文丨郭名高

在解答这个问题之前，我先声明一点，线条的质量与书体并不是对应存在的。强调二者之间的关系，是对书法的误解。正所谓云层之上皆青天，到了相应的高度，你会发现很多东西其实是相通的。

线条的质量可以从线形、线性两个方面来考量。

线形是线条的外在面目，它包括曲直、长短、粗细、方圆，应该说，不同的面目会有不同的视觉效果。如下图，左边是以方笔为主的《始平公造像》，右边是以圆笔为主的《曹全碑》，其审美感受是完全不同的: 前者雄强刚猛，后者温润清劲；

又如《西狭颂》中“继”字，竖画或横画接近直线，与其中“8”字状的曲线并列起来比较，刚柔之别是显而易见的。

至于线条的粗细、长短，可以揣摩苏轼《黄州寒食帖》，其视觉差异大为不同，它们或空灵洒脱，或敦厚朴实。

事实上，线形因笔法而多变。如下图赵孟頫的字，笔画起伏较大，中侧锋并用，而且是在运行中不断调整变化。

诚然，线形多变，易于刺激人的视觉感知，从而在丰富性上给受众以审美愉悦。如果提按和中侧锋对比足够突出，书法就会走向妍丽一路。反之，则古雅、拙朴，譬如王羲之《姨母帖》《丧乱帖》，它俩给人的视觉感受就大不相同。

另外，线性是指线条的刚与柔、枯与润、薄与厚、涩与光，是其质感的外化。线条欲求刚猛，施笔多按锋，或作直线或用方笔。要得柔劲，则按笔不可太死，常作曲笔或细线；枯润受书写节奏、用墨多寡、纸张粗细和笔锋长短等因素影响；薄厚则因笔法和熟练程度而有差别；涩得苍古、恣肆之意，光为温润、典雅之肌，二者之异受书写节奏和材质影响，当然，也不尽如此。

以于右任先生这副对联为例，其刚在按笔施方，线条多棱角。其柔在提笔不使锋实，尤其多用细线、孤线和连带笔画。具体而言，“長”字连续三横和“禽”字的捺画都是方笔，棱嶒刚强；而“古”字首横、“栖”字左侧收尾连带二笔又以弧线或行草笔意表现其柔韧性。

再看林散之先生这副行草书对联，墨色对比极为强烈，润含春雨，干裂秋风。其枯笔多有涩劲，细线柔而不弱，似百炼钢成绕指柔。以下联“情”字为例，左侧一竖方直得清刚气，右侧“月”部多曲线细线取阴柔之美。笔有松紧，线有涩光、枯润，书法因其多变而有味。

可以说，线形左右书风，线质决定格调。经典之不息，莫不如此。

线条有四德: 一曰厚，二曰柔，三曰刚，四曰活。厚实未必粗壮、刚猛必会顿挫。柔生筋，刚得骨。线条能厚能活，始见功力。

且来分析颜真卿楷书代表作《颜勤礼碑》和《颜家庙碑》。前者线条粗细对比强烈，柔多于刚，故得空灵、俊逸之气；后者线条饱满敦实，刚多于柔，即生雄强、恢弘之美。

将陆机《平复帖》与王羲之《兰亭序》并置起来比较，其实很难评出个优劣来。美是多元的，会因线形、线性之取舍而有别。但并不是说，书法高低就失去了判断依据。关公战秦琼是没有结果的，但他还可以斩颜良、诛文丑。

可以肯定地说，线条质量不会因为书体而有别。同一书体，它们的风格可能会出现天壤之别，但在线条上还是离不开四德，即厚、松、刚、柔。

如果撇开风格不论，那么，线质在其丰富性上可以忽略不计，对线形的关照也会少一些。这时，我们的注意力会放在线性上。关注它的厚、活、刚、柔就成了重点。简而言之，就是线条要有弹性，能松下来，有厚度，有力量感。

没有点画形态的参与，书法的风格是难以实现的。线性于其中也起着相应的作用。书法经典所依赖的线条质量应该从哪些方面去考量呢？是厚实，是松动。厚实不等于粗壮，也不是使力用狠，而是要有弹性。好的线条应该具备四维空间的诸多特性，即圆浑挺劲之外，要能够体现书写的时序性。至于其它，会因为风格取向而有所取舍。

线条要厚要活，从笔法上讲，有以下几个方面需要注意:

一、执笔当浅，使笔贵松。具体而言，以五指执笔，笔杆当在第一个指关节外，这样，笔、指间是活的，有助于捻动笔杆。捻管属于用笔法，其价值在于调锋，从而使笔锋在运行过程中始终具备弹性，保障笔画的精准度和丰富性。当然，对于弧线而言，捻管也是写出绞转效果最基本的动作需要。同样，用笔当松也是从执笔角度来讲的，唯有松下来，笔锋才不至于按死，这是线条能弹起来的关键；

二、重视锤炼线条的起、收动作，无论藏露，动作幅度不宜过大，这样，笔法才是干净利落的，力量才可能聚得住；

三、对于长线条而言，行笔不能一滑而过，当于其中营造几处发力点，保障笔锋与材质间长距离运动时能有足够的磨擦力。事实上，发力点是用笔提按的始末，相当于加油站，不能过于频繁，也不宜痕迹太重，要避免破碎、做作，才可得大气象；

四、笔锋不宜按实，即便是粗线条，在保证其宽度的情况下，要让颖毫始终保持在提按的运动状态下，这是解决线条僵死，增强其弹性的关键；

五、注重书写的节奏感，要有快慢、松紧之别。

六、关照线形、线性的变化，没有比较，刚柔、薄厚、松紧等关系是不存在的。

就训练方式而论，提高线条质量不妨从以下两点去着力:

一、以篆书为日课。篆书在线形上变化较小，以线条的厚度为要，重心多在使转上。尤其是长线条，要写活写厚，对提按的分寸感要求极高；

二、多用长锋羊毫。这类笔锋软颖长，蓄墨能力强，驾驭起来却有难度。若要线条挺起来，就不可一味按笔，要把握好提按的尺度，才可能行笔自如。因为能松，笔毫与纸张的磨擦力进而增强，再辅以熟练的书写节奏，效果必然不俗。有此经历，再用其它毛笔，也会得心应手。

回头再谈隶书线条的质量，已经无须赘言。除了秦汉简帛，它们多以刻石流传于世。书法审美的多元化决定其线质也是多元的，这一点对隶书同样适用。毕竟，真正的艺术不是照搬古人，而是赋予艺术家应有的见识和思考。这时，再以经典碑刻为标准来判断作品之优劣，岂不荒唐？

最后，再强调一点，抓住线条的四德，才守住了书法的底线。

郭名高隶书对联

2020年3月1日

作者简介：郭名高

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