古代小说文本对“社会边缘人物”的描写和记录，不仅大大扩增了作品的社会文化含量，也是其作为通俗叙事文学之文体特征及文体优势的重要体现；古代小说对“文学边缘人物”的艺术处理，丰富了小说家在结构设计、形象塑造等领域的创作技巧和经验；
而“社会边缘人物”“文学边缘人物”自身以及彼此之间的动态变化，又为我们展现了古代小说史演进的若干轨迹。
书童形象主要存在于小说戏剧里，尤其是传统的有关才子佳人的小说戏剧。
书童往往是才子（公子）的佣人，读书时陪伴学案，砚墨添香；赶考时担书背囊，千里关山；恋爱时青鸟殷勤，鸿雁传书；偷情时蜂媒蝶使、推波助澜。
卡通版古代书童
书童“因身处社会底层，其政治及文化地位均较为低下，遂致经史失载，诗文无咏，多赖小说而存活于历史舞台，小说文本因此具有重要的史料文献价值。”1
在有书童的小说中，《金瓶梅》是其翘楚。
鲁迅《中国小说史略》云：“缘西门庆故称世家，为搢绅，不惟交通权贵，即士类亦与周旋，著此一家，即骂尽诸色。”2
将此“著此一家，即骂尽诸色”套用在《金瓶梅》中书童人物塑造上亦未尝不可。
有关《金瓶梅》中书童形象，宁宗一、付善眀合著的《<金瓶梅>百问》一书“从书童身上我们能看出哪些问题”中已作分析，由于体例关系，只做了简单的分析，留下进一步研究的空间。
一、李知县投其所好
小说第三十四回中，西门庆因为行贿蔡太师，蔡太师安他做山东提刑所理刑副千户，李瓶儿又为之生下官哥，西门庆生子加官。李知县约会四衙同僚，差人送羊酒贺礼来。
“又拿贴儿送了一名小郎来答应，年方一十八岁，本贯苏州府常熟县人，名唤小张松。原是县中门子出身，生得清俊，面如傅粉，齿白唇红；又识字会写，善能歌唱南曲；穿着青绡直裰，凉鞋净袜。西门庆一见小郎伶俐，满心欢喜，就拿拜贴回复李知县，留下他在家答应，改换了名字，叫做书童儿。”3
为了讨好西门庆，李知县既送“羊酒贺礼”，又把小张松送给西门庆。礼物照单全收，西门庆一看小张松满心欢喜，随即笑纳。
书童出场正是西门大官人最热之时，也是李瓶儿最得宠爱之际。
到了第六十四回为李瓶儿大办丧事忙乱时，书童与玉萧偷情，不巧被潘金莲发现，书童离场——逃之夭夭。书童热时来，冷时去，与李瓶儿相始终。
西门庆，号四泉，谐音“四全”——酒色财气四全。其中最甚者乃好色，既好女色，又喜南风。
在其妻妾中李瓶儿最为得宠，他宠爱李瓶儿主要理由如次：
一是李瓶儿来嫁时带来巨额资产，此乃西门庆的一个生财之道。
二是李瓶儿皮肤白，西门庆喜欢皮肤白的女人。
三是李瓶儿给西门庆生了一个白白胖胖的小子。四是李瓶儿性格温柔和顺，且有憨厚呆萌之感。五是李瓶儿和西门庆一样好酒。
西门庆身边女人太多，他想换换口味，喜欢男宠是其癖好。
西门庆身边男宠有书童、王经——其姘妇王六儿之弟，以及疑是男宠者春鸿。其中最为喜欢的，使用时间较长的就是书童。
西门庆喜欢书童原因在于：
一是书童乃“县中门子出身”，见多识广，深通人情世故，善于见风使舵，容易赢得主子欢心，“西门庆一见小郎伶俐，满心欢喜”。
述及门子极易联想到《红楼梦》中贾雨村身边的门子，曹雪芹对那个门子的描写是否受此影响亦未可知。
二是书童有色相，“生得清俊，面如傅粉，齿白唇红”；
三是书童爱打扮，衣着讲究，“穿着青绡直裰，凉鞋净袜”，形象好，走得出去；
四是识字会写，这对于不识字，却又需要文字应酬的西门庆来说，小张松的到来确如雪中送炭。
五是善于歌唱南曲。这一才艺正是西门庆自身所好，也是其公关所需。
影视人物 · 书童
小张松可谓门童、书童、娈童、歌童集于一身，有如此多的优点，西门庆欢喜得了不得，“与他做了一身衣服，新靴新帽，不叫他跟马，叫他专管书房，收礼贴，拿花园门钥匙。”4
即刻委以重任，没有试用期。盲动中意味着宠爱，也潜伏着危机。把书童打扮得焕然一新，光彩照人，这是宠嬖本身，也是宠嬖结果。
不让其跟马是一种重用，跟马的是小马仔角色，跑腿干粗活的。让他专管书房，那是比较清雅的工作，没一定文化干不了，也不能让他干。
这是西门庆做官后应酬多而新增的一个岗位，主要负责收帖子、书信往来、来客接待以及参与一些公关活动。
这个职位必须安排一个相貌好、有文化、头脑灵活、善于应酬之人，此时非书童莫属。
西门庆“特聘”书童是有其考虑的，重视“人才”的背后是一张暴发户的嘴脸，透出其私心——安排在身边，便于“干那不急的事。”这也意味着李知县会来事，一箭上躲。
卡通版古代书童
为什么李知县会把小张松送给西门庆？试想如果李知县特别喜欢小张松，便舍不得送人。
如果自己喜欢，却能忍痛割爱，这说明李知县另有企图。
如果没有多大的企图，却又觉得小张松好，那么除了知道西门庆“好这一口”外，恐怕其中还有其他缘故。
就如同《红楼梦》中贾雨村的门子一样，“此事皆由葫芦庙内之沙弥新门子所出，雨村又恐他对人说出当日贫贱时的事来，因此心中大不乐意，后来到底寻了个不是，远远的充发了他才罢。”5
也许小张松知道了他本不该知道的事情，或者犯事了，李知县来一个顺水推舟，在自己是一种摆脱或处置，对西门庆则是一种馈赠，可谓一箭双雕。
如果这样，便是李知县的高明之处。李知县送小张松，苗员外送歌童春燕、春鸿可见当时官场上的风气，此乃时尚。
皋鹤堂本
西门庆笑纳书童，自个享用外，亦供人赏玩，以应公关所需。
小说第三十六回“翟管家寄书寻女子蔡状元留饮借盘缠”中那个工部观政安枕，辞朝还家续亲和蔡状元同路，顺便拜访西门庆，作为东道主西门庆盛情款待二人。
在接待宴席上，安进士见到书童不由龙阳之兴顿生，苦于身份不便，只好压抑住自己。
看见书童儿装小旦，便道：“这个戏子是那里的？”西门庆道：“此是小价书童。”安进士叫上去，赏他酒吃，说道：“此子绝妙而无以加矣。”……原来安进士杭州人，喜尚男风，见书童儿唱的好，拉着他手儿，两个一递一口吃酒……止是书童一人，席前递酒服侍。……安进士听了，喜之不胜，向西门庆道：“此子可爱。”将杯中之酒，一吸而饮之。6
由此不难看出书童的外表之美实在招人喜爱，亦可见安进士的断袖之癖。小说中如此介绍安枕：“当初安忱取中头甲，被言官论他是先朝宰相安惇之弟，系党人子孙，不可以魁多士。徽宗不得已，把蔡蕴擢为第一，做了状元。投在蔡京每门下，做了假子。”7
本该状元的安忱，由于党争，未能如愿。这让蔡蕴捡了便宜，蔡蕴一头扎进蔡京的怀抱，成其假子。如此安忱、如此状元有辱斯文，此乃污浊世风背景下不堪士风之体现。
二、书童玉萧之私情
西门庆治家不严源于自身的粗鄙，不懂亦不顾礼法，也因家大人多事杂，难以顾及。当然也源于那个时代的世风日下，同时服从于小说家暴露黑暗的创作意图。
整个西门府中就是一个藏污纳垢之所，什么坏人都有，这不由让人联想到《红楼梦》中柳湘莲的一句话：“你们东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净。”8
《红楼梦》剧照·柳湘莲
这句话用在西门府上也很恰当。就是因为防范不严，治家乏术，才会出现许多鸡鸣狗盗，穿窬偷情之事。书童玉萧之私情便是大家庭中男女奴仆间苟且之事的典型。
原来西门庆每日从衙门中来，只到外边厅上就脱了衣服，叫书童叠了，安在书房中，止带着冠帽进后边去。到次日起来，旋使丫鬟来书房中取。新近收拾大厅西厢房一间做书房，内安床几、桌椅、屏帏、笔砚、琴书之类。书童儿晚夕只在床脚踏板上铺着铺睡。
西门庆或在那房里歇，早辰就使出那房间里丫鬟来前边取衣服。取来取去，不想这小郎本是门子出身，生得伶俐清俊，与各房丫头打牙犯嘴惯熟，于是暗和上房里玉萧两个嘲戏上了。9
以上是小说中书童刚出场时情景，下面是其退场前的一幕：
原来西门庆每常在前边灵前睡，早辰玉萧出来收叠床铺，西门庆便往后边梳头去。书童蓬着头，要便和他两个在前边打牙犯嘴，互相嘲斗，半日才进后边去。不想这日西门庆归上房歇去，玉萧赶没人起来，暗暗走出来，与书童约了，走在花园书房里干营生去了。
不料潘金莲起的早，……推开门，只见书童和玉萧在床上干得好哩。……书童见潘金莲冷笑领进玉萧去了，知此事有几分不谐。向书房厨柜内收拾了许多手帕、汗巾、挑牙、簪纽、并收的人情，他自己也儹有十来两银子；又到前边柜上诓了傅伙计二十两，只说要买孝绢，迳出城外，顾了长行头口，到马头上，搭在乡里船上，往苏州原籍家去了。10
这两段描写前呼后应，主要讲述的是西门庆的书童与吴月娘丫鬟玉萧之间私情发生、发展直到败露的过程。
《金瓶梅》插图
由此可见书童、玉萧均非安分守己之人，两人私情中玉萧主动勾引书童，家无防范，一来一去，很快就勾搭上了。
事情败露后，书童并非仓皇逃离，而是贼不走空——收拾一些东西带走，并且到傅伙计那儿诓骗二十两银子。这期间未见其慌乱，从容离开。
由此看来书童颇有犯罪潜质，甚至是惯犯。有鉴于此，上文对李知县送书童给西门庆的种种推测恐怕不无道理。
客观的讲，奴仆间的苟且之事在文学作品中并不鲜见，但写得如此具体细致，如此精彩者实属罕见。
由此可见环境对人的影响，主人治家不严乃事发之因。这正如陈大康《明代小说史》所言：“不是按类型化的人来演绎形象，也不将性格当作单纯的个人天性，而是同人物的生存环境、生活经历联系起来，写出了其中的复杂性。”11
陈大康 著 《明代小说史》
小张松本是县衙门子，送入西门府中做了书童，又是娈童，污浊的社会大环境，不堪的西门府中小环境及其生活经历是《金瓶梅》中书童成为“这一个”的根本原因。
文学创作的主要任务是反映现实生活，而人类的社会生活始终是丰富多彩的，各方面之间存在着种种联系。
成功的小说家除了能写出独特的“这一个”外还能写出各方面之间的“关联”。换言之，能还原人物的丰富性，社会的复杂性，人与人之间的关联性，以及关联背后的运动、互动与联动。
《金瓶梅》作为世情小说的开山之作，它在这方面做出了自己的努力，取得很大的成功。
就书童玉萧私情而言，不仅写出书童、玉萧性格的一面，同时写出西门庆的养虎为患、吴月娘的姑息养奸，当然还有上梁不正下梁歪的教训，从教育角度看，恐怕还有“环境育人”之道理。
此外，值得注意的是，青年男女间的情事让偷情杀夫的潘金莲遇到，这种安排本身就很吊诡、反讽且意味深长，由此足见小说家的匠心独运。
潘金莲对此事的处置办法实在耐人寻味。
那玉萧跟到房中，打旋磨儿跪在地下央及：“五娘千万休对爹说。”金莲便问：“贼狗肉，你和我实说，从前已往偷了几遭？一字儿休瞒我便罢。”那玉萧便把和他偷的缘由说了一遍。金莲道：“既要我饶你，你要依我三件事。”玉萧道：“娘饶了我，随问几件事，我也依娘。”
金莲道：“第一件，你娘房里但凡大小事儿，就来告我说。你不说，我打听出来，定不饶你。第二件，我但问你要甚么，你就稍出来与我。第三件，你娘向来没有身孕，如今他怎生便有了？”玉萧道：“不瞒五娘说，俺娘如此这般，吃了薛姑子的衣胞符药，便有了。”潘金莲一一听记在心，才不对西门庆说了。12
潘金莲为其母的孝绢来找管事的书童，偶遇书童与玉萧在干好事。潘金莲并未将此事张扬出去，而是借机在吴月娘身边安插钉子。
由此可见此时的她在妻妾争斗中变得非常成熟老辣了。
不将此事抖露出去，潘金莲是有所考虑的，她和玉萧的“约法三章”明显受《水浒传》影响，与其中阎婆惜勒索宋江颇有相似之处。她和玉萧说的三件事：
一是要玉萧做其耳报，有事及时向她汇报。这一招够狠，从此吴月娘的一些私事便瞒不过潘金莲。
二是要玉萧稍东西，这能看出潘金莲性格中贪财爱小的一面。为了潘姥姥的一条孝裙子和一副头须系腰便一大早亲自出马找管事的人讨要，这本身就是爱小，这一性格的形成与她穷出身有关，也与其在西门庆家经济地位底下有一定的联系。
但当她管事涉及财务时却未见贪财，潘金莲也有临财不苟的时候，这一点和西门庆颇为相似。人就是如此矛盾复杂，能够写出人物性格的丰富性多面性也是小说家的过人之处。
第三件事是关心吴月娘是如何怀上身孕的。这是潘金莲尤其在乎的一件事。她和李瓶儿争宠失败的一个重要原因就是李瓶儿帮西门庆生了一个大胖小子。而现在大娘也怀上身孕，为此，她为自己不争气的肚皮着急。
李瓶儿后来居上，她带来一大笔钱财，对此潘金莲只能望而兴叹。吴月娘是大老婆，潘金莲是小妾，这是无法改变的事实，唯一可以争取的恐怕就是想办法怀上身孕，以此邀宠固宠。
《金瓶梅》人物绘画·潘金莲
这是从李瓶儿这里意识到的，可惜的是自己这只老母鸡就是迟迟不下蛋，这恐怕就是她害死官哥的原因所在。
官哥被害，瓶儿病故，潘金莲大获全胜。但她并未就此止步，而是继续争斗。她又有了新的目标，那就是怀上身孕的大娘。
谁影响潘金莲的地位，损害其利益，她就和谁展开疯狂的你死我活的斗争。为了维护自身的权益，争取更大的权利，潘金莲挖空心思，什么手段都可以使上，此时她已经丧心病狂，疯狂到无以复加、不可救药的地步。
病态的社会让潘金莲变成变态、畸形的女人，她像得了狂犬病一般，到处咬人，人性之恶在她这里发酵、蔓延、扩散，到了难以控制的程度。
潘金莲曾经被他人伤害过，值得同情；此时她又伤害他人，理应批判。在其对手李瓶儿被战败，尸骨未寒时，天假其便，她利用书童与大娘丫鬟私通被其发现这一件事大做文章，安插内线，准备向吴月娘发起进攻。
《金瓶梅》插图
妻妾间无休止的争斗源于彼此利益之争。在书童、玉萧的偷情中既能看出吴月娘的不识人，治家乏术，亦可见其姑息养奸。
找不到书童时，吴月娘向西门庆说：“我猜这奴才有些跷蹊，不知弄下甚么硶儿，拐了几两银子走了。你那书房里还大瞧瞧，只怕还拿甚么去了。”13确如其所料，这里既可见这个当家婆的精明，又能看出她的处乱不惊、沉着冷静。
有私情的这两个人非同寻常，一个是西门庆宠爱有加的娈童，一个是吴月娘朝夕相处的丫鬟。事发前不可能没有丝毫迹象，月娘此语说明她对书童是有所觉察的，对其丫鬟玉萧也不可能丝毫不知。
为什么之前没有采取一些防范措施呢？可能是没想到后果会如此严重，以为只不过打情骂俏而已。
也许她的想法如同《红楼梦》中贾母所言：“什么要紧的事！小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着。”14此虽臆测，恐亦有理。
从后来她对来兴儿与奶子如意儿、玳安与小玉之事的态度与处理上能看出吴月娘一贯为人与处事风格。
玳安小玉之事不奇，奇在月娘看见一声不做。这其中有审时度势、礼顺人情的一面，也有溺爱不明，无可奈何的一面，在当时情况下月娘这样做还是比较妥当的，“以小玉配玳安，虽溺爱，然亦是处权正理。”15
当家婆吴月娘的权宜行事中体现的是其的淡定沉稳，老于世故。
书童玉萧之事发生在西门庆最疯狂的时候，在妻妾争宠中，吴月娘不想被她人当抢使，做无谓的牺牲。
她对西门庆和书童那些事不可能不知，只是不想说、不愿说，也不能说而已。她心知肚明，事发后这番言语露出端倪。
在封建大家庭中矛盾无所不在，妻妾之间争执不休，奴仆之间亦矛盾重重。下面看书童和男仆平安、玳安等人之间的矛盾与斗争。
三、与平安玳安的争斗
书童深得西门庆的宠爱，在男仆中的地位急剧上升，因此洋洋得意，难免得意忘形，这便引起资深男仆的不满，其中反应比较强烈的是平安玳安。
（一） 书童、平安之争
那平安儿坐在大门首，把嘴谷都着。不想西门庆约后晌从门外拜了客来家，平安看见也不说。那书童听见喝道之声，慌的收拾不迭，两三步扠到厅上，与西门庆接衣服。西门庆便问：“今日没人来？”书童道：“没人。”西门庆脱了衣服，摘去冠帽，带上巾帻，走到书房内坐下。书童儿取了一盏茶递上，西门庆呷了一口放下……书童一面接了，放在书箧内，又走在旁边侍立。西门庆见他吃了酒，脸上透出红白来，红馥馥唇儿，露着一口糯米牙儿，如何不爱。于是淫心辄起，搂在怀里，两个亲嘴咂舌头。那小郎口噙香茶桂花饼，身上薰的喷鼻香。
西门庆用手撩起他衣服，褪了花裤子，摸弄他屁股，因嘱付他：“少要吃酒，只怕糟了脸。”书童道：“爹分付，小的知道。”两个在屋里正做一处。……只见画童儿在窗外台基上坐的，见了平安摆手儿。那平安就知西门庆与书童干那不急的事，悄悄走在窗下听觑。半日，听见里边气呼呼，跐的地平一片声响。西门庆叫道：“我的儿，把身子调正着，休要动。”就半日没听见动静。只见书童出来，与西门庆舀水洗手，看见平安儿、画童儿在窗子下站立，把脸飞红，往后边拿水去了。16
此处在同性恋描写上详略得当，或隐或现，其含蓄委婉，烟水迷离之致令人叫绝！
绘画 ·《金瓶梅》中书童
平安儿是西门庆和书童干不急之事的目击者，这是作者的特意安排。
这为后文男仆（平安、玳安）与男宠书童之间的明争暗斗做了铺垫，推动了情节的发展。
平安挨了西门庆一顿毒打就是因为他看了不该看的，听了不该听的，说了不该说的。当然也是因为他对书童恃宠骄狂的反感，本能的发泄其不满情绪。
西门庆为了满足变态的欲望讨好门童，也是为了弹压下人，警告家人不得过问其私事，有意打了一顿平安。
平安有点莫名其妙，但只好缄默，只能认了，只得忍了，不能有丝毫反抗，更未愤然离去。
在那个时代，能在西门府中做事吃香喝辣的是很不容易的一件事，他舍不得离开。奴仆平安的处境是当时社会下层百姓生活艰难的真实写照。再看另外一位男仆玳安的反应。
霍现俊 著 《金瓶梅艺术论要》
（二）玳安、书童之争
在西门府中玳安的地位比平安更高一些，他是西门庆一贯的随从，资历老，像是主子肚里蛔虫一般，十分了解西门庆的心思。
正如金莲所说：“你这贼，积年久惯的囚根子，镇日在外边替他做牵头，有个拿不住他性儿的！”17玳安道：“从小儿答应主子，不知心腹？”18西门庆在外面胡搞都带着他，可见对他的信任。
不仅如此，由于会做事，为人圆滑，玳安还深得吴月娘的信赖，西门庆去世后，他做了吴月娘的义子，改名西门安，承受家业，人称“西门小员外”，养活月娘到老。
就是因为资历老，深得主子欢心，现在凭空来了一个书童，似乎要取代其小管家位置，玳安能没反应？为了一个利字，人与人之间你争我斗，不可开交。
正如《红楼梦》中所言“一个个不像乌眼鸡似的，恨不得你吃了我，我吃了你！”19
明争暗斗、尔虞我诈在封建大家庭中普遍存在，《金瓶梅》中亦如此。
《金瓶梅》插图
由于书童的某些优势，在一些大场合重要活动中书童上前，玳安靠后。
比如蔡状元来西门庆家，由于蔡太师这层关系，西门庆热情接待这位新贵，盛情款待这位“带肚子的师爷”，“不一时，书童、玳安收拾家伙来，又讨了一壶好茶，往花园里去，与蔡老爹漱口。”20
在私密活动中亦如此，那个卖性药番僧被邀入府时，近身侍者是书童，“只见书童儿前边收下家活来，月娘便问道：'前边那吃酒肉的和尚去了？’书童道：'刚才起身，爹送出他去了。’”21
由此可见书童的特殊地位。时间长了，大家心知肚明，玳安更是心明如镜，对西门庆他不能、也不敢说啥，只好找机会向书童发泄一下自己的不满情绪：
（玳安）因向书童儿戏道：“好淫妇，我那里没寻你，你原来躲在这里吃酒儿。”
书童道：“你寻我做甚么？想是要与我做半日孙子儿。”
玳安骂道：“秫秫小厮，你也回嘴！要 你的屁股。”于是走向前，按在椅子上就亲嘴。
那书童用手推开，说道：“怪行货子，我不好骂出来的！把人牙花都磕破了，帽子都抓落了人的。”……被书童拿过，往炕上只一摔，把脸通红了。
玳安道：“好淫妇，我斗你斗儿，你就恼了？”不由分说，掀起腿，把他按在炕上，尽力往他口里吐了一口唾沫……“好淫妇，你今日讨了谁口里话，这等扭手扭脚？”书童把头发都揉乱了，说道：“耍便耍，笑便笑，脏刺刺的屣水子，吐了人恁一口！”
玳安道：“贼村秫秫，你今日才吃屣？你从前已后把屣不知吃了多少！”22
玳安称书童“好淫妇”，虽是戏称，却颇有意味。书童丝毫不让步，说玳安是他孙子，这一回敬让玳安急眼了，他没想到书童敢还嘴，出口且如此无礼，所以一边说一边就开始动手。“你的屁股”有言外之意，不经意中道出其中的婉曲，因为这个，玳安鄙视书童。
本衙本
在整个拉拉扯扯的过程中，真真假假的嬉闹里，玳安明显占了上风。书童先是顶了一句，后来还是以示弱而告终。
其中有玳安小管家地位高之因，也有书童自身理亏之由。玳安的浪蝶行为中不无报仇发私愤之意，从某种意义上讲也代表“民愤”。
书童的到来，准确的说，自从西门庆和书童有了那层关系后，就很自然地打破原有的格局，威胁到有些人的地位与利益。
平安由于实力不强、地位不高，表示对书童不满情绪时就不能像玳安这般“放肆”，同样是奴仆间的争斗，作者能写出其间的不同。
慑于西门庆的淫威，遭了一顿毒打后，平安不敢再和书童过不去了。玳安则不同，他是西门庆自小一贯的随从，西门府中的小管家，深得西门庆、吴月娘的信赖，因此，他敢与书童计较。
他戏弄、作贱书童并非偶然兴起，他和书童的斗争具有公开、持续之特征。这与他受到冲击大、资格老有关，当然这也是书童不知收敛，行为不检点所致。
《金瓶梅》人物绘画·玳安
玳安想寻机把书童搞臭、整倒，为此，他时时刻刻在找书童的茬，“玳安来家，到处寻书童儿，那里得来？”23“只见陈经济与书童两个，叠骑着骡子才来，被玳安骂了几句，教他写了官衔手本，打发送礼人去了。”24
玳安道：“贼秫秫小厮，仰着着挣了，合蓬着丢！爹不在，家里不看，跟着人养老婆儿去了。爹又没使你和姐夫门外讨银子，你平白跟了去做甚么？看我对爹说不说。”25
这里的秫秫借指娈童，亦即年轻貌美以色事人的男子，在此玳安已经把话挑明。家里事多，需要人手时，玳安找书童前后找不着人，后见书童和陈经济出去潇洒刚回，且叠骑着骡子。
玳安急了，骂了几句后安排书童做事。玳安小管家身份于此显见。玳安在批评书童时没给陈经济留面子。
陈经济误了给大姐买汗巾，那大姐便骂道：“你不养老婆，平白带了书童儿去做甚么？刚才教玳安甚么不骂出来！想必两个打伙儿养老婆去来。”26
小说中始终没有交代书童和陈经济出去到底干什么了，此乃不写之写，留给读者去想象。这两人臭味相投，沆瀣一气，一起出去保准没干好事。
明代小说插图·书童被罚
小说家一笔两面，既暗写书童的龌龊，又透出陈经济的不堪，为之后书童玉萧的私情，陈经济潘金莲的乱伦及各自人物的塑造打下伏笔。
面对玳安的训斥与谩骂，书童毫不示弱。在玳安说出“看我对爹说不说”时，书童即道：“我怕你？你不说就是我的儿！”27这是典型的恃强怙宠，有恃无恐。
同是西门庆娈童的书童和王经以及疑似娈童的歌童春鸿之间也免不了暗斗。小说中虽未明写，但不难玩味得知，“西门庆令春鸿和书童两个，在旁一递一个歌唱南曲。”28
书童、春鸿分别是李知县、苗员外送来的，书童在前，春鸿在后。王经是西门庆搭上王六儿后，便于彼此互通信息，送来服侍西门庆，西门庆叫他在书房里伺候。
第七十一回中王经随西门庆进京，西门庆“晚夕令王经拿铺盖来书房地平上睡。半夜叫上床，搂在被窝内，两个口吐丁香，舌融甜唾。”29
西门庆不只对女人，对娈童也是朝三暮四。有了王经、春鸿，书童靠后了，何以见得，不妨观其“微言”，“分付王经、书童儿席间斟上酒。”30
西门庆晚上为李瓶儿守灵时“止春鸿、书童儿，近前伏侍。”31于此貌似不经意的人名排序上隐约可知微旨。
四、书童、应伯爵的合作
韩道国妻子王六儿，美貌轻佻，和小叔子“二捣鬼”有染。
苍蝇不叮无缝的蛋，邻里不三不四的年轻后生也想王六儿心事，于是上演一出捉奸闹剧。
韩道国让应伯爵出面请西门庆援手，西门庆徇私情。不由分说将那帮社会混子关押起来，滥用刑法，“况四五个都是少年子弟，出娘胞胎未经刑杖，一个个被打的号哭动天，呻吟满地。”32各自家人为了解救他们，凑足四十两银子来找应伯爵出面讲情。
应伯爵禁不住金钱的诱惑，吃了原告吃被告。因为在西门庆面前为韩道国讲过情，便不好直接再找西门庆。
于是灵机一动，使了个迂回战术——通过书童求西门庆。
应伯爵是西门庆十兄弟中“最铁”的一位，他是西门庆家的常客，他来西门府上，狗都不咬。
他知道西门庆和书童的特殊关系且深知西门庆喜乐好闹的性格，在第二十五回“西门庆为男宠报仇 书童儿作女妆媚客”中他提出让书童男扮女装，“那书童在席上，把眼只看西门庆的声色儿。”33
得到西门庆首肯后，书童“在书房里搽抹起来，俨然就如个女子，打扮的甚是娇娜。”34
书童靓丽登场后，应伯爵说：“哥，不是俺们面奖，似你这般的人儿在你身边，你不喜欢？”35经应伯爵这么一问，“西门庆笑了”，这一笑就是默许，应伯爵心领神会，知道已经喜欢上了。
西门庆道：“正是。如今我不在家，书房中一应大小事，都是他和小婿。小婿又要铺子里兼看看。”36
他知道面对应伯爵这样精明人，想掩饰也是徒劳，索性就直说了。有鉴于西门庆和书童这一特殊关系，在关键时候应伯爵就巧妙的利用了这层关系。
第三十四回“献芳樽内室乞恩受私贿后庭说事”中，应伯爵领韩道国来西门庆家说情，书中这般写道：
书童道：“二爹前日说的韩夥计那事，爹昨日到衙门里，把那夥人都打了收监，明日做文书还要送问他。”……（应伯爵）因向袖中取出银子来，递于书童，书童打开看了，大小四锭零四块，说道：“既是应二爹分咐，教他再拿五两来，待小的替他说，还不知爹肯不肯。昨日吴大舅亲自来和爹说了，爹不依。小的虼蚤脸儿，好大面皮！……转达知俺生哥的六娘，遶个湾儿替他说，才了他此事。”……这书童把银子拿到铺子，下一两五钱来，教人买了一罈金华酒，两只烧鸭，两只鸡，一钱银子鲜鱼，一肘蹄子，二钱顶皮酥菓馅饼儿……李瓶儿笑道：“贼囚，他怎的孝顺我？”……书童道：“不瞒娘说，他送了小的五两银子。”37
这次说事中，应伯爵收取贿赂四十两银子，“且说应伯爵拿着五两银子，寻书童儿问他讨话，悄悄递与他银子。书童接的袖了。那平安儿在门首拿眼儿睃着他。”38应伯爵和书童之间的交易平安都看在眼里，气在心中。
卡通版古代书童
应伯爵给书童二十两银子的好处费，被书童雁过拔毛，只花了一两五钱买点酒菜就很轻松的把这事搞掂。
这件事足以看出应伯爵的老于世故，唯利是图，书童的狡黠以及主仆之间没上没下。李瓶儿出面讲情，西门庆不明就里便懵懂地把这事做了。
李瓶儿的痴憨蠢萌，西门庆的颟顸无礼于此略见一斑，他们被应伯爵书童玩于股掌之上。
这一情节主要牵涉到四个人物，一处作笔，四处开花，可见小说家的妙笔生花。
结 语
以上结合文本主要分析《金瓶梅》中书童形象以及同时塑造的其他人物形象。李知县送书童是当时官场上的潜规则，可见西门庆的龌龊，李知县的奸险。
书童、玉萧的苟且写出恶奴贱婢在丑恶环境中的自我放纵，也写出妻妾矛盾以及倾轧中心狠手辣的潘金莲的险恶用心。
平安、玳安与书童的明争暗斗中暴露了西门庆、书童间的丑事，为男宠报仇中凸显西门庆的肮脏不堪。
书童、应伯爵的“成功合作”中透出司法不公、贿赂横行的时代背景下执法者西门庆的徇私枉法，篾片应伯爵的贪婪，书童的狡猾，李瓶儿的糊涂。
影视剧人物 · 书童
《金瓶梅》中的小张松拥有特殊的社会空间——虚写的县衙，实写的西门府和府中那“一明两暗”的书房，侯门如海的太师府以及和陈经济“叠骑着骡子”而去的地方等，从而创作了在古代小说中甚为宽广的文学空间。
书童的特殊身份，特别作用决定其特殊地位，这一特殊身份注定了他与其他诸多人物的某种特定关系，这样，在写书童的同时写出诸色人等的方方面面，此可谓“著此一家，骂尽诸色。”
书童是社会边缘人物，在古代小说中社会边缘人物往往只能徘徊于文学边缘。《金瓶梅》中的书童较之文学史上其他作品中的书童显得血肉丰满、多姿多彩。
《金瓶梅》中的书童不只具有自身塑造的独立价值，尚有烘托映衬，勺水兴波之功。
《金瓶梅》中对书童的描写展现了一个社会边缘人的灰色生存状态，具有重要的文化及文学意义。
原本具有社会、文学“双重边缘身份”的书童，在《金瓶梅》中开启了向“文学中心”的迁移，这一迁移的文学史价值、文学价值以及文献价值均不可小觑，其迁移的步履跫音中透出的诸多信息有待于进一步深入的思考。
注释：
1刘勇强、潘建国、李鹏飞《古代小说研究十大问题》，出版社北京大学2017年版，第91页。
2鲁迅《中国小说史略》，上海古籍出版社1998年版，第126页。
346791012131516171820212223242526272829303132333435363738刘辉、吴敢辑校《会评会校金瓶梅》香港天地图书出版公司2014年版，第639-640、640、746-747、744、641、1292-1293、1293、1294、1981、701-703、1269、1269、968、982、984-985、1018、1019、1019、1020、1019、1216、1451-1452、1217、1274、698、727、728、728、728、699-701、714页。
581419曹雪芹著，无名氏续，程伟元、高鹗整理《红楼梦》，人民文学出版社2008年版，第62、922、591、1042页。
11陈大康《明代小说史》，上海文艺出版社2000年版，第453页。
文章作者单位：吉林师范大学
本文由作者授权刊发，原文刊于《明清小说研究》，2018，第3期。转发请注明出处。
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