康熙晚期是自康熙四十年之后之康熙朝末的这段时间,这一时期的官窑青花瓷瓷胎再次被工匠们加工,变得更薄,看上去十分清脆细致坚硬。釉大多数为温润的粉白色,有一部分则为青色,显得更亮丽;整体感觉有玉质感。
在纹饰方面,在器物中纹饰的整体面积比例会缩小一点,正是这个原因,也为雍正朝的纹饰风格奠定了基础。
在款识方面,康熙青花瓷上的款识多为“大清康熙年制”六字楷书款,有两行的有三行的(但是三行的多为民窑款)、“康熙年制”四字楷书款等;在落款外有青花单圈、双圈;双线方框等等,也有的没有外圈。另外堂名款、斋名款的出现也是康熙青花瓷的重要特点,比如著名的:“康熙辛亥中和堂制”、“颖川堂制”、“同顺堂制”等等。
另外强调一点,青花釉色从早中期的浓艳清脆到后来慢慢变得浅淡或者有些灰暗,青白釉面的青花釉晕散的现象,呈色不稳定。
康熙民窑(康熙十九年后至康熙朝终)
康熙中后期的民窑所做的质量有所提高,瓷器的胎色很好,洁白细腻、釉色透明。而青花料因为仔细过滤、淘炼,烧出的呈色也很分明,色泽浓艳翠丽。
纹饰方面,绘画有瑞兽、八骏图、西湖的风景、福寿葡萄、牡丹、芭蕉、梧桐、海水、云龙等。
器物的制作方面也很仔细,圆形器物的底部增大,足部经过仔细打磨,两面向中间切削形成一种“泥鳅背”的形状;制作工整、利落。
这一时期的民窑瓷在底部落款时也是“大清康熙年制”六字楷书款和“康熙年制”四字楷书款;而六字楷书款多写为三行(三竖行),同一时期的官窑瓷写成两行(两竖行);堂名款、斋名款广泛使用,但是落款的书法功底肯定不如官窑器物,所以相比之下略显粗糙,书法精良的十分少见。
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