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彩画是我国特有的一种建筑装饰艺术，它具有悠久的历史。我国古代匠师们曾创造了许多优秀而成熟的彩画作品。
在实际绘制中，为了满足大面积施工的需求，使同行业人员能够协同配合操作，必须遵循一定的规则。清式彩画(泛指北京地区的清官式彩画)的制度性极为明显。各种彩画在构图、用色、用金和退晕层次上都有具体规定。许多彩画已形成有规律的共同特点，归纳起来绝大部分作品可分为和玺、旋子、苏式三大类，另外还有一些其它类型的彩画(本文列为杂式)。各类彩画的构图、设色特点主要表现在梁枋大木和一些面积较大的构件上，其它部位则随大木彩画作相应的配合。
(一)线路与色彩分配
清式彩画在构图上，常将檩或枋横向分为三段，中间的一段叫“枋心，左右两段靠近柱头的竖条图案叫“箍头”，箍头与枋心之间的部位叫“找头”。如果梁枋较长，在梁枋的两端常加
图1·旋子彩画枋线排列和色彩分配图
图1·旋子彩画枋线排列和色彩分配图有两条平行分隔的箍头，中间的部位称“盒子”划分这些部位的主要线条称“锦枋线”，简称大线。.其中箍头线、枋心线、皮条线、岔口线和盒子线，称五大线(图1)。
清式各类彩画，不论是否贴金，均以青(群青，下同)、绿、红及少量的香色(土黄色)、紫色为主，互相调换，尤其青绿两色的运用向有固定规则，主要表现有以下几种形式:
1)同一构件相邻部分，青绿两色相间。如为青箍头，则皮条线的外晕为绿色，里晕为青色。绿岔口、青楞线绿枋心。箍头必须与楞线的颜色相同。
2)同一间内上下相邻的构件，青绿两色相错。如明间额枋是绿箍头、青枋心，则檐檩和小额枋是青箍头、绿枋心。
3 )同建筑相邻两间则青绿两色相间。如明间大额枋是绿箍头，青枋心，则次间大额枋是青箍头、绿枋心。檐檩与小额枋则是绿箍头、
青枋心。
4)一个建筑物的外檐明间桁条(檩条)固定为青箍头。由额垫板箍头设色同扫瞻桁(小式垫板箍头设色亦同檐檩):柱头箍头为上青下绿。
5)由额垫板与平板枋，如不分段划分部位，通画一色，则由额垫板为红色，平板枋为蓝色(图1、2)。
1.和玺彩画
是彩画等级最高的一和玺彩画的箍头分“死箍头，与“活箍头”两种。死箍头内不画图案，活箍头内常画“贯套”图案或其它花纹。凡龙草和玺均为死箍头。
图2 和玺彩画枯线排列和色彩分配图
2.旋子彩画
次子和玺彩面，有明种，仅用于宫殿，坛庙的主殿、堂门。在构图上，梁杨各部位用⋚形线条分段(图2)，各主要线条均沥粉贴金，金线之一侧衬白粉线(也叫大粉)或同时加晕。各构图部位内的花纹也沥粉贴金，并以青、绿、红等底色衬托金色图案，非常华贵。根据各部位所画内容不同，和玺彩画又分为金龙和玺、龙凤和玺和龙草和玺等。
(1)金龙和玺;整组彩画握案以各种姿态的龙为主，一般坊心内不分青绿地，一律画二龙戏珠。找头:青地画升龙，绿地画降龙。盒子大多画坐龙。如找头较长，则不分青、绿地均画升降二龙戏珠。平板柿青地，由两端向中间顺序画行龙。担髓访青地，或画流云或画 “工王云”。由额垫板朱，红地，每间由两端向中间对画行龙。各种龙的周围均衬云气、火焰，以示祥瑞和神威气氛。
(2)龙凤和玺:枋心、找头、盒子等部位由龙、凤调换构图。一般龙画在青地的枋心找头、盒子上;凤画在绿地的枋心、找头、盒子上。但也有其它的处理方法，如同一间，凡枕心与盒子均画龙(或凤)，找头均画凤(或龙)，隔间龙、凤相间。或在同一枋心内画一龙一凤，称“龙凤呈祥”，如画双凤称.“双凤昭富”。龙凤和玺平板枋与由额垫板大多画一龙一凤，相间排比。
(3)龙草和玺:妨心、盒子、找头由龙和大草调换构图，底色红、绿互相调换。龙画于绿地上，大草画于红地上。大草常配以“法轮”，又称“法轮吉祥草”，一简称“轱辘草”。由额垫板不画龙，只画轱辘草。
和玺彩画的箍头分“死箍头，，与“活箍头”两种。死箍头内不画图案，活箍头内常画“贯套”图案或其它花纹。凡龙草和玺均为死箍头。
2.旋子彩画 次子和玺彩面,·有明显、系统的等级划分，可做得很雅素，亦可做得很华丽。应用范围很广，一般官衙、庙宇的主殿、坛庙的配殿以及牌楼等建筑都用这种彩画。其主要特点是:找头内使用带旋涡状的几何图形，叫“旋子”(或旋花)，旋子各层花瓣由外至内分别为“一路瓣”、“二路瓣”、
图3旋子彩画找头细部名称
“三路瓣”、“旋眼”(旋花心)。旋花瓣之间的三角地叫“菱角地”，反正旋花中间的空地叫“宝剑头”，旋子靠箍头部分的图案叫栀花，花瓣之间的空地亦称菱角地(图3)。旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花瓣的处理依据。构图分别为“勾丝咬”、“喜相逢”、“一整两破”、“一整两破加一路”(或加金道冠)、“加两路”、“加勾丝咬”和“两整两破”、“数整数破”等。反之，极短的构件还可画四分之一旋子或栀花(图4)。按不同等级，找头部位的用金、退晕层次均有固定规则，其它部位也做相应的处理。
图4找头部位旋子分配法
(1)金琢墨石碾玉:是旋子彩画中等级最高的，所有大线及旋子各路瓣均沥粉贴金、退晕，旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头均沥粉贴金。枋心多画龙锦，非常华丽，可与和玺彩画媲美。
(2)烟琢墨石碾玉:次于金琢墨石碾玉，五大线沥粉贴金、退晕(如果是活盒子，盒子线不退晕)。旋子各路瓣与栀花用墨线、退晕。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉贴金。枋心画龙锦，平板妨画降幕云，栀花墨线、退晕。由额垫板或小池子半个瓢，或画法轮吉祥草。
(3)金线大点金;五大线沥粉贴金、退晕同烟琢墨石碾玉，旋子与栀花不退晕，均为墨线。菱角地、旋眼、栀花心、宝剑头沥粉贴金。访心多画龙锦，盒子多画坐龙、西蕃莲草。平板访降摹云云纹沥粉贴金、退晕同烟琢墨石碾玉，但栀花不退晕，仅花心、菱角地、圆珠贴金。
（4）墨线大点金:各大线与旋子，栀花均为墨线，不退晕，旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉贴金。枋心或用龙锦或画“一”字(又称一统夭下)，盒子多画栀花。平板枋画降事云，云纹与栀花均为墨线，只花心，菱角地,圆珠贴金。由额垫板或画小池子半个瓢，或满刷红油漆。
（5）金线小点金:除菱角地、宝剑头不沥粉贴金外，基本同金线大点金。很少用。
(6)墨线小点金:除旋眼、一栀花心贴金外，其余各处均无金饰。枋心多画”一字枋心”或夔龙等，很少画金龙或锦。盒子多画栀花。垫板画小池子半个瓢。
(7)雅伍墨:整组彩画完全不用金，亦不退晕。旋子用黑白线条画于青绿底色上，枕心多画“一”字，盒子多画栀花。由额垫板刷红油漆，平板枋多画栀花(小式亦有在杨心内画夔龙、折枝黑叶花的)，是最简单雅素的旋子彩画。
（8）雄黄玉:主要特征以黄调子做底色，上衬青绿旋花瓣和线条，均退晕，一般不贴金，是另一种形式的旋子彩画，多用于坛庙中的神厨、神库等建筑。
凡旋子彩画的箍头，除用金和退晕层次不同外，箍头内均不加花纹。旋子各路瓣的大小比例是:一路瓣大于二路瓣，二路瓣大于三路瓣，旋眼大于一路瓣(或等于一路瓣)。皮条线均两面退晕或加白粉线。
由图案和绘画两部分组成，是另一种风格与形式的彩画，用子园林和住宅。各种图案和画题互相交错，形成灵活多变的画面。图案多画各种回纹、万字、夔纹、汉瓦、连珠，卡子、锦纹等。绘画包括各种人物故事、山水、花鸟、虫鱼等;另外还有一些装饰画，如折枝黑叶花、异兽、流云、博古、竹叶梅等。画题多加寓意，喻其美好、吉祥。
苏式彩画最有代表性的构图是将檀垫枋联起来，在中间画成半圆形的“包袱”。包袱线做多层退晕，内层称“烟云”，外层称“托子”。烟云和托子由直线构成的称“硬烟云，，由曲线构成的称“软烟云”。烟云退晕以青、紫、黑三色为主，托子以黄(土黄、樟丹),绿、红三色为主。包袱两侧的找头如果是青地，则画聚锦、硬卡子;绿地则画折枝黑叶花或异兽。
垫板红地大多画软卡子。箍头以活箍头为主，画回纹、万字、连珠、方格锦等(图5)。另一种构图是檩枋上画枋心，其两侧表现方法同包袱。苏式彩画的分类主要根据工艺的繁简、用
金量的多少和退晕的层次而定，一般常见的有金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画、墨线苏画与海漫苏画。此外，取苏式彩画的某一部分，如箍头、包私亦可变成极简单的苏式彩画少常的是掐箍头。
（1）金琢墨苏画:是苏式彩画中最华丽的一种，工艺最考究，用金和退晕层次很多，主要图案如箍头、卡子，大多在退晕花纹的外轮廓又加沥粉贴金边线。各间烟云构图，软硬’调换，退晕层次七至九道(层)，最多可达十三道。包袱内的画也极精致华丽，甚至有满用金箔衬地者，称“窝金地”。
(2)金线苏画:是最常用的苏式彩画，主要线路如箍头线、包袱线(或枋心线)、聚锦线等均助粉贴金，活箍头与卡子亦多沥粉贴 金，但轮廓内不再做退晕处理，烟云退晕层次 为五或七道。
(3)黄线苏画(墨线苏画):.构图基本 同金线苏画，但不贴金，主要线条均用黄线或墨线。箍头内多画单色退晕回纹、万字。青地找头配香色硬卡子，绿地找头配红色（或紫色） 软卡子。烟云退晕层次五道以下。 (4)海漫苏画:主要特征是无枋心、包 袱。梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花纹，如青地画流云，绿地画黑叶折枝花，垫板红地画三蓝拆垛花(笔尖蘸蓝，笔肚蘸白，点画在红地上的各种花)。多用于次要部位。
(5)掐箍头搭包袱:包袱与箍头画法同前，找头内刷红油漆。椽头做彩画。
(6)掐箍头:只画箍头、柱头、棺头(包括佗头侧面、底面)，其余刷红油漆。椽头做彩画。
4.杂式:
是指格式变化较多，特征不明显，无法划归于哪一类的彩画、因此有多种画法。但其构图方式与色彩的运用，基本以前述三大类为模式。每将彩画常用的图案混合运用，手法比较 灵活。如梁枋的三段划分和旋子五大线的构图方式，青绿色彩的调配规律以及枋心、找头等 部位的纹样，同样表现了很多成熟的作品。
(一)斗拱
斗拱彩画以青绿色为主，间配有红油漆，’青绿两色相间以柱头科为准。凡以科、升、 斗一律用蓝色，拱、翘、昂等一律用绿色，各 平身科由柱头科向中间青绿两色相间，取其对称。正身拱眼与外拽栱坡棱刷红油漆。垫拱板 中部刷红油漆，边框大多为绿色。根据用金量的不同和退晕层次的多少，斗栱彩画亦有不同等级。
1，金琢墨斗拱
边线沥粉贴金、起晕、齐白粉线，并在底色中部画墨线，一是最华丽的做法，但很少用。2.金线斗檀 边线一般不沥粉，只贴平金、齐白粉线，不退晕、与金线大点金以上等级的彩画配合使用。
3.墨线斗檀(黄线斗拱)
用墨线或黄线勾边，齐白粉，不贴金。与墨线大点金及墨线小点金、雅伍墨配合使用。 垫拱板多画火焰三宝珠、龙、凤、草、佛莲、佛梵字等。与墨线大点金以下等级的旋子彩画相配合时，可不画花纹，只刷红油漆。
分天花板与支条。天花板构图从内至外由“圆光”(圆箍子)、“方光”(方箍子)和“大边”构成，一般蓝光用蓝色，方光用浅绿色(二绿)，大边用深绿（砂绿)，支条用绿色，十字相交处称“燕尾”。按大木彩画的类别与等级不同，天花圆光内容有龙、凤、’云、草、花卉、仙鹤(团鹤)等画题。岔角与燕尾多用各色云纹相配合。高、中级用金琢墨、烟琢墨方法绘制。燕尾钻辘沥粉贴金，低等枯辘不贴金(图6)。
各式彩画角梁均用绿色。仔角梁如有兽头，则底面画肚弦(龙肚子纹图案)，肚弦道数五、七、九不等，但均为单数，用蓝色退晕。老、仔角梁侧面的上部刷红油漆。贴金及退晕层次按大木等级来定。
彩画作分飞檐椽头与老搪椽头(飞头与循椽)。凡飞头多用绿做底色，上衬金色、黄色或黑色图案，殿式彩画飞檐椽头多用万字和栀花;老搪椽头多画“龙眼”(也称虎眼或宝珠)。龙眼椽头，由角梁向中间逐个刷色，青绿相间，但靠老角梁的第一个椽头固定是蓝色。老檐如画寿字均用群青做底色。苏式彩画老檐椽头多画百花图、福庆(蝠与磐)、寿字等，均为群青底色。椽身与望板只在极高等的和玺彩画中配彩画，椽肚彩画绿油漆衬底，望板红油漆衬底，花纹沥粉贴金。
分金宝瓶与红宝瓶两种。金宝瓶上满沥粉贴金;红宝瓶刷樟丹色，用黑线画花纹(称切活)。彩画是一种装饰艺术，由于受着人们审美习惯的影响，极富于变化，因此，各时期、各地区有着各自不同的风格特点。即使在同一时期内，画师们对同一种彩画，根据具体情况也常常给以灵活处理，表现出不同的艺术效果。因此，本文所述之规则，也有其时间的局限性，主要是清晚期的一些表现手法和一般通用的规则，未能包括清代各个时期的特点，不免有一定的片面性。但这些规则却一直沿用至今，具有广泛的实用价值，值得参考借鉴。
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