——一部关于兰陵笑笑生的“回忆录”
吴营洲
我忽然意识到，我师父对秋天格外钟情……
那天夜里，我忽然意识到，我师父对秋天格外钟情。他的这部书，夸张点说，或是写给秋天的。不是吗？它起于秋天：西门庆在书中说的第一句话就是，如今是九月廿五日了。它也结束于秋天：永福寺肃杀的金风之中。秋天是万物凋零、收成、结果、盘算、水落石出的季节，到了秋天，一切都冷落和清楚了很多。我忽然意识到，死亡的阴影笼罩着整个第一回，而第一回中的众多伏笔，就好像埋伏下的许多金戈铁马，过后都要一一杀将出来。我忽然意识到，我师父对清明更是格外钟情。我闭上眼睛，一回一回地想，书中大概有三次写到了清明：一次在第二十五回，吴月娘春昼秋千，西门庆的几房妻妾全都娶齐，正妻吴月娘带领众姐妹在后花园打秋千；第二次在第四十八回，那是西门庆的全盛时期，生子、加官、大修祖宗坟墓，带领全家前来祭祀，场面极为铺张热闹；第三次在第八十九回，西门庆已死，家眷散落，寡妇上坟的凄凉与先前的热闹正好形成对照。我虽然没上过学，但跟着我师父也有年头了，我师父手把手地教了我不少字，也一句句地给我讲了不少书，另外在为我师父誊抄书稿的过程中，也浏览过不少刻本抄本，里头唱本也有，小说也有，野史也有，正史也有，笔记也有，在我的印象里，此前——也就是我师父在写他这部书之前——大概还没有哪部小说如此恣肆地畅写清明节。我忽然意识到，我师父这部书里的清明节，不仅仅是个背景，而是情节本身的一个重要组成部分，是一个有重要象征意义的意象。诸如第五十九回写官哥儿之死，我觉得无论是现今也好，还是听老人们说的，刚刚出生或出生不久的毛孩子，死的特多，没几个能活下来的，一家家的，也就是仗着能生，一般都生五六个，我们那一片儿，最最令人叹羡的人家，就是有五男二女，可是，在我翻看过的一些刻本里，从没看到过有谁详细地描写了一个毛孩子的从病到死，唯有我师父除外。第六十二回写李瓶儿死后，西门庆大哭，哭得令在场的人都唏嘘不已，内心戚戚，此前我也从没见过如此生动而深刻地刻画。我忽然意识到，西门庆也是个有情有义的汉子。我忽然意识到，最最令我目眩神迷的，是我师父如何以生来写死的。我忽然意识到，我师父是给人们看那将死的人，缓慢而无可挽回地，向黑暗的深渊滑落，而围绕在她身边的人们，没有一个可以分担她的恐惧，没有一个真心同情她的哀伤，个个自私而冷漠地陷在自己小小的烦恼利害圈子里面，甚至暗自期盼着她的速死，以便夺宠或者夺财；就连她所爱的男人，也沉溺于一己的贪欲，局限于浅薄的性格，不能给她带来任何安慰。我忽然意识到，我师父是深深地爱着他笔下的色之世界的。我忽然意识到，归根结底，我师父只是在写色的无奈，色的悲哀而已。我师父给人们看到这些人物所一心逃避而又终于不能逃避的东西，然而所有的人物，都深深地沉溺于红尘世界的喜怒哀乐，没有一个有能力反观自身。我想，我师父唯一寄予希望的，就是人们或能做到这一点。我忽然意识到，师傅在很早以前，就意识到了死。他人的死，以及，自己的死。
有人给我师父送来了一套《金瓶梅》的评点本……
那天，有个与我师父私交甚好的书商，托人给我师父送来了一套《金瓶梅》刻本。我师父打开看时，见里面有好多硃墨批改，心里很是惊异。我也凑过去看。见其批，有眉批，有旁批；见其改，有正字在原文之旁，也有叠改在原字之上；见其色，有深浓与浅淡之别，也有陈旧与略新之异。总的看来，可肯定不是成于同一时间，也有可能不是出于一人之手。此时我师父的身体已是很差了，一动就嘘嘘地喘。这可能是他嗜烟嗜酒所致，可他又不愿意找先生看，所以就一天重似一天。我师父用颤抖的手，翻着书页，看着上面的或批或改，时而满脸恼怒，时而又会心一笑。我师父对我说：“这些日子，天气不好，朕也龙体欠安，咱就别出门了，你来帮我数数，看看这刻本上，大概有多少批语啊，再就是，你把有点意思的，帮我抄下来，或念给我听，孩子啊，我想，你自会鉴别的出，哪些是有意思的，哪些是没意思的，你现在也长大了，你办事，我放心。”于是，我便把这厚厚的两函二十册书，搬到了我的小床上，一页一页地翻。我一边翻，一边取了张纸细细地记，后来数了数，共有一百三十四条批语。这些批语，虽然文字不是太多，但有的也颇精彩，于是就拣了些念给我师父听。诸如，第十八回第八页反面，写潘金莲等西门庆不回，弹了回琵琶后“和衣强睡倒”，这时“猛听的房檐上铁马儿一片声响，只道西门庆来到，敲的门环儿响”，这儿批道：“模拟情境妙甚。”第三十八回第十一页反面，写潘金莲当着西门庆、李瓶儿叹苦说：“……比不得你们心宽闲散，我这两日，只有口游气儿，黄汤淡水，谁尝着来，我成日睁着脸儿过日子哩！”这儿有旁批道：“说得苦，要打动其夫。”第六十二回第二十四页反面，写李瓶儿死后，西门庆很伤心，吴月娘、李瓶儿、孟玉楼等从不同的角度劝说并流露了不满之意，这时潘金莲只是说了句：“他得过好日子，那个偏受用着什么哩，都是一个跳板儿上人。”这儿眉批道：“金莲当此快意之时，话头都少了。”第七十六回第四页反面，写孟玉楼拉着潘金莲到吴月娘那里道歉，翻来复去，八面玲珑，说了好多话，在第七行那儿对吴月娘说：“亲家，孩儿年幼不识好歹，冲撞亲家，高抬贵手，将就他罢，饶过这一遭儿，到明日再无礼，犯到亲家手里，随亲家打，我老身却不敢说了。”这儿有眉批道：“大抵玉楼做事，处处可人。”第九十一回第四页第七八行写孟玉楼嫁李衙内，“先辞拜西门庆灵位，然后拜月娘”，“两个携手，哭了一场”，上有眉批是：“瓶儿死的好，玉楼走的好。”我师父闭着眼听着，一边听，嘴角一边微微地流露着笑意，并轻轻地颔首。我看得出，师傅是感觉遇见了知音。我对我师父说：“就改的部分来说，依我看来——不一定对啊——也有一些地方改错了，但绝大部分是改得对，改得好，纠正了手民传抄时或刊刻过程中的错误，特别是一些用硃笔圈改或改在旁边的文字，即使将原文圈掉了，甚至改错了，但仍能清楚地看到原文的真面目，让人能判断孰是孰非，当然，最不可取的，就是直接用墨笔圈勾或直接涂改的，这样一涂，一改，原来的文字已不可辨认，真真可恶，但好在，这类地方并不多，且所改之处多数是有道理的。”随后，我给我师父举了些例子，诸如，第八十一回第七页反面第三行，将“陈经济”改成“来保”，第八十二回第一页倒数第三行将“有人根前”改成“有人跟前”，第九页反面第二行将“才本叫了你吃酒”改成“崔本叫了你吃酒”，第八十六回第十一页反面第八行，将“也长成一条大溪”改成了“也长成一条大汉”，等等，我觉得都是有道理的。我师父听着，喃喃说道：“这部书，有人认真地看，就好，只是，做这些十分细微的批改，真是难为他们了，我该谢谢才是。”
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