杂说曲园

□张嘉巽
　　曲园升格了，由省级文保晋升为全国重点文物保护单位了！《苏州杂志》副主编陶文瑜君告诉我，曲园划归市文联管理了，有关部门拨款予以整修，整修完毕仍对公众开放，还要建成苏州文学艺术界之家，将开展各种相关的专业活动。闻听此说，无比欣喜！
　　我有幸两次探访整修中的曲园。检修工程已经结束，曲园内外，焕然一新。轿厅（现为展厅）与乐知堂之间已经直接连通，东路一二进（现为接待室）和西路小竹里馆均已修复，四面环通，大大扩展了活动空间。除东侧部分居室仍为民居外，原有的三路三进加后院的总体格局基本得到恢复。
　　春在堂是曲园最具代表性的知名建筑。堂内“三宝”（曾国藩题书的堂匾，镌有《春在堂记》的木刻屏风以及名为“自挽”的抱柱楹联），浸润着俞樾老人历久弥深的“春在”情结。春在堂内陈列着《春在堂全集》的部分雕版，这些雕版放置在木箱架上。东南角上竖立一块狭长的镜屏，原以为只供整衣冠之用，读徐瀓所辑《俞曲园先生年谱》方知错矣。原来曲园老人70岁订下规矩，诞辰只写诗寄兴，不许别人为其祝寿。71岁寿辰除了作诗，还做了一件事，就是在春在堂西南角增设了这块镜屏，于月夜从镜中斜睨之，竟然可化一月为五，多或至九，乃悟“石湖串月”之理。意想不到一块镜屏竟有如此妙用。春在堂后面连属的认春轩，过去一直堆放杂物，如今清理得窗明几净，可以于其中观赏园中“春”色。《曲园记》曰：“白香山诗云：‘认得春风先到处，西园南面水东头。’吾园在西，而兹轩适居南面，认春，所以名也。”曲园先生可谓煞费苦心，轩西开设一门，与后园长廊连通，而将屏风后过道里的北向之门改以窗框。这样一改，不仅多了一轩，而且还延伸了“春在堂”命名的内涵———“春”既存在于春在堂主人的学术成果和人生价值之上，同时也存在于曲园触摸可见的现实生活之中。复原小小认春轩之举，意义不为小矣！
　　俞樾以人言罢归，于咸丰八年（1857）春，举家南迁苏州，赁饮马桥畔石辒玉五柳园旧第，暂寄妻孥。夏间，读高邮二王（念孙，引之）诸书，遂有治经之意，由此专注于著述和讲学。先后主讲苏州紫阳、上海求志、德清请溪、归安龙湖诸书院及杭州诂经精舍，辛勤著述，卷帙繁富。江浙知名之士，承闻训迪，蔚为通才者，不可胜数。一代学人章太炎、崔适、吴大瀓、吴昌硕、张佩纶、陆润庠等均出其门下。日本文士亦有执业门下者。“门秀三千士，名高四百洲”，被誉为“东亚惟一宗师”。
　　同治十二年（1873），先生兄林（字壬甫）病殁于福宁福防同知任上，先生料理丧事毕，奉姚太夫人至吴下寓所。以屋小而谋迁徙，遂买马医科巷一废地，获友人资助，建屋三十余楹。光绪元年（1875）春落成，名为曲园，并以之为号，人园同名，年55岁，距迁居苏城正好18年。《曲园记》特别提到了两间“小屋”：一曰达斋，与认春轩南北相值，为先生休憩之所；一曰艮宧，居园东北隅，为先生琴室。两屋之间有修廊相属，廊墙上“十别”诗砖保存依然完好。文曰：“……曲园而有达斋，其诸曲而达者欤！”又曰：“艮，止也，园止此也。然艮宧南有小门，自吾内室往，可从此入，则又首艮宧。艮固成终成始也。”由于“内室”至今仍为民居，“小门”也被封堵，因而无从感悟艮宧所以“成终成始”的方位环境特点。这也许是这次整修的一个缺憾。但从由“曲”而“达”、“成终成始”含而不露的委婉表述中，我分明听到了曲园老人对新生活或人生新旅程充满期待的心声。
　　有人说，由于俞曲园的存在，苏州一度成为全国的国学重镇。也有人认为，曲园为先生苦心经营、安居乐业之所，也是他否去泰来、眷恋终生的乐园。俞曲园本人则在临终所作《别曲园》诗中深沉地说：“小小园林亦自佳，盆池拳石手安排。春风不晓东君去，依旧年年到达斋。”流露出哀而不怨的依恋之情……
　　由衷期待升格后的曲园早日以清新的面目与游人见面！更期望2015年春———曲园建园140周年之际，它能以恢复原样结构的格局呈现在我们面前！