最早知道“徐渭”这个名字，是在初中的美术课本上，有一幅他的《墨葡萄图》，那不知道是墨点还是葡萄的形象着实让我迷惑了好一阵子，倒是图上的题诗让我记忆犹新：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”后来才知道那是徐渭用墨点和着泪点的自我写照。西泠印社百年社庆时，我在杭州有幸看到了徐渭的书画真迹，那乱头粗服的点画、水墨淋漓的形象、一泻千里的气势足以令人激动不已。到绍兴拜观徐渭故居，看到“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的楹联和满院的清肃，不由得对这位旷世奇才的一生唏嘘不已。
大凡旷世奇才，一生总是命运坎坷。徐渭自幼注定一生与不幸结缘。他出生才三个月，生父去世，生母改嫁，与嫡母相依为命。20岁考中生员成为诸生，并入赘广东阳江潘家，婚后与妻情意投合，不料五年后妻病故，这对徐渭不啻为一个天大的打击。从身为诸生始，20年间徐渭一直失意于科考，凡八次。
明代中后期，东南边防一直遭受倭寇侵犯，徐渭久习韬略，有志抗倭，38岁时入浙闽总督胡宗宪幕府，成为胡府幕僚。在多次抗倭行动中，徐渭决策准确，数建奇功。但前后数年间官场风云突变，严嵩的荣辱起伏牵连到胡宗宪，徐渭深怕因此招来杀身之祸，内心矛盾，痛苦不堪。此时胡宗宪的政敌李春芳爱其才而欲延用之，徐渭进退两难，终日危惧，在写好自己的墓志铭、准备好棺木后，以自虐方式自杀，却几次都未遂。第二年他因怀疑继妻不轨而杀之，换来革除功名、六年牢狱之灾的结果。幸遇大赦，又赖好友张元忭多方营救得以出狱，此时徐渭已是53岁的老人了。至其72岁去世，20年间徐渭病魔缠身，贫苦不止，终日以诗文书画自娱糊口，后来遍游南北山水，创作了大量精品杰作。晚年徐渭回到绍兴老家，在贫病交加中离开人世，据说当时他身边只有一条狗相伴，床上连像样的席子都没有。
徐渭（1521—1593），初字文清，后更字文长，号天池、青藤。别署甚多。浙江山阴（今绍兴）人。徐渭自幼聪颖，胸有大志，在抗倭方面屡有奇功。他在诗文、戏剧、书画方面有极高的造诣且能开创新风格。其诗文曾令“公安派”的袁宏道激赏不已而被推为明代第一，世皆口诵之。其戏剧亦造诣精深，他是明代戏剧的代表作家之一，创作了《四声猿》等一批优秀作品，同时代的汤显祖对其极为推重。其书法开启了晚明的个性解放书风，为传统帖学的最后辉煌做出了重要贡献。袁宏道在《徐文长传》中这样评价徐渭的书法：“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。……不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客也。”其画则开创了水墨大写意花鸟的新格局，与陈淳并称“青藤白阳”，对后来“扬州八怪”“海派”及近现代的齐白石等都有深刻影响。无怪乎齐白石写诗膜拜：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”
在书法上，徐渭是一位天才式的人物，堪称晚明书坛的杰出代表。他的书法以行草书为主，最能代表其浪漫写意精神的是大幅竖式作品，老笔纷披，点画生猛狼藉，有粗服乱头之致，结体纵横捭阖，奇正相生，通篇一泻千里，驰骋纵横，云烟满纸，气势撼人。徐渭的师法主要在宋人，尤其对黄庭坚和米芾用力最多。其线条的圆劲、夸张和结体的收放自如来自黄庭坚，而用笔的凌厉爽快和节奏的激越跳荡则得力于米芾。但是毕竟晚明大幅作品不同于宋代手卷小字，徐渭在学习黄、米时增加了稚拙厚重、生辣放纵，又吸收了颜真卿的雄浑大气。并且最重要的是，他以亘古少有的才情和胆识抛弃循规蹈矩的常法，绝去依傍，自我作古，成功地塑造了属于自己的新面貌，已经不是以往帖学的涓涓细流，而是巨涛狂澜，将“二王”流丽蕴藉的书风演绎为注重抒发性灵的浪漫写意书风。
徐渭这件作品书写内容为杜甫的《秋兴八首》。原为手卷，后割裱成册，凡84行，454字，均纵25.3厘米、横33.4厘米，今藏台北故宫博物院。此册总的特点：一是用笔肯定简洁，强调提按，并收锋敛芒，沉重的竖画和轻巧的牵丝两相呼应，点画坚实中有灵动。尤其在转折处的“塌肩”，很明显是来自于颜真卿楷书转折的夸张处理。二是结字风趣多变，姿态摇曳似仙人醉归而不落俗套。三是通篇深得宋人“尚意”旨趣，以“韵”胜而文气十足，着意于情感的挥写。与徐渭传世书作相比，此册虽规整收敛些，但它那拙重狼藉的点画和夸张潦倒的结体不正是徐渭一生孤寂、落寞、放荡和洒脱的真实写照吗？
来源：《中国书画报》
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