在五代南唐、西蜀建立画院的基础上，宋代继续设立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。北宋徽宗时还曾一度设立画学。宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有不同程度的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需要，都很重视画院建设。
《罗汉图》 宋 刘松年 绢本设色 纵117 X横55.8厘米 台北故宫博物院藏
刘松年，生卒年不详，钱塘(今浙江杭州)人。工画人物、山水、界 画，后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”。传世作品有《四景山水图》、《罗汉图》等。 此画是作者人物画中的一幅。人物造型准确，面部表情颇具神 韵，笔法工细而具力度，背景对人物起到很好的衬托作用。
《十六罗汉·降龙》 宋 陆信忠 绢本设色 纵96.4 X横50.9厘米 （日）相国寺藏
陆信忠，生卒年不详，南宋民间佛像画家，宁波人，其作品多数流往日本。此图画一 降龙罗汉坐于树上，两眼圆瞪，惊恐万状地看着下方飞舞的两条龙，形象独特有趣， 富有戏剧性。画风工整细膩，情景交融，独具特色。
《猴侍水星神图》 宋 张思恭 绢本设色 纵121.4 X横55.9厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏
张思恭，南宋画家，生卒年不详。图中画一妇人(水星神)执笔沉思，身边一猴 高举石砚，供她着墨。人物以勾描填彩绘出，造型准确，线条法吴道子，流畅自如。小猴以没骨法写出，富有质感。 此图是南宋仅存的一幅水星神图，殊为珍贵。
《文姬归汉图》 宋 佚名 绢本设色 纵24.4 X横22.2厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏
此图表现汉末蔡文姬回归中原的情景，文姬与丈夫各骑一马，怀中各抱一子，正在行进之中。文姬面容饱满，神情安详，其夫回首，面露微笑，与其他表现此题材的悲伤情调不大相同。线描柔细，设色清丽，形象真切感人，气氛愉快。此图为《文姬归汉图》册页仅存的一页。
《望贤迎驾图》 宋 佚名 绢本设色 纵195.1 X横109.5厘米 上海博物馆藏
此图表现安史之乱后，唐肃宗李亨在陕西咸阳望贤驿迎接由四川归来的玄宗李隆基。画中玄宗身穿黄袍，手执红杖，站在红色华盖之下，从神情状态上看已老态龙钟。画面构图严谨，人物形象塑造准确精到，对比鲜明，体现出作者具有较高深的功力。
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