“低下”的工人是小幅风俗画更加典型的图像，不过法国画家乔治·修拉（1859～1891年）的第一幅巨幅绘画描绘的是这些普通的工人在塞纳河边的阳光下休闲的场景，赋予其一种颠覆性的纪念碑式的庄严，1884年的沙龙拒绝了《安涅尔浴场》这件作品，于是它在独立沙龙上展出，这个展览是修拉和其他艺术家建立的，和法国艺术的官方展览竞争。
修拉是新印象派的建立者，这个派别名字是艺术评论家菲利克斯·费内翁发明的（他本人也购买了这幅画），描述这个艺术运动演变自印象主义，并且是对印象主义的反叛，印象派和新印象派的艺术家在很多方面相似，对于光和色彩、描绘现代社会充满兴趣。
但是莫奈这样的画家倾向捕捉稍纵即逝的时刻，而修拉则不遗余力地要把片刻时间变为永恒，《安涅尔浴场》这幅画的几何形式和静止感让人联想起文艺复兴的大师弗朗西斯卡，修拉迷恋那个时代的色彩理论，发展出一种叫“点彩画”的技法，把一些纯色的小点巧妙和系统地运用在帆布上，将这些颜色混合起来，浮现在观众眼前。
他在帆布的不同区域使用这种技法，包括前景浴者的红帽子，这个技法被保罗·西涅克和毕沙罗等画家使用，也对其他艺术家有影响，比如，梵高。19世纪80年代中低阶层涌入了巴黎郊区的大碗岛享受河边漫步和星期日下午的野餐，这类主题在印象派画家笔下变得十分时髦，
但是修拉离这种追求短暂即逝现象的运动很遥远，他为《1884，大碗岛的星期日》这幅正式化的图像创作了70幅练习性的油彩草图和素描，正式的图像有着精心的构图和注重简化的几何形式，修拉在创作此画的两年内，也发展出自己的点彩画技巧，这种技法使用色点，在远处观赏时色点会混合在一起，
修拉作品《安涅尔浴场》
《1884，大碗岛的星期日》这幅画的点彩画法和修拉更加传统的早期风格共存，画中挤了40多个人，大多数是侧面像或者正面像，他们似乎静止和冻结在一个不交互但又邻近的状态，很多人物被认为有着巴黎人的典型特色，比如，前景右边站着的女人，十分不安静，她的性格由她的宠物猴暗示，她是道德随意的女性代表。
修拉作品《1884，大碗岛的星期日》
左边就座的戴高帽子男人是一个时髦的漫游林荫道的男子。人物的渐次后退给有阴影的前景到明亮背景的转换制造了强烈的深度感，不过在尺寸上这种转换还有若干不准确的地方。修拉说过他的目标是用古希腊的中楣风格表现现代生活，画的整体效果，显得十分梦幻、迷人以及极端的非现实，无论是否是画家的原意。
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