篆刻线条的“挺”“劲”“动”!必读!

  人贵气节，字贵筋骨，篆刻亦是如此，上乘之作，其线条必然是圆润通畅，筋骨挺立的。因此在动刀创作时，首先要牢记刀下的线条必须时刻呈现一个“挺”字。

如何使篆刻线条变得挺拔有神？我们可以从书法艺术中得到有益的启示。书法和篆刻是一脉相承的姊妹艺术，同样都立足于线条之美，同样讲究线条的挺拔有力，而书法在营造线条的筋骨方面已经有相当成熟的技法，最基本就是起笔回锋运笔，这样制造出来的线条始终保持着一种中锋束的体积感，线条呈现的便是一种圆浑劲挺的姿态，而不会扁薄无力。篆刻虽然无法像书法那样直接用笔一步到位地解决线条挺立问题，但还是可以通过动刀将书法中的起笔回锋和中锋运笔的效果表现出来。同时在线条的弧度上稍加处理，让笔线的两端微微收起，中段略呈外凸，便可形成富有圆润醇厚，筋骨挺拔之象的线条。

　　篆刻时不论我们选择什么风格的线条入印，在实际运用到创作中的时候都必须体现一个“劲”字，也就是要使线条变得遒劲有力。

        篆刻线条的力度有多种多样的表现形式，并非只是粗犷豪放的线条才有力量。纤细沉静的线条同样充满力度。众所周知，吴昌硕的篆刻用刀不羁，形成的线条粗糙耿直，形态高古，自然是充满了雄浑苍劲的力量；齐白石的作品单刀直冲，勇往直前形成的线条干脆利索，无疑也充满了阳刚坚毅的力量。但是韩登安的篆刻尽管使用细长的曲线，谁又能说其不秀挺，含蓄，蕴含着力量之美？其甚至方介堪的鸟虫篆作品用刀如此秀婉细腻，线条如此盘曲回转，不是照样透露着浓郁的阴柔华美之劲力？关键是要在实际操作中把握动刀与印面阻力的对抗，便可获得线条之力。正如韩天衡所言：“动刀之际，受阻不进则滞，破阻而入则劲。似无阻力而横冲直撞必流于浮滑。”而有些篆刻爱好者没有养成正确的动刀习惯，喜欢通过披，刮，削不断地将线条修饰到自己理想中的形态。殊不知。这样形成的线条往往柔弱造做，疲软松弛，毫无力度可言。

　　篆刻是一门奇妙的艺术，表面上看，它呈献给受众的是一种静态的美，但是一旦你真正深入到作品中去，又会感悟到另一番灵动之美，因此，创作者在制造篆刻线条时还要始终心怀一个“动”字，不仅要注意线条的挺拔和力度，更要注重线条的活力，要努力让刀下的线条灵动起来。如何才能使线条精神饱满，充满动感？如果说注重篆刻的刀法运用是线条获得力度感的有效方式，那么多关注篆刻的章法则是提振篆刻线条活力的最佳途径。在印面布局上运用线条的时候，要时刻牢记每一根线条都有所指向，有节律，有生命，不能状如算子机械排列。更不能僵硬无序，壅塞罗列，应力求达到东晋卫夫人在《笔阵图》中所描述的“横如千里阵云，点如高峰，撇如陆断犀象，折如百钧弩发，竖如万岁枯藤，捺如崩浪雷奔，钩如劲弩筋节。”之境界。作品中的篆刻线条自然就会活起来，动起来。