说起来，日本在近年的发生弃婴事件的频率越来越高，
仅仅过去的五年间，日本就有近800起父母放弃抚养，遗弃儿童的案件。
而这些孩子绝大多数都因饥饿致死...
就比如我今天要说的这个当年轰动整个日本的“东京西巢鸭弃婴事件”，
比我们所有人想象中的更为残酷...
《无人知晓》
影片从色彩斑斓的夏天清晨开始
画面干净，柔和，微微过曝
少女装扮的妈妈带着儿子明拜访新房东
言谈间是个丈夫在国外，儿子用功努力的少妇模样
搬家时满满的行李
箱子、柜子、桌子
还有……
箱子里的孩子*1……
另一个箱子里的孩子*2……
整理完行李，还要再去接一个装不进行李箱的……
孩子*3
于是，壮观的孩子群让观众对于这个妈妈产生狐疑
这是个已经不住细看的“少女”
灯光下看有疲劳的大眼袋、有些沧桑的脸庞已不复少女的水润感
藏匿的3个孩子，让“国外的丈夫”经不住推敲
从一家人搬新家定规矩的言谈间，显然四个孩子都是黑户
这四个父不同且不详的孩子从小生活在狭窄的房间里
在妈妈惠子的照顾下，不许出门、不能上学
正常生活的缺失，反而让他们像小猫小狗一般容易满足
涂个指甲油、在阳光下闻一闻晒过的被子就很开心
在这个被社会遗落的小套间里，孩子们从始至终不曾哭过，甚至不曾哼一声
电影里唯一的一滴泪来自母亲
对于涂亮色甲油、宿醉、没结婚却总是很容易让自己怀孕的女人们来说，孩子也许只是劣质酒精和便宜情话的附赠品
于是，有了她对孩子们的呢喃：
我也有幸福的权利呀
随后在某天清晨留了十万日元和一封信就离开了
电影里的时间没有很明确的指向
但在导演是枝裕和眼里却是个极美的概念
像极工整的俳句，跳动在女孩子红色的指尖
等甲油完全脱落，孩子们换上夹衣
母亲惠子回来过一次
然后打包好自己的衣物，再次离开……
于是，最后一个知道这四个孩子存在的成年人起身离席
明还是一如既往的买便宜食物、认真记账
给过生日的妹妹穿上最好的衣服
静悄悄的完成她的生日愿望：
上街去等妈妈
钱不够用时，明也去找曾经跟妈妈一起过的叔叔们
但也就那么一次
仍被告知成人世界的不堪
这群无人认领的孩子就像野猫一样
不要期待他们悲号着接受怜悯，谴责社会，这些成年人才会做的举动在他们面前无聊透了
孩子们只是无声无息的活着，像野草一样生长
季节在窗外不断跳动
男孩们疯长的头发也像野草一样慢慢变长，盖住眼睛脖子
慢慢的，欠费的房间开始停电腐烂
等到十万日元花的只剩硬币时
孩子们开始到小公园打水洗衣
从这里就可以看到导演的自信
就算情况急转直下，他也绝不煽情，透过干净的画面，你几乎听得到夏天午后的蝉鸣
在那里，他们遇到另外一个被遗忘的女孩
因为作风问题被同学排挤的纱希
作为同样被遗留在角落里的孩子，他们相处的很愉快
猜着拳下台阶、抓飘散在空中的蒲公英
直到经济的困窘到达顶端
当女孩子饿的站不起来时
纱希也曾出去“赚钱”
这场戏是电影里为数不多的矛盾戏，当明打掉纱希手里的钱奔跑回家时也许他是真的受伤了
他靠便利店施舍的过期盒饭和偷东西维系的平衡最终还是溃败了
电影画面依然明媚，只是某天屋子里悄然多了具尸体
是一直笑得很可爱的雪
她再也站不起来了
多讽刺，明花光了最后3快硬币打电话还是没联系到母亲
而纱希那些也许靠援交赚来的钱才是唯一可以救命的
他却错过了
影片再一次回到最开始
从夏天把妹妹雪藏在妈妈的行李箱搬进来再到夏天把雪的尸体藏在行李箱搬出去埋掉
整整一年，像是一个循环
明和纱希座在清晨的列车上，满身泥垢，脸上明灭的表情难以言表
那是他们埋葬了雪的第一个清晨
《无人知晓》其实已经是是枝裕和的第四部长篇了
为了拍好这个几乎没有情结起伏的影片，他很用心的挑选自己的小演员们
并且一起生活，慢慢开发他们不似表演的真实状态
最终，才成就了这部豆瓣8.9分，烂番茄93%的好电影
豆瓣上除了叫好，也有一些人称这部片子
明亮、平静却压抑
但相对于故事原型的“东京西巢鸭弃婴事件”（感兴趣请自行百度）
我不禁觉得这其实是个仁慈的导演
原来黑暗的从来是现实，而电影只是载体
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