魏碑书法虽然是一种过渡性书体，但它在书法史上却有着十分重要的地位。这是因为魏碑书法风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽，在清代开始，人们便把对这些碑刻作品作为临摹学习的主要对象后，使得魏碑书法在书法史上大放异彩的同时，由于人们对魏碑书法认识越来越深刻，其艺术性价值也得到了极大的开发，当代书法展上，时有魏碑书法获得大奖者屡见不鲜，也不时有魏碑名家产生，可见魏碑书法的地位十分重要。
从大的类别来分，魏碑书法可以划分到楷书系统中，它产生于魏晋南北朝时期，多以摩崖、墓志、造像、石刻而存在下来。魏碑书法是从隶书书法中分离出来的，因此，它在书法史上具有“承上启下”的意义，继承了两汉隶书的“遗韵”，又开启了唐代楷书的书写规律。
如何学习魏碑书法？并且写出魏碑书法的“感受？这是学习魏碑书法必须要解决的问题。下面分三个部分对魏碑书法的学习进行一些探讨。
魏碑既然是刻于石上的书法作品，因此，它的书写工具便是刀了，而不是毛笔。尽管有些碑刻在刻制之前有书丹，但后期的刀具在刻制过程中也要发生一些变化，“笔随刀走”。这是它的典型特征。
就书法来说，多以毛笔书写，毛笔是一种特殊的书写工具，它的笔法十分讲究，与刀完全不同。因此，学习魏碑书法就要认识到“刀”与“笔”的书写特点。人们时常讲“透过刀锋看笔锋”，意思笔法最终还是要归于“笔锋”之上。
说起笔法，就要“抛开”魏碑来谈它的母体——隶书的笔法。隶书是一个庞大的系统，它诞生了楷书、草书和行书等书体。魏碑也不例外。隶书中的常见笔法包括：平移、绞转、提按等，但魏碑书法中除了这些笔法外，还增加了一个非常重要的笔法——提按用笔，这是它区别于隶书的主要特征。
明白了魏碑书法中的笔法以后，才能在临摹学习中事半功倍，因为书法的核心就在于笔法之上。以前有人认为，书法字形的改变，就是因为笔法发生改变而变化的，如果仔细琢磨这个原理，它的确是有道理的。那么，书写魏碑书法时，只要合理地把握好它的笔法，就能使魏碑书写达到一定要求。
点：魏碑中的点有时类似于唐代楷书中的点，并没有过多的要求，然而，一些点由于刀刻后的效果，形成了方角，这种写法也比较常见，书写时要沿着点的外弧形状使毛笔提按顿挫，注意，这里说的不是画点，而是写点，很多人往往在这个问题上容易出现错误。
横：横画已经完成了隶书中的平移用笔，形成了平移和提按相间的用笔方法，这是魏碑对隶书的一大改进。起笔时，可以露锋入笔，再向下顿笔，后再向上提笔，使得笔锋形成中锋，笔画始部形成方笔后，最后再向右行笔。但是，这时又要考虑提按笔法。如果说前面的一系列笔法是以按笔为主，那么，行笔开始后则要开始提笔书写。行至中段以后，又要考虑按笔，按笔时要考虑向右下部分行笔，这个细微的变化就是魏碑的主要特点。
竖：竖画的笔法主要包括两种：一种是像唐楷那样的垂露形，另一种则是悬针竖。这两种书写方法只要懂得唐楷书法的人，都容易学习，这是不必多说。
撇：撇画虽然在写法上与唐楷类似，但有一点是有区别的。完成撇画的前半段书写以后，有的撇画在收尾时却要向左上角翘去，这一写法也许是继承了某些隶书的写法，在具体笔法上要较唐楷更为丰富，但也并不复杂。
捺：这个笔画很简单，见过隋唐褚遂良楷书的人都知道，他的捺画十分有特点，就是起笔至中段位置都是纤细的，而最后的顿笔则是重重一笔，典型魏碑书法也是这样的特点，只是笔法中的提按用笔轻重分明，书写时把握好这个度即可。
折：折画是由横画和竖画组成的，但它的转折时与楷书基本相同，只不过，魏碑书法很有意思，它把横画写完后，却要向右下拖笔一段时间，再进行竖画的书写，如果你仔细观察，它的转折是由三个部分组成的：横、右斜点、竖。只要弄清了这个特点，书写起来并不困难。
1、切忌原样复制。魏碑是刻在石上的作品，我们学习魏碑时，就要学习笔法，而不是刀法。要从刀锋中找到书写时的感觉，如果原样复制，把刀锋完全表现出来，是没有任何意义的。
2、学习隶书和唐楷。既然魏碑书法是“承上启下”的书体，就要学习它的“上”是什么原理，了解它的“下”是什么方法，对于学习魏碑书法十分重要。
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