此篇旧文发表于1947年10月15日出刊的上海《戏世界》报。该报为京剧报刊，1931年创刊于武汉，1935年迁至上海出刊，曾为三日刊，后改日刊，设有演剧经验、伶工评价、伶人访问、剧界大事、各类掌故等栏目，是当时在上海、无锡、南京、天津、香港等城市影响较大的一份戏剧报刊。
李少春
此文对当时的两位京剧武生名匠，做了艺术上的比较，言之客观，不失公正。是年，李少春氏28岁，高盛麟氏32 岁，他们在舞台上都正是风华正茂时期。这篇短文可算得是李、高二位在艺术成长过程中的一份记录。后来，他们都突破了自己，艺臻成熟，取得了更大的成就，成为京剧武生行中的领军人物。当今的青年从艺者不妨研读一下此文，当会从中得到有益的启示。
高盛麟
李少春、高盛麟，他们目下全在上海了，在舞台上的一切，可以比较一下，看看谁好？李少春在中国大戏院，虽是十大头牌，而他绝对占着首席地位，高盛麟也佐“皇后”在黄金和观众见面了！二人等于打对台，好戏自然卖力演：谁好谁坏不能靠捧靠满。为什么我们要重视这两人呢？我的理由是这两位都是今日戏坛上杰出的人才，不论文戏武戏都能拿得起。不久以前，高盛麟挑过一次大梁，一出文戏一出武戏，确实疯狂了一些观众，以为这足够向李少春示威。而李少春呢？文武双出一次演，已早奠定了他的地位，高盛麟的红还是受了李少春的影响呢！那么谁好就该有一个比较了据我所知，我把他们的优劣很公正地写下来，也好给大家做一参考！
李少春
李少春是小达子李桂春的儿子，南方享有盛名，尤其是一出《狸猫换太子》，有活包公的美称，按理说这是海派人物，可是李少春呢？虽是海派的子孙而却是京派的信徒，他拜过余叔岩，得过余叔岩的传授和指正，和孟小冬为余叔岩最得意的弟子；高盛麟是道地的京朝派出身，鼎鼎大名的富连成科班学生，父亲也是一代名伶，就是高庆奎，他的武戏曾得过杨小楼的教导，现在杨派武生他是最红的一位了，所以资格，二人势均力敌，不分高下。
戏路——两人极相同。大家都擅长这么许多戏，《战太平》、《定军山》、《打鱼杀家》、《打棍出箱》，比较起来武戏是高盛麟好一点（只要他不是吊而郎当的话），文戏那绝对是李少春好，他的《打鼓骂曹》、《四郎探母》（在回令时有很好的身段呢。这次中国大戏院没有较好的青衣，否则这出戏准使看客满意。）还有《上天台》、全本《打金砖》、《隔江斗智》，这些戏高盛麟都没有。
各人各长，李少春细腻、高盛麟大方，两人的身上都极边式，这是有武底子的关系。武戏方面高盛麟的《铁笼山》规矩大方，自有一种派头，李少春虽很努力，就不及高盛麟稳重。文戏方面李少春是得了名家的指点，又是用功得很，不像高盛麟那样卖弄小聪明。
提出演戏的精神，李少春较高一筹。我看了他很多次的演出，他每次总是很认真，也可以说，他在台上的确是把演戏当作那么一回事，不肯给台下观众有点失望。而高盛麟呢？他有这么一个坏脾气，如果他高兴的话他就卯上，如果心里有一点不痛快的话，台下的期望他总是辜负了，所以我说高盛麟要学学李少春的精神。（转自公众号寻找李少春，图片源于网络，如有侵权联系删除）
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