隶书章法形式主要有两类。
第一类为纵有行，横有列，排列规则的。在这一类中又可按行距和字距的特点细分为以下三种：
1.字距较大，行距较小如《曹全碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《张景残碑》等以及清人黄易节临《西岳华山庙碑》。还有汉代的简书，如果把它们编联在一起，也近似于这类章法。这是隶书中最为常见的一种章法，它的特点是较为疏朗秀丽。
曹全碑
2.字距与行距均等，并有界格的如《张寿碑》、《鲜于璜碑》等。《鲜于璜碑》不为界格所囿，很有特色。有界格的章法特点是端庄稳重，现今隶书创作常用这类章法。
《鲜于璜碑》
3.字距与行距紧密通常见于字迹较大和体势方正的汉碑中，如《校官碑》、《衡方碑》等。这种章法显得雄健紧密，有堂堂正正、气魄宏大之感。没有扎实的基本功是很难驾驭这种章法的。
《衡方碑》
第二类为纵有行，横无列的排列。这种排列有行距，而字距参差不齐，字形大小不一。常在摩崖、画像石题记和汉碑的碑阴、碑侧见到这类章法。如《石门颂》、《五凤刻石》等。还有古隶，如汉马王堆帛书，孙膑兵法竹简等。由于它们字形有大有小，取势亦纵亦横，参差错落，因此，采用这种章法非常适宜。其特点在于生动自然、饶有奇趣。这就要求书写者技巧熟练，书写时得心应手，一气呵成。以草率充自然，以做作为奇逸，是写不好这种章法的。
《石门颂》
1.量纸定字，要求平整
一般来讲，隶书大多比较整齐，字形大致相等，分布要求规整。书写之前，可根据内容的字数，计算好地位，或用另纸打格衬在创作纸之下，或直接用创作纸折格。如果书写行距紧、字距松的形式，一般应以略带长方形格为宜。如果书写行距字距相等的形式，则可用正方形或略扁方形的格子。
古隶字形有大小参差的变化，采用有行无列的章法形式，因此只需衬直行格或折直行格即可。除了古隶外，汉隶有时也可局部采用这种布局形式。例如，有时某一行中接连有几个字的字形很长，就应适当地进行一些调整，将这行中其他某些字写得扁一些，这就局部造成了有行无列的章法形式。
2.脉络分明，内含生机
隶书的行列大体上是由几条平行的线条组成，而这些线条是由隶书稳重、均衡和特别平整的字形造成的。为了避免这机械呆板的几条直线破坏整体布局，因此字和字的上下左右不必非常齐平，使这些“线条”自然、略有起伏。总之，要尽量做到整幅作品粗看有几条大体平行的“直线”，但是逼而细察则又不是。寓不平整于平整之中，这样通篇章法布局才能富于节奏感，显得生动自然，端庄流美。
3.四面留白，呼应中心
四面留白几乎是各种书体章法布局的共同要求。但隶书有其特殊的地方。四面的留白必须与中心布局形式相适应。排列较为疏朗的布局，四面留白要略多些；气势雄伟的字体，排列茂密的布局，四面留白相对地要少些，以求得通篇布局的统一和谐。
4.落款合宜 宾不夺主
隶书落款应比正文小些，做到主次分明，宾不夺主。落款采用的字体以行书、行草或章草为较好。款字要求写得在活泼生动中带有凝练之势，与正文既有照应，又有对比，这样，整幅布局章法就显得醒豁有生气了。
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