陈其弟
苏州是温病学派的发源地，在明朝初年，一位叫作王履的昆山人是该学派的开创性人物，值得称道。
吴门多名医，据《吴中名医录》统计，吴中历代医家有1200余人，其中医官、御医百余人。十三世纪下叶，意大利旅行家马可·波罗游历苏州时，苏州粉墙黛瓦的建筑、鱼米之乡和丝绸之乡的物产以及吴门医学等特色，给他留下了深刻的印象。《马可·波罗游记》中写道“苏州城漂亮得惊人”“有许多医术高明的医生，善于探出病根，对症下药”，说明吴门医学在元代就已经引起了海外旅行家的重视。
明清时期，人们将这里的中医称作“吴医”。明代杨循吉在《苏谈》一书中称:“今吴中医称天下。”清代乾隆年间，唐大烈将当地31位医家的医论、医评、药方、考证、笔记汇编成《吴医汇讲》，每年一卷，前后共出了11卷。从此，“吴医”这一名称始行天下。
吴门医学在漫长的中医发展历程中，自然而然地形成了几大不同的医学流派，其中温病学派是吴门最具地方特色和科技优势的一大流派，从某种意义上讲是吴门医派的代表。
吴门医派在中国医学史上占有重要地位，与苏州温病学派的兴起密切相关。在温病学说形成之前，一般医家都遵从张仲景的《伤寒论》六经传变的论证方法，进行辨证论治。苏州地处东南卑湿之地，是瘟疫、温病的屡发地区，据《崇祯吴县志》记载，早在建武十四年（38），吴县（今苏州）发生过“大疫，死者万计”。在宋代，淳化四年（993）、建炎四年（1130）、绍兴元年（1131）、乾道元年（1165）、庆元元年（1195）、庆元五年（1199）又先后发生过6次大疫。据《林屋民风》记载，元代天历三年（1330）“春，三吴之人饥疫死者数十万”。
因为温病的病因、发病、传变过程和治疗原则不同于伤寒，故运用治伤寒的方法来治疗瘟疫、温病疗效不佳。在长期的大量的临床实践基础上，明清两代，一批吴中名医，著书立说，形成了“吴中多名医，吴医多著述，温病学说倡自吴医”三大特点。
吴中名医创立戾气学说与温病学说，重视基础理论，善于吸取众长，敢于发明创新，处方用药注重实效，具有“轻、清、灵、巧”的特色。从此，温病学说从病因病机到辨证施治有了较完整的理论体系，对中医学的发展具有十分巨大的影响，并在相当长的时期内，在抗感染治疗学方面居世界科技领先的地位。
吴门医派所有这些成就的取得，都与王履开风气之先分不开。
王履(1332-1391)，明初医学家。字安道，号奋翁，又号畸叟，又号抱独老人、溯洄老人，昆山人。他博通群籍，教书乡里，精通医术，且能诗善画，著有《医经溯洄集》《百病钩玄》《医韵统》等。《古今医统》称王安道“学究天人，文章冠世，极深医源，直穷奥妙”。《四库全书提要》称其“实能贯彻源流，非漫为大言以夸世者”。
王履的医学成就，与一位义乌人朱震亨分不开。朱震亨(1281-1358)，字彦修，元代著名医学家，婺州义乌(今浙江金华义乌)人，因其故居有条美丽的小溪，名“丹溪”，学者遂尊之为“丹溪翁”或“丹溪先生”。朱震亨医术高明，临证治疗效如桴鼓，多有服药即愈不必复诊之例，故时人又誉之为“朱一帖”“朱半仙”。他先习儒学，后改医道，在研习《素问》《难经》等经典著作的基础上，访求名医，受业于刘完素的再传弟子罗知悌，成为融诸家之长的一代名医，于1347年撰写成中国最早的一部医话专著《格致余论》。朱震亨创阴虚相火病机学说，申明人体阴气、元精之重要，被后世称为“滋阴派”的创始人，与刘完素、张从正、李东垣并列为“金元四大家”，在中国医学史上占有重要地位。
王履正是朱震亨的门人，尽得朱氏之学。他治学严谨，立论有据，探讨医理强调对临床实践的指导作用。他透彻地论述了内外伤经的异同，将《中风》《中暑辨》合为《溯洄集》，共二十一篇行于世。除研究医经的心得外，还在某些临床问题上发表了个人见解，其中“亢则害承乃制论”“四气所伤论”“张仲景伤寒立法考”“泻南方补北方论”等均为精切的论述。
王履不但是名医，而且还是一位名画家，代表作是著名的《华山图册》。此图是王履于洪武十六年(1383)游览华山后，潜心构思半年多时间始画成。全册各开意境或险峻，或幽深，或苍茫，或清旷，将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致。作者在《华山图册》中较系统地论述了其绘画主张，其中“我师心，心师目，目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点，对后世山水画理论影响深远。
华山北俯黄河，东扼潼关，山势巍峨高耸，自古即列为五大名岳之一，号称西岳，其雄奇宏丽的景色成为历代诗人、画家赞咏的题材。
全册共66帧正页，计图40幅，另作记8帧、111首诗加自跋14帧，“游华山图记诗叙”1帧，“重为华山图序”2帧，“画楷叙”1帧。合成一册。故宫博物院藏图页29幅，余藏上海博物馆。每幅一景，每景均有精妙的描绘。如《上方峰图》，画面地势险恶，岗峦对峙，在陡峭的峰壁上铁锁下垂，犹如银练垂空，崖下行人昂首仰望，着意渲染出“青壁无路难寅缘”的险峻形势。而《苍龙岭顶图》则云霭缭绕，峰峦隐现，一派苍茫 缊的气象。全图以水墨表现为主，略加赭石、花青等淡彩晕染。构图多采用近景和中景，突出主体又注意空间进深。用笔挺拔峭劲，山石多以劲利的笔触作小斧劈皴，表现华山坚实的石质，树木则以瘦硬如屈铣铁的简洁笔道显示挺秀之姿。画法取自南宋马远、夏圭，又具自身风貌。此图为王履晚年杰作，亦是其存世孤本。
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