呵呵，看一个人是否真懂诗词。
关键在二个字，即“真”“懂”。
和年龄，职称，头衔无关。
因为，我们现在学诗词，已经脱离了，古代诗词的语言环境。我们现在是在继承传统，而不是在创造和发扬。
举个例子，中国举办了几届诗词大赛。什么连句，集句，飞花令都有，但是，即席赋诗的几乎没有。
又比如说，懂诗词，中文系的大学教授应该是懂了吧。是懂的，看他们在诗词大会上的评判，风趣幽默，谈笑风生，时不时掌声雷动。想来一定涨粉不少。
但是说他懂吧，还真是不懂。
比如南京师范大学的郦波教授
估计也是一时兴起，做了一个苏轼的集句。
他的集句是这样的：
人间有味是清欢，
照水红蕖细细香。
长恨此身非吾有，
此心安处是吾乡。
两个“有”字，两个“是”两个“吾”两个“此”，除了“细细”为叠字，“有”字还用可以，后面三个，特别是吾还在两句的同一位置，总共二十八个字。撞了那么多，也太不“懂”了吧。
还有“香，乡”撞韵的问题。
用诗词界最宽容的说法，问题也是很多的。
表面看似懂，实际上就是不懂。
所以，看一个人是否真懂诗词，不仅要听他说，还是要看他写的。不然，也真难辨。何况，还是教授呢。
用另一位诗词大会评委康震教授(北师大）的诗结尾，也堪一笑。
大江东去流日月，
古韵新妍竞芳菲。
雄鸡高歌天地广，
一代风流唱春晖。
这首绝句平仄全错，粘对有失，字语不达，诗味全无，连诗词入门级都没有达到。仅是拼凑几句成语而已。
他应该比郦波好些，郦波不过是用别人的诗集句，而他竟然敢于写这样的诗在诗词大会上朗诵。呵呵。
用复旦大学胡中行教授的话来说:“诗词，其实不怕不懂，怕的是真的不知道自己不懂。”
这个问题，就此搁笔了。
谢谢小编
谢邀。
懂诗词这个话题太宽泛了，如果界定在懂格律可能会更好回答。
河北电视台节目中华好诗词播出后，嘉宾赵忠祥被批评不懂诗词。央视节目中华诗词大会播出后，嘉宾康震被批评为不懂诗词。周啸天获鲁奖后，评论者王蒙被批评为不懂诗词……
诗词和书法都是中国宝贵的传统文化，却也相对小众，有人自诩为贵族文化。网上可以看到许多类似以卫道士自居的傲慢文章，中心言论就是别人外行、不懂。
相对书法丑书横行的乱象，诗词不懂装懂的门槛更高。不过，在严肃对待的基础上，我们应该尽力为诗词的复兴创造宽容的环境。
关于诗词大概可以分为以下几类人：
1.鉴赏者。诗不达诂。诗词鉴赏在理解诗词基本意思的基础上，允许发挥读者的感想。
2.研究者。一方面对诗歌发展史、诗人生平等文化的研究，一方面对声韵、平仄、对仗、词牌等专业知识的研究。
3.教学者。主要是教授专业知识。
3.创作者。以上三者都不强求必须是创作者，但是创作者却不能不具备以上三者的能力。只有你懂得了诗词鉴赏、专业知识、历史文化等才可能创作出优秀作品。
如果以创作者的标准去衡量一个人是否懂诗词，那么最简单的方法就是看他有没有格律意识，如果他标着律诗、绝句或词牌，却没有按规矩写，那显然是不懂。懂的人不会犯这样的错误。有人说古风，古风创作难度并不低，无意识地出律创作并不能视为古风。
诗词格律有小错误或者说虽符合格律但诗味欠佳，只能说他不精，不能说不懂。否则懂或不懂的界限就太难判断了。
题中所举例的诗平仄基本符合，只是水平实在一般，可以判断为入门级的初学者。
诗分为几类，古风、律体，一般人不懂平仄，就写古风好了，而律体就必须遵守格律。鉴别一个人会不会写诗，看他的格律就知道了，一般从韵脚看起，如果不遵守《平水韵》、《中华新韵》，就显得杂乱，无章可循，或出韵，或出律。而古风相对追求意境，朗朗上口，可以不以格律论。因为要遵守格律，所以有些会写诗的人很不耐心，觉得烦，为平仄而平仄，舍弃了犯平仄的好句，所以干脆不写，或故意冲平仄，但不乏好诗。相反，有些人按平仄去写，但腹中无货，写出的诗词也很晦涩，几乎不忍目睹。我对平仄就很没耐心，很少写了。填词更讲究，每句多少字，什么位置用平声，什么位置用仄声都必须遵守，按平仄去填，更难倒了不少人。但若写现代诗，就比较自由了。不过现代诗要写得好，也不容易，意境也是相当重要。
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