前言

读曾季狸《艇斋诗话》，看到一个有趣的故事：

东莱《济阴寄故人》〔柳絮飞时与君别〕有两本者：东莱少时作，后失其本，在临川，因与学徒举此诗，亡之，遂用前四句及结尾两句补成一篇；已而得旧诗，遂两存之。〔落花寂寂长安路〕者是旧诗，〔千书百书要相就〕者是追作。

这个东莱先生（吕本中）年轻时作了一首《济阴寄故人》，可是后来原作遗失了，自己只记得前四句和后两句，于是当作填空题，自己又新补上了几句。

后来原作又找到了，于是这首诗出现了两个版本。

一、《济阴寄故人》新作

下面这首是后来的新版本：

柳絮飞时与君别，南楼把酒看明月。
月似当年离别时，柳絮如君何处飞。
千书百书要相就，思君不见令人瘦。
念君情意只如初，顾我形骸已非旧。
朝来有信渡黄河，雁足系书多网罗。
城南城北芳草多，月明如此奈愁何。

可以看出，这是一首换韵的齐言的七言古体诗。从这首诗可以看出古体诗换韵的规律。

前两句一个韵，押入声：

柳絮飞时与君【别】，南楼把酒看明【月】。

两句一组韵的时候，两句诗都要押韵。所以三、四句换韵时，两句也都押韵，这回换了平声：

月似当年离别【时】，柳絮如君何处【飞】。

第三组是四句，转为押仄韵。需要注意，仄韵分上去入，入声独押，上、去一般是不混押的。这一组是押去声韵：

千书百书要相【就】，思君不见令人【瘦】。
念君情意只如初，顾我形骸已非【旧】。

另外，四句一组，在第三句一般是白脚，白脚与仄韵平仄相反，所以是平声结尾：初。

后面的一组，又是四句一组，但是这一组句句押韵，没有白脚：

朝来有信渡黄【河】，雁足系书多网【罗】。
城南城北芳草【多】，月明如此奈愁【何】。

下面，我们看看吕本中年轻时所做的旧版本。

旧版本的诗，不是齐言诗，第11、12句是五言诗句，所以，这是一首杂言的古体诗：

柳絮飞时与君别，南楼把酒看新月。
月似当年离别时，柳絮随君何处飞。
落花寂寂长安路，陌上十人九人去。
准拟归鸿寄得书，回头已失秦州树。
丈夫薄情多可念，尔独何心守贫贱。
劝君以金屈卮，赠君以长短歌。
城南城北春草多，明月如此奈愁何。

前四句一样，从第五句开始不同。

5、6、7、8这四句是一组韵，押去声韵，白脚平声：

落花寂寂长安【路】，陌上十人九人【去】。
准拟归鸿寄得书，回头已失秦州【树】。

9、10两句是一组韵，当然两句都押韵，这次转韵并没有变化平仄，还是押去声韵：

丈夫薄情多可【念】，尔独何心守贫【贱】。

后面四句一组，转为平声韵，但是有几个不同。首先，前两句改为了五言句，后两句依然是七言句。从押韵上来看，第一句不押韵，后面三句都押韵，这是比较特别的现象：

劝君以金屈卮，赠君以长短【歌】。
城南城北春草【多】，明月如此奈愁【何】。

古诗中，上、去通押的情况很少，例如吕本中隔了几十年作同一首诗，也没有上去通押。

但是填词的时候，上去通押即为常见。例如吕本中的这首词，《蝶恋花春词》：

巧语娇莺春未暮。
杨柳风流，恰过池塘雨。【上声】
芳草满庭花满树。
无情胡蝶飞来去。

睡起小奁香一缕。【上声】
玉篆回纹，等个人分付。
桃叶不言人不语。【上声】
眉尖一点君知否。【方矩切，音甫，上声】

吕本中(1084年-1145年)的这两首诗中，新的版本有的古籍记载作者是张载，旧的版本没有争议，作者都是吕本中。

古体诗可以换韵，两句一换韵，两句都押韵。四句一换韵，一般1、2、4句押韵，第3句是白脚。双数句必须押韵。

不过，也有三句一组的古诗（如岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》），就另当别论了。

@老街味道

这首奇怪的同声句古诗，告诉我们，洞在唐朝读作痛

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