原标题：百年难遇的全才画家，29岁任伯年画了什么？
百年难遇的全才画家
任伯年（1840—1895），初名润，后改为颐，别字伯年。祖籍浙江萧山。他多能兼善，技艺超妙，是海派艺术中承前启后的巨擘。人们通常把海派分为前后两个时期。前期名声最大的画家有“三熊”——张熊、朱熊、任熊，任熊又和任薰、任伯年并称“三任”，此外还有胡公寿、赵之谦、虚谷、蒲华与山水画家吴石仙等。其中，任伯年出生最晚，并曾私淑任熊，学画于任薰，得到胡公寿的提携称扬，终于青出于蓝。后期海派大师吴昌硕是在任伯年指点下走上绘画道路的。
任伯年
任伯年的绘画艺术具有划时代意义。在彼时内忧外患的时代背景下，他继承发扬海派先驱各家雅俗共赏的格调，取民间绘画的装饰意趣，宋画的写实与谨严，文人画的意境与笔墨韵律，更参以西画的素描、速写与色彩，在陈陈相因毫无生气的正统派绘画之外，以花鸟画与人物画为主创造了生机勃勃的艺术天地。他广交画友，互相书画往来，借鉴切磋，画艺精进。在绘画之外，任伯年亦善书法，捏塑紫砂及雕塑人物小像，可谓百年难遇的全才画家。他的后世影响重大且深远，大批后世画家都从其艺术中受益颇多。他的艺术价值正在被人们重新发掘与重视，任伯年的艺术将给人们带来更多艺术启示。
享有盛誉的中国“梵·高”
任伯年花鸟画上溯宋元明清诸家，生动活泼，疏密有致，艳丽古雅，笔补造化，宛若创设了第二自然。人物画题材广泛，构图奇巧，工写兼擅，自出机杼。山水画意境深远，淋漓挥洒，气象千万，别具意趣。“用古人于新意，以我法造天地”，任伯年继承了古代中国画及民间绘画的优秀传统，同时汲取同时代名家的艺术养分，借古以开今，用洋以为中，形成既有时代特色、又有个人独特风格的全新艺术。其后世影响广泛，深入人心，对近现代中国画的变革产生了重大影响。
天津博物馆藏 任伯年钟进士斩狐图
任伯年作品得到了中国书画界的肯定，他们一致认为：任伯年先生的作品融合了古今中西方绘画的精华，推进了中西方绘画文化的交流和发展，在世界书画领域也享有盛誉，徐悲鸿称其为“仇十洲后中国画家的第一人”，英国的《画家》杂志甚至把他与西方的梵·高相提并论，赞扬他是19世纪中最具有创造性的宗师。其作品构思之巧妙，创作难度之大，作品手法之新颖，艺术性之强，处处彰显出大家之风范。
天津博物馆藏，任伯年吉金清供图
29岁的任伯年画了什么？
任伯年少时到上海，后去苏州，得任熊、任薰的教授。近30岁，画名渐大。在上海卖画时，求画者来自南北各地。任伯年长驱直进地从事艺术创作活动是“橐笔沪上”以后。已知最早署有作于“海上寓斋”的任氏作品是完成于同治戊辰(1868)农历十一月的《陈允升像》。他来到上海大约即在此前不久，这时，任伯年不过29岁，从29岁一直到他56岁去世，一直在上海以卖画为生，在艺术上勇猛精进，并赢得了极高的声誉。29岁的任伯年创作了什么作品？这些作品又有何特点呢？
任伯年东津话别图
1868年
纸本设色
纵34.1cm 横135.8cm
中国美术馆藏
款识：东津话别图 客游甬上 已阅四年 万丈个亭及朵峰诸君子 一见均如旧识 宵篝灯 雨戴笠 琴歌酒赋 探胜寻幽 相赏无虚日 江山之助 友生之乐 斯游洵不负矣 兹将随叔阜长橐笔游金阊 廉始亦计偕北上 行有日矣 朵峰抱江淹赋别之悲 触王粲登楼之思 爰写此图 以志星萍之感 同治七年二月花朝后十日 山阴任颐次远甫倚装画 并记于甘溪寓次
钤印：任颐长寿(白文)
此图作于任伯年29岁时。在此之前，任伯年在宁波住了四年，期间曾随族叔任阜长学画。此图为任伯年随任阜长离开宁波去苏州之际，作画纪念陈朵峰、谢廉始、万个亭三位好友送别情形，并题长跋。一般任伯年题画多为穷款，且把自己画入画中的情形是极其罕见的，此画的重要意义由此可见一斑。纵观任伯年一生，无论从生活到艺术，“随叔阜长橐笔游金阊”显然是一个分界。
在宁波，任阜长发现了任伯年的艺术潜力，并带任伯年去苏州结识了胡公寿等当时一流的画家，并且任阜长作为名家请任伯年为自己画像，这足以证明其对任伯年的器重。任阜长对任伯年的影响，不仅在于绘画技法方面，任阜长进一步拓宽了任伯年的艺术视野，指引了任伯年的艺术道路。任伯年从一个民间艺人到著名画家的转折，这关键的一步，是在任阜长的提携下迈出的。任伯年在苏州停留数月，于同年冬赴上海卖画，开启了海派巨擘的艺术巅峰生涯。
任伯年画沙馥三十九岁小像
纵128.6cm 横32.3cm
南京博物院藏
款识：同治戊辰冬孟 任颐泊年写于苏台 寓斋
钤印：颐印（朱文）
此画作于任伯年29岁时，正值其跟随族叔任阜长在苏州学画。此时任伯年年纪尚轻，虽才华横溢天才早熟，但个人风格尚未成熟。画中主人公沙馥曾问业于任熊，在任熊故去之后，与任薰及任伯年私交甚密。沙馥也是苏州地方工艺名家马根仙的得意弟子。此像原为马寿石收藏。马寿石，名加龄，字寿石，是马根仙之族人。
此图通篇素雅隽秀，疏淡精匀，所画沙馥面部表情笑容可掬，风神俊朗，一望而知是一个知识修养较高的文化人。人物衣纹用芦叶描画成，在白描的基础上用淡墨和淡赭石复染。构图极为奇巧，人物置于画面右下方，只占画面的五分之三不到。用大笔挥洒，水墨淋漓，中侧锋并用，在人物的左边画一俊秀的太湖石泠然向上，既使画面充实饱满，又取意于宋代“米癫拜石”的典故，使画面意境顿生。以石为衬托，人物形象更为突出，风度更为潇洒俊逸。
任伯年榴生像
纵128cm 横48cm
南京博物院藏
款识：榴生仁兄四十岁小象(像） 戊辰之冬 萧山任伯年写 公寿署款
钤印：公寿长寿（白文） 任颐长寿（白文）
此画作于任伯年29岁时。任伯年现存作品中，与胡公寿多有合作之作，或“任画胡题”或“胡任合璧”。此画胡公寿题款构思巧妙，突出了人物风度。图中榴生正面、双手微合于腹前，侧身踱步，身后垂柳，随风斜飞，飘举之意使得着长衫之榴生顿有临风吟哦之意，诗情画意，弥漫六合。此类任胡合作作品，是已功成名就的胡公寿有意栽培提携任伯年之举，使任伯年即获润资，陡增画名，提高画艺，快速立足沪上画坛。
任淞云像（与胡公寿合作）
1869年
纸本设色
纵173.1cm 横47.3cm
故宫博物院藏
款识：
淞云先生遗象(像) 同治己巳嘉平 先生令似任柏(伯)年仁兄写真属 华亭胡公寿补树石并记
铃印：公寿长寿(白文)
此图作于任伯年29岁初到上海之时。任伯年父亲名鹤声，号淞云。据任伯年之子任堇叔记载，任伯年之父原是民间写真画工，后在萧山开米店，因连年灾荒，生意不好，故将写真术授与任伯年，希望为任伯年谋得生存之技。任伯年幼承其父指授，注重背摹默写能力的培训，锻炼了敏锐的观察力和强识心记的能力，为日后人物肖像画的精进奠下了坚实的根基。任淞云不仅培养了任伯年的绘画爱好，传授给任伯年人物画写真窍门，还直接影响了任伯年日后对绘画艺术的创作态度、艺术思想与绘画作品的价值取向，可以说是任伯年艺术的奠基人与引路人。
此图由任伯年画像，胡公寿补景，绘淞云先生倚坐泉石畔，面目清癯，意态慈祥，与任伯年数年后亲手雕塑的淞云先生坐像，无论形貌和神气宛然一致。据《上海县续志》:任伯年“同治间寓沪，绘其父像坐立侧眠者多幅，悬中堂，朝夕跪献”。可见其绘父亲像不止一幅，姿态各不相同，俱能形神毕肖，下笔有神。且其表现的父亲形象都是清雅的文人高士，也反映出其对父亲的推崇与敬仰。
任伯年钟进士斩狐图 天津博物馆藏
任伯年吉金清供图 天津博物馆藏
任颐寄冯耕山像轴
任伯年仿大涤子山水轴
风尘三侠图轴
任伯年 为任阜长写真（任薰肖像） 中国美术馆藏
任伯年设色人物图轴 辽宁省博物馆藏
任伯年山水花卉人物屏3 辽宁省博物馆藏
任伯年山水花卉人物屏2 辽宁省博物馆藏
任伯年白莲鸳鸯轴 辽宁省博物馆藏
任伯年仕女观梅图19871-1316 辽宁省博物馆藏
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