在书法史上，明清时期的书法地位相对较低。尽管文徵明、董其昌等名家留下了许多作品，却未能得到当代书坛的认可。唯一受到追捧的几人之中，唯有王铎等寥寥数人脱颖而出。这一现象的主要原因，在于启功先生之后，中书协的国展评委提倡的“自我创新，超越古人”的理念。
若你希望在国展评选中荣获殊荣或加入中书协，就不能持守传统的书风，必须标新立异。按照这个标准，即便是王羲之、赵孟頫也可能无法入选。
启功先生在担任中书协领导之时，特别强调向古人学习，明确告诫不要模仿当代人的书法，甚至不要借鉴他们的用笔技巧和风格。他称：“创作书法时不要效仿当下的人，尤其不要盲目追随他人的笔墨风格。应心怀崇敬，同时用眼观察，然后自己一生中只能作为这一位名家的拾遗者。”
结果，这种做法导致他们沦为一种精神寄托，无法达到高峰。甚至成为某些“国展培训班”的工具，被人如腌菜般利用。启功先生本人是向清代大书法家梁诗正学习的，梁诗正尤其擅长行书，被赞誉为“清代最美的行书之一”，然而，他的传世作品并不多，每一件都是精品。
从他在仇英版的《清明上河图》的跋文中可以看出，梁诗正深受颜真卿的《多宝塔》影响，同时又具备赵孟頫的优雅之气和文徵明的卷轴味道。尽管篇幅不大，却极富诗意，字法精湛，被誉为“300年来最优雅的行书作品”。
与当代书法不同的是，梁诗正的书法毫不张扬，端庄和谐，既不过分激烈也不过于严苛，符合传统的二王帖学派。然而，在倡导创新的国展评委眼中，它却毫无价值。
一位名为崔姓的网红书法家在直播间中声称，梁诗正的书法就像是从尘封的古纸堆中挖掘出来的，毫无价值可言。这位崔姓书法家言辞犀利，傲慢自大地声称自己的书法已经超越了王铎，引起了互联网上的轩然大波。然而，他的伎俩显而易见，贬低古人，过度自傲，只是为了吸引关注。
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