关于押韵
关于诗的押韵问题，我在第二章关于诗韵那一节里已经做了一些介绍，这里再重点强调几点。
诗歌是韵文，都是要求押韵的，特别是格律诗更是如此。不押韵的诗，严格说来不能称作诗。与古体诗相比，格律诗押韵有四点需要注意。
一、韵脚的位置：有两种情况。一种是首句就押韵，然后再隔句押韵，也就是一、二、四、六、八句押韵。如李白的“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”、“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。”苏东坡的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”毛泽东的“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。”等等，都属于首句押韵。另一种是首句不押韵，第二句押韵，再隔句押韵。是二、四、六、八句押韵。如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。”“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”王维的“大漠孤烟直，长河落日圆。”等等，都属于这一种。而古体诗有首句押韵的；也有首句不押韵隔句押韵的；还有中间不隔句，一韵押到底的。
二、格律诗一般只能用平声字做韵脚，即押平声韵。虽然古人中也有极少数用仄声字押韵的，但那是不规则的，不能为训。而古体诗可以押平声韵，也可以押仄声韵，包括押入声韵。这一点两者是有严格区别的。
三、格律诗不能“出韵”。也就是说，韵脚即押韵的字必须只能用同一个韵部的字。比如李白的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这首诗韵脚上用的
“烟”、“川”和“天”三个字，按照古平水韵，都属于下平声“一先韵”，完全合乎要求。“一先韵”的韵母是“ān”，古平水韵里有七个韵部的韵母是“ān”。这样韵母相同而又不属于一个韵部的字叫做邻韵字。如上平声的“十三元（半）”、“十四寒”、“十五删”，下平声的“一先”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”等韵部的字，足有几百个。按照现在的新声韵，它们属于一个韵部，完全可以通用通押，根本不存在错韵的问题。但按照古平水韵，在通常情况下，七个韵目的字就不能通用通押，通用通押了，就算错韵。因此，在用韵问题上，中华诗词学会提出了“倡今知古，双轨并行”的改革办法，提倡在青少年学生中推行中华新声韵。这是符合时代与国情，完全正确的方针。
当然，在一定的条件下，邻韵也可以用来通押。其条件是，第一，必须首句押韵；第二，如果首句押韵用了邻韵韵目的字，后面的二、四、六、八四个押韵字则必须都用一个韵部的字，否则便被视作错韵。而一首律诗如果用错了韵，那是会受到人们的非议的。古体诗则不然，在一首诗里，它不仅可以用邻韵，而且还可以转韵，还可以用仄声韵。
四、格律诗要避免凑韵。所谓“凑韵”，就是在一首律诗里，由于种种原因，作者找不到既能表达应当表达的意义而又符合韵部的押韵字，于是便找来一个虽然是同韵目的字，但却与诗句要表达的意思毫不相干或者非常牵强的字来押韵。这种现象往往在一些初学者身上容易出现。比如有一位诗友写了一首赞美淮南上窑森林公园景色的诗，韵用的是下平声“十二侵”韵目的“临、森、禽、岑、金”五个字，最后两句是这样写的：“与时已辟方园圃，游客纷纷似涌金。”这个“金”字就是标准的凑韵。游客怎么能纷纷似涌金呢？什么意思？讲不通嘛。倒不如改做“游客纷纷胜景寻”更恰当一些。还有一位诗友写了一首《游硖石》的诗：“双峰阻水自成关，更远更清河外天。山色朝晴花涨影，云帆助兴浪推烟。摩崖悬月难移户，古寺疏钟漫入川。白练当空舞如锦，暖风吹开一城喧。”这首诗用的是古平水韵的下平声“一先韵”，首句用的“关”字，属平水韵上平声的“十五删”韵，是邻韵通押。但最后一句“一城喧”的“喧”，则是典型的凑韵。本来一首诗的七句都在写硖山口的景色，压根儿就没有县城的影子，怎么突然竟落脚到“暖风吹开一城喧”了呢？而且这一句与硖山口又有什么内在的联系呢？不仅内容没有联系，“喧”字押韵也是为了凑韵，从而破坏了整首诗的完整与和谐。因为硖山口就处在山川沃野之中，如果把最后一句改为“暖风吹绿万畦田”，就比较好一些，也避免了凑韵之弊。
另外还有一位诗友写硖山口的诗，用的是平水韵下平声“五歌”韵：“日丽风和好放歌，滔滔淮水泛清波。虬枝皂角知音少，烂漫山花彩蝶多。舟渡高台登绝顶，眼观淮水碧如荷。吟朋尽赏硖山景，忘却苍苍两鬓皤。”整首诗看，写的还算不错，但第六句“眼观淮水碧如荷”却出了问题。一是用“荷”来比喻、形容淮河水色，并不贴切；二是用“碧如荷”来对上句的“登绝顶”，也不工整，甚至是错对。所以用这个“荷”字押韵，自然也就是为了凑韵了。如果把“碧如荷”改为“映寈螺”（寈螺在这里是指青山之峰），不仅对仗比较工整，而且也解决了凑韵问题。
五、格律诗还要避免重韵。如“花、葩”、“忧、愁”、“芳、香”等。这在第二章里已经讲过，这里就不重复了。
格律诗的基本形式
第一节 律诗的分类
上一讲我们讲了格律诗的平仄、对仗和押韵。这些基本知识的学习和掌握，对于我们进一步学习格律诗的格律结构形式，奠定了一定的基础。今天就来给大家讲一讲格律诗的格律形式。格律诗的格律形式可分为五言、七言两大类，每类又可分为绝句、律诗和排律（长律）三种。
1、绝句
绝句起源于汉魏南北朝的歌谣。绝句刚出现时是相对于联句而言的，所以古人又把它称之为截句、断句和绝诗。从形式上分，绝句每首都是四句，分五言绝句和七言绝句，简称五绝和七绝。从格律上分，绝句又分为古绝和律绝。古绝即古体诗的一种，可用仄韵，诗句也不像律诗那样严格讲究平仄，有时也不讲粘对。比如唐朝孟浩然的《春晓》，李绅的《悯农诗》，都是属于古绝一类。律绝是律诗兴起以后才有的，其格律形式除不要求对仗外，与律诗基本相同。在第三讲里我们所举的一些诗例，如王之涣的《登鹳雀楼》，杜甫的《绝句》，李白的《望庐山瀑布》，以及苏东坡的《题西林壁》等，都是律绝。本讲所讲的绝句，主要是律绝。
2、律诗
即大家平常习惯上所说的格律诗。律诗每首八句，分五言律诗和七言律诗，简称五律和七律。律诗和律绝一样，非常讲究炼字立意，注意提炼主题，同时它更讲究篇章结构，注意起承转合。上一讲里我们曾经讲到，律诗还有严格的仗要求。这一方面增加了律诗创作的艺术难度，另一方面也使它的艺术形式更加典雅精美，经久不衰，为国人所喜闻乐见。在我国文学史上，律诗是唯一的文人创作的文学表现形式。律诗肇始于南北朝，形成于唐初，成熟于中唐。
3、排律
即长律，是五律或七律的延长或扩大。排律句数不定，但每首要在十句以上，多则几十句甚至上百句，以五言居多。排律不论多长，除首、尾两联外，中间一律都要求用对仗句。排律的平仄声调、对仗格式与律诗相同。
4、汉俳
俳句本是日本国的一种小型俳句诗，由十七字组成，也称十七音诗。1980年5月，著名爱国民主人士
汉俳是当今世界上最短小的定型诗体之一。它的基本格式为“五——七——五”式，经过多年实践，逐步形成了自己的民族风格。有一位11岁的小学生贾笑天曾写了一首《伐木》的汉俳：“伐木根犹在，抽出新芽迎风摆。人间春常在。”短小精悍，语言虽浅显，但却很有哲理性。老诗人林岫有一首题名《咏箭》的汉俳：“百步可穿杨。最怕飞来冷不防，奇祸出萧墙。”借物寓意，言简意赅，具有警世作用。
汉俳这种短诗，和我国的格律诗的规范相结合，也具有一些基本的格律要素：①定字、定句，即三句十七字。②用韵统一，但较自由宽泛，可押平声韵，也可仄声韵，新旧声韵不限。③按五言三拍、七言四拍，平仄相间，协调音律。句间不要求平仄相对或相粘。对仗也没有一定要求。
联系客服
