央视《国家宝藏》节目曾经介绍过一件藏于陕西历史博物馆中的国宝——唐懿德太子墓《阙楼仪仗图》壁画，画中的楼阙气势浑宏，巍峨高耸，极具美感。
为了画出这造型工整严谨的阙楼，画师们采用了一种以界尺引线的技法，这种技法对应着中国绘画中很有特色的一个门类——界画。
而《阙楼仪仗图》即为中国现存最早的一幅大型界画。
阙楼
界画，通常是指以界尺为工具画出亭台楼阁的工笔山水。中国古代建筑之美举世闻名，楼阁台榭、宫阙寺观、回廊亭轩、飞檐斗拱，精巧绝美。如果用写意手法来描绘这些建筑，尤其是宫观园林等大型建筑群，是很不合适的，所以这一类的建筑绘画大多采用工笔。为了保证造型的准确、线条的匀称，甚至采用了像中小学生画线一样的办法，用上了直尺，千万不要以为这样很简单，界画对于建筑物在构图、透视、结构、照应方面的要求非常高。赵孟頫曾经教儿子赵雍学界画说：“诸画或可杜撰，至界画未有不用工合法度者。”
有史料记载，2000多年前秦始皇驰骋中原，命工匠将被灭的六国中那些巍峨精美的建筑，一一描摹下来，可以想象画工张开绢素，沉思案前，准备界尺，创作《甘泉宫图》、《汉麟阁图》的情景。界画艺术便诞生于地位并不显赫的工匠与画工之手。
《九成避暑图册》南宋 佚名
唐代展子虔、李思训、李昭道都是其中的优秀画家，界画历经千年，在宋、元达到高峰。像大名鼎鼎的宋徽宗的《瑞鹤图》，这位皇帝画家就运用了界画技巧，将庄严巍峨的宣德门描绘得细致入微。《清明上河图》中张择端对此技巧的运用之娴熟，就更不用说了。
但其后，界画在中国艺术史上的地位日渐式微，自明以降，一直受到文人画的排挤，“俗”、“媚”、“匠”都是对界画的抨击之词。
到了清代，画师越来越少，而在江苏扬州，有一对叔侄，一直在坚守、传承，甚至将界画推到了一个新高度。他们就是袁江、袁耀叔侄俩。
《梁园飞雪图》清 袁江
叔叔袁江笔下的山水，楼台参差有序，金碧交辉；岩崖耸峙、山川漫回，画风工整、华丽。侄子袁耀也笔墨严整工细，设色艳丽浓郁，与袁江同为清代界画代表人物。
袁江将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。
《九成宫图十二屏》清 袁耀
《郭忠恕笔意》清 袁江
在当时的环境下，他们选择的是一条不为时风所左右的道路，背着“艺匠”之名，潜心研究界画，勇于探索，创作活跃，把雄伟壮丽的山色与富丽堂皇的楼阁，巧妙地融为一体。创造出自家的仙山楼阁，开辟出一代壮美精致的画风。
让我们一起欣赏！
《骊山避暑图》清 袁江
《阿房宫赋十二通条屏》清 袁江
《法李营丘雪栈图意》清 袁江
《盘车图》清 袁江
《春雷起蜇龙》清 袁江
《观潮图》清 袁江
《观潮图》清 袁江
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