1、法·普吕多姆·《献词》
请与我的诗歌密谈
原谅他们碍于虚名
为爱情而歌，却遗落了你的名字，
为灵魂而作，却每每写的是别人。
我爱的女子，你最知道，
它们对别人了无意义，
其中温情只为你倾吐，
我是有意将你向别人隐藏。
当你在深夜里哭泣，
一支白烛，以它柔和的光焰投之将熄的炉火，
于黯淡处发亮，于晨曦中淹没。
也如这白烛，如它柔弱的烛焰——
我的诗歌，只为你灵魂的黑夜而作，
一经被人窥破，便要苍白失色。
入选理由：虽然普吕多姆的诗，在音乐性上有所欠缺。但是对精神、感情、意志的展现，无比精雕细琢、游刃有余，把人类精神与感情中最幽微的那一部分用优美精巧的文字诠释，又兼顾情与理的结合。而不像浪漫主义一样，放任感性。
比如这首献词，将爱一个人，不敢倾吐的心理表现得无比细致入微，既庄严高贵，又毫无卑微、祈求、自怜。
2、查海生·《你的手》·1985
你的手
北方
拉着你的手
手
摘下手套
她们就是两盏小灯
我的肩膀
是两座旧房子
容纳了那么多
甚至容纳过夜晚
你的手
在他上面
把他们照亮
于是有了别后的早上
在晨光中
我端起一碗粥
想起隔山隔水的
北方
有两盏灯
只能远远地抚摸
入选理由：这首诗，应该是海子在安徽老家的查湾村所作，表达的是思念北方的一个少女，却写的如此幽深隐晦，平常人难以看出。海子恋爱了，他喜欢上了他自己的学生，波婉。他们的确相恋了，波婉因为喜欢海子的诗歌，两人化师为友，又在亲密的接触中成为恋人。跟波婉的爱情，让海子一度幸福无比，有诗为证：
当我俩同在草原晒黑
是否饮下这最初的幸福
最初的吻
当云朵清楚极了
听得见你我嘴唇
这两朵神秘火焰
……我们合着眼睛共同啜饮
像万里洁白的羊群共同啜饮
《幸福》
（注：因为波婉是内蒙古人，所以有羊群和草原，）
又如：
你是我的
半截的诗
半截用心爱着
半截用肉体埋着
你是我的
半截的诗
不许别人更改一个字
《半截的诗》
3、查海生·《海子的小夜曲》·1986
以前的夜里我们静静地坐着
我们双膝如木
我们支起了耳朵
我们听得见平原上的水和诗歌
这是我们自己的平原，夜晚和诗歌
如今只剩下我一个
只有我一个双膝如木
只有我一个支起了耳朵
只有我一个听得见平原上的水
诗歌中的水
在这个下雨的夜晚
如今只剩下我一个
为你写着诗歌
这是我们共同的平原和水
这是我们共同的夜晚和诗歌
是谁这么说过 海水
要走了 要到处看看
我们曾在这儿坐过
入选理由：这同样是是写给波婉的诗。跟波婉的爱情是刻骨铭心的，也是他青春中的劫难，又是人生的涅槃。分手之后，他开始喝酒。由此他那种有着深刻生命感伤和暴力性的精神烈焰，便触目地出现在他的诗歌中。
4、查海生·《山楂树》
今夜我不会遇见你
今夜我遇见了世上的一切
但不会遇见你
一棵夏季最后
火红的山楂树
象一辆高大女神的自行车
象一女孩 畏惧群山
呆呆站在门口
她不会向我
跑来!
我走过黄昏
像风吹向远处的平原
我将在暮色中抱住一棵孤独的树干
山楂树! 一闪而过 啊! 山楂
我要在你的乳房下坐到天亮。
又小又美丽的山楂的乳房
在高大女神的自行车上
在农奴的手上
在夜晚就要熄灭
入选理由：这种想象力和构思，优美而奇特的语言，自海子之后，好像还没看到。（中国）
5、查海生·《九寨之星》
很久很久的一盏灯
很久很久以前女神点亮的一盏灯
落满岁月尘土的一盏灯
当她面对湖水
女神的镜子中
变成了两盏
那就是你的一双眼睛
柔似湖水 亮如光明
6、查海生·《十四行：王冠》
我所热爱的少女
河流的少女
头发变成了树叶
两臂变成了树干
你既然不能做我的妻子
你一定要成为我的王冠
我将和人间的伟大诗人一同佩戴
用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋
秋天的屋顶 时间的重量
秋天又苦又香
使石头开花 像一顶王冠
秋天的屋顶又苦又香
空中弥漫着一顶王冠
被劈开的月桂和扁桃的苦香
入选理由：写给安妮，这是一个极富诗歌品位，能与海子谈论但丁的女孩。
7、查海生· 《日记》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈......今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于他自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
总结：海子天才式的诗歌才华毋庸置疑，但同时他在感情上是很多情的，关系也很混乱。诗人是感性的，多情是无法避免的，这不是为此而辩护，我希望更多的是关注诗歌本身的美。当然，古往今来，也不是所有诗人都是如此。才华与品相俱佳的有王维、潘岳、杜甫......所以，对象是诗人的话，悠着点。如果是文人，也要悠着点。杨绛和钱钟书这样的灵魂伴侣有几对呢？
8、佚名·《世界上最远的距离-节选》
（节选·1）
世界上最遥远的距离
不是生与死的距离
而是我就站在你面前
你却不知道我爱你
（节选·2）
世界上最遥远的距离
是飞鸟与鱼的距离
一个翱翔天际
一个却深潜海底
入选理由：我在泰戈尔的诗集《飞鸟集》并未见到此诗，泰戈尔其他诗集我没看过不知道，但从语言风格上来看，写“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的泰戈尔，不会写这种罗里吧嗦，冗长的大白话诗。另据百科上而言，好像其他诗集也未有人看到过这首诗，应该是网友根据“飞鸟集”或者张小娴《荷包里的单人床》中的句子改编而来。初中的时候喜欢这样的诗，那时候追女孩子，还从上面抄过两句。但现在看来，意思滥俗，重复啰嗦。
9、爱尔兰·叶芝·《当你年老时》
当你老了，头白了，睡意昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影;
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞
入选理由：这是一首充满柔情，温暖舒缓的情诗，构思新颖，一反寻常滥调，娓娓道来，便觉语语未经人道，语淡情深，含意隽永，令人回味不已。不过，法国诗人龙萨也有一首类似的《当你老了》的诗歌。
10、俄·普希金·《To A.P. Kern》
我记得那美妙的一瞬间 在我的面前出现了你
犹如昙花一现的幻影 犹如纯洁至美的精灵
在那无望的忧愁的折磨中
在那喧闹的浮华生活的困扰中
我的耳边长久地响着你那温柔的声音
我还在睡梦中见到你那可爱的倩影
许多年代过去了
暴风骤雨般的激变，驱散了往日的梦想
于是我忘却了你温柔的声音 还有你那天仙般的倩影
在穷乡僻壤 在囚禁的阴暗生活中
我的日子就那样静静地消逝
没有倾心的人 没有诗的灵感 没有眼泪 没有生命 也没有爱情
如今心灵已经开始苏醒
这时候在我的面前又重新出现了你
犹如昙花一现的幻影 犹如纯洁至美的精灵
我的心在狂喜中跳跃 心中的一切又重新苏醒
有了倾心的人 有了诗的灵感
有了生命 有了眼泪 也有了爱情
入选理由：初中读完了普希金的情诗，因为情窦初开，也喜欢因为诗歌，不过现在不再喜欢。但不仅仅是泰戈尔和普希金，还有其他诗人，如：陈梦家、方玮德、骆一禾、海子、顾城、北岛、西川、舒婷、杨炼、冰心、戴望舒、艾青、徐志摩、卞之琳、雪莱、泰戈尔、歌德、荷尔德林、但丁、叶赛宁、拜伦、惠特曼、庞德、裴多菲、海德格尔、华滋华期、济慈……等等。
但看得多，也不是好事。尤其是在我学习古典诗词的时候，带来过大麻烦。因为以前写现代诗，长期读现代诗带来语感上的散漫、自由化，与古典诗词注重音乐性、格律、抑扬顿挫、凝炼等特性产生了矛盾。
11、普希金· 《我曾经爱过你》
我曾经爱过你：爱情，也许
在我的心灵里还没有完全消亡，
但愿它不会再打扰你，
我也不想再使你难过悲伤。
我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，
我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨，
我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，
但愿上帝保佑你，
另一个人也会像我一样地爱你。
入选理由：如果你读了上面这些现代诗，再去读下面的古典诗词，你就会发现两者之间的差别，以及美的本质的区别。而这，正是我把现代诗放在古典诗词之前的原因。
12、美·狄金森·《如果记住就是忘却·节选》
如果记住就是忘却
我将不再回忆，
如果忘却就是记住
我多么接近于忘却。
13、徐志摩·《偶然》
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的，我有我的，方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
入选理由：民国时的大陆诗人，离古典文学时期是很近的，在他们的诗中，仍保留着部分古典诗词的音乐美感，以及含蓄深沉的意韵。高中时，看小说《关雎》才读到这首诗。契合书中的情节，让人无比伤感。所以当初很喜欢这首诗，后来就去看徐志摩的诗集去了。
14、徐志摩· 《翡冷翠的一夜· 节选》
（节选·1）
你真的走了，明天？
那我，那我……
你也不用管，迟早有那一天
你愿意记着我，就记着我
要不然趁早忘了这世界上
有我，省得想起时空着恼
只当是一个梦，一个幻想
只当是前天我们见的残红
（节选·2）
爱，你永远是我头顶的一颗明星
要是不幸死了，我就变一个萤火
在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞
黄昏飞到半夜，半夜飞到天明
只愿天空不生云，我望得见天
天上那颗不变的大星，那是你
但愿你为我多放光明，隔着夜，
隔着天，通着恋爱的灵犀一点……
入选理由：原诗长达74行，太长了，所以我节选了两部分。不谈他的人品，徐志摩是中国不可多得的杰出抒情诗人，不过初看则甜，多读则腻。
15、徐志摩· 《我不知道风是在哪一个方向吹》
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
在梦的轻波里依洄
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
她的温存，我的迷醉
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
甜美是梦里的光辉
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
她的负心，我的伤悲
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
在梦的悲哀里心碎
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
黯淡是梦里的光辉
入选理由：六个我不知道，实际上，开头一段就把诗意写尽了。风不知道往哪个方向吹，是对理想，还是对爱情而言，就不得而知了。
16、《楚辞·九歌·湘夫人》
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。
鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？
朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。
筑室兮水中，葺之兮荷盖。
荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。
罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。
白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。
芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。
合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。
时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。
入选理由：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”，你看起来是不是很眼熟，对，跟《越人歌》里“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”是相似的。因为《越人歌》就是用楚语翻译的。该诗以湘君与湘夫人约于北渚而不得见，继而引发惆怅、迷惘、失落的情绪，表达了一种痛苦的思念之情。当然，历来评论家，都是从“诗言志”的角度去解析的，但比起它所隐喻的思想，更重要的是，体会诗歌本身的美。诚然，很多诗歌的美，本身也会因为含有诗人深刻的隐喻和内在的精神诉求，从而更有深度。
17、《楚辞·九歌·山鬼》
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
表独立兮山之上，云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？
采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，
君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
入选理由：山鬼，楚辞最爱篇章之一。
18、《越人歌》
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几顽而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
入选理由：《越人歌》相传是越人船夫对鄂君子皙的爱戴之歌，由越人译者用楚语的形式翻译出来。从这里可以看出，当时的越人，已经具备相当高的文学水平。时至今日，我们也不必再追问当初到底是越人船夫对子皙的爱戴，还是有那么一位越女对子皙的爱慕。这已经不重要，重要的是 ，它的感情如此真诚恳挚，莫说是子皙，任何一个人，在两千年前听到这首歌，都会感动吧？
“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”穿越两千年的时光，余音依然不绝。
上面的是楚语译版，其他方言翻译，也别有一番风味。
《绍兴方言臆译版》
夜啊，多好（的）夜。
我搀王子，我撑船。
在水中央呵，我意好喜欢呵。
早想亲（近）你，心思谁可诉？
19、《诗经·王风·采葛》
彼采葛兮，一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
入选理由：古代进行采集植物的劳作基本属于女人干的，比如采莲、采卷耳、采薇、采蘩、采芣苢、采卷耳、采桑、采蒿、采菰等等，所以从这里可以看出，作者为男性，思念者为女性。
从“采葛、采萧、采艾”可以看出，这是民间诗歌，思念者与被思念者并非恋人关系，至少还没有一个明确的关系，很可能只是一面之缘，而暗生情愫，当为相思暗恋之诗。
毛诗认为采葛是政治诗，朱熹批曰：“淫奔之诗”，吴懋清认为它写的是求才不能操之过急，俱不可信。他们之所以这样论断诗，大概受孔夫子的“诗言志”思想影响，而朱熹是从道学家的立场来评价。
20、《国风·邶风·简兮》
简兮简兮，方将万舞。日之方中，在前上处。
硕人俣俣，公庭万舞。有力如虎，执辔如组。
左手执籥，右手秉翟。赫如渥赭，公言锡爵。
山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。
入选理由：“简兮”旧说是威武的样子，或盛大貌，但在这里应该是象声词，形容敲鼓的声音洪大。如《商颂·那》诗云：“奏鼓简简，衎我祖烈。”
“硕人”旧说是指高大而壮美的人，其实有点狭隘。硕人在《诗经》中多次出现，“硕”字除了“大”以外，也有高雅和美好的意思。
“俣俣”通“麌麌，群聚的样子。一般动物聚集称麌麌，人群聚集称俣俣，这里指舞者众多。但普遍认为“俣俣”是魁梧的意思，那么和“硕人”合并为高大魁梧的意思。至于到底信哪种，是见仁见智的问题。
“美人”并不是指女性，而是指跳万舞的舞师，“有力如虎”词可证，而万舞本身是一种宏大的舞曲，适合阳刚的男性演绎。
西方：周朝时，东方、西方分指原殷商故地（今河南北部）和西周统治的中心宗周地区。
旧说多认为《简兮》为讽刺卫君的诗，按照这帮前人的解说，诗经可以弃之了，没有必要读了，一点意思也没有，按照他们的解说，诗经所有的主题都是跟政治有关的，多么狭隘的诗三百，看来何用？
当然这首诗，之所以古今解读不一样，在于结尾诗意眇茫幽微。其实要理解它不难，根据“山有榛，隰有苓”句可得出，这种托兴，往往用于形容男女之情。比如菟丝和女萝、扶苏和荷华、桥松和游龙等等。
“云谁思之，西方美人”，这首诗，就好在结尾，在结构音韵上回环往复，朦胧淡微，情深意远。
所以，这首诗是以女性的视角，她对强健威武的舞狮一见钟情，而暗生情愫。她爱慕他，所以热烈赞美他，然而歌舞终会休，宴会终会散场。舞狮离去，他们之间可能就再也没有相见之期。因此，诗的主旨，是悲伤的。
21、《诗经·郑风·出其东门》
出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。
缟衣綦巾，聊乐我员。出其闉闍，有女如荼。
虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。
入选理由：漫步东城门，美女宛如云。虽然多如云，我思非在此。白衣佩青巾，吾心之所爱。
这是暗恋最真实、最普遍的想法，虽然世上美女（帅哥）那么多，可我只爱你一个。所谓“弱水三千，只取一瓢饮”是也。
22、《诗经·郑风·东门之墠》
东门之墠，茹藘在阪。其室则迩，其人甚远。
东门之栗，有践家室。岂不尔思？子不我即！
入选理由：这首诗写的是可望不可即的相思之情，有学者认为是情人相思之苦，但“岂不迩思，子不我即”很明显表明了是单相思。
23、《诗经·郑风·有女同车》
有女同车，颜如蕣华，
将翱将翔，佩玉琼琚。
彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，颜如舜英，
将翱将翔，佩玉将将。
彼美孟姜，德音不忘
入选理由：孟：此处不是指姓氏，而是指在家中排行第一，姜才是她的姓氏。
通篇赞美之词，却又不让觉得艳俗。而是如此音节清朗，悠扬婉转，言词柔美而丽。形容女子貌美，不说她容颜如花，而说她颜如舜华。说她步履身姿轻盈，就将翱将翔来形容，仿佛女子优游自适的画面已跃入脑海。
24、《诗经·郑风·子衿》
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
入选理由：这首子衿可谓经典的相思之歌，影响深远。在此就不解读了，因为大家都烂熟于心。
25、《诗经·秦风·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
入选理由：“蒹葭”不仅是诗经中的情诗名篇，也应当是诗经中暗恋诗的压轴之作，而《关雎》虽然有“辗转反侧，寤寐思服”，却是一首求偶诗。在中国古代，“水”的意象就是隔离，言在水一方，谓之永远可望而不可即。
诗经复告一段，虽然没有选完进来，但是点到即止。王国维先生在《宋元戏曲史序》中曰：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，后世莫能继焉者也。”余亦觉然，因此，与诗经并驾的汉乐府，同样少不了暗恋的诗歌，所以接下来是乐府歌辞，去体会古人那些缠绵悱恻、痴情而坚贞的爱情讴歌。
26、《乐府·鼓吹曲辞·上邪》
上邪！
我欲与君相知，
长命无绝衰。
山无陵，
江水为竭，
冬雷震震，
夏雨雪，
天地合，
乃敢与君绝！
入选理由：都言女子向情人发誓永久相爱之诗。余以为，“我欲与君相知”一言道破，乃独自痴情也，故有此千古烁心、万年磐石之语。
27、《乐府·杂曲歌辞·迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
入选理由：《玉台新咏》以为是枚乘所作，如白头吟认为是卓文君所作一样，皆不可信。把这首列为暗恋之诗，是因为它的旨意符合。不像白头吟、有所思、青青河畔草诸诗，都已经点明了彼此的关系。这首诗没有写具体的人和事，以此把它作为暗恋之诗，并非牵强。
牵牛河汉，隔星河而望，不可聚也，脉脉不得语，含情相视不能言也。这都是符合暗恋那种可望不可即、不敢吐露的心理特征的。
28、《乐府·西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
入选理由：这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。
29、繁钦·《定情诗》
我出东门游，邂逅承清尘。
思君即幽房，侍寝执衣巾。
时无桑中契，迫此路侧人。
我既媚君姿，君亦悦我颜。
何以致拳拳？绾臂双金环。
何以道殷勤？约指一双银。
何以致区区？耳中双明珠。
何以致叩叩？香囊系肘后。
何以致契阔？绕腕双跳脱。
何以结恩情？美玉缀罗缨。
何以结中心？素缕连双针。
何以结相于？金薄画搔头。
何以慰别离？耳后玳瑁钗。
何以答欢忻？纨素三条裙。
何以结愁悲？白绢双中衣。
与我期何所？乃期东山隅。
日旰兮不来，谷风吹我襦。
远望无所见，涕泣起踟蹰。
与我期何所？乃期山南阳。
日中兮不来，飘风吹我裳。
逍遥莫谁睹，望君愁我肠。
与我期何所？乃期西山隅。
日夕兮不来，踯躅长叹息。
远望凉风至，俯仰正衣服。
与我期何所？乃期山北岑。
日暮兮不来，凄风吹我襟。
望君不能坐，悲苦愁我心。
爱身以何为，惜我华色时。
中情既款款，然后克密期。
褰衣蹑茂草，谓君不我欺。
厕此丑陋质，徙倚无所之。
自伤失所欲，泪下如连丝。
入选理由：这是一首很悲伤的诗。写得是一个女子邂逅一位男的，一见钟情，爱慕难舍。一连用十一个“何以”来表达自己感情的炽烈和内心的激颤。女子把自己的一系列饰品和礼物都送给了对方，什么金环、银戒、明珠、香囊、佩玉、手镯、衣袍、玳瑁等等，这对一个女子来说，样样都是无比珍贵的东西，当然最珍贵的是情和心，能给的都给了，可谓是倾心授魂。然而就是这样深情的付出，也没有换来好结果。与他相约在东山，从清晨等到日暮，这个男的却没来赴约，可谓负心之极！而且就算反悔，不应该来还回东西么？
有人说，这不是一首失恋的诗吗？为何算入暗恋诗中。君莫急，且听我言。假设这首诗是繁钦隐喻“君臣”关系的诗，不更证明了是单恋吗？意谓想事君而君不用也。后世辛稼轩有《青玉案》一词，梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”若《定情诗》真乃隐喻君臣关系，岂不相类乎？
当然，就我而言，我是觉得既可能是作者的自怜幽独，也可能是当时社会男女不平等关系的真实写照，比如宋子侯的《董娇娆》。
从爱情诗的角度而言，显然这是不平等的爱情关系。女子虽说“我既媚君姿，君亦悦我颜。”但其实是她的错觉，一言成谶，男人真的只是看重她的色而已，不然不会一到定情时就爽约了。而且通篇都是她送男子贵重礼物，男子又送了她什么呢？明显女的是卑微一方，被弃在所难免。因此，从始至终，都是她单恋而已。
选这首进来还有一个现实意义，在于告诫大家，无论男女，感情不可卑微，不要单方面的倾心付出，这没有好结果。当然，你乐意就好。
30、《曹丕·秋胡行·其二》
朝与佳人期，日夕殊不来。
嘉肴不尝，旨酒停杯。
寄言飞鸟，告余不能。
俯折兰英，仰结桂枝。
佳人不在，结之何为？
从尔何所之？乃在大诲隅。
灵若道言，贻尔明珠。
企予望之，步立踟蹰。
佳人不来，何得斯须。
入选理由：这首诗并不出色，比较典型而已。
31、《汤惠休·秋思引》
秋寒依依风过河，白露萧萧洞庭波。
思君末光光已灭，眇眇悲望如思何。
32、《汤惠休·秋风》
秋风嫋嫋入曲房，罗帐含月思心伤。
蟋蟀夜鸣断人肠，长夜思君心飞扬。
他人相思君相忘，锦衾瑶席为谁芳。
入选理由：汤惠休的诗，大多以女子视角来自述，多作闺怨弃妇之诗，以怨诗行尤为出色。不过在今天，同样可以取其意，去其怨词取其意，代指暗恋。
33、《苏小小歌》
我乘油壁车，郎乘青骢马。
何处结同心，西陵松柏下。
入选理由：我乘车，郎骑马，言路不同，而各归东西也。郎去意已决，余独守西陵松柏，盖言盼郎回心以结同心之好也。但“何处结同心，西陵松柏下”还有另一层意思，那就是苏小小本人的矜持和高傲，说通俗一点就是：我反正是不会去找你的，你要来找我，就到西陵松柏我居住的地方。“我乘油壁车”足以表明苏小小是一个标格之高的人，这不仅是她身份独一无二的象征和标签，也是她内心孤高自许的体现。
34、《铜官窑瓷器题诗》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
入选理由：可谓是暗恋的经典诗。跟敦煌曲子词一样，应当属于当时的民间歌谣。至于出自男子之手，还是女子之手，就不得而知了。
35、《李商隐·无题·二首》
（其一）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
（其二）
闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
入选理由：这无题两首，应当是李义山仅有的暗恋诗了。有人可能觉得李义山对妻子那么痴情，是不会喜欢上别人，然而，那个时代的文人终不能免俗。没有几个文人是可以超越时代的，当时贵族宴游的奢靡风气很盛。《通鉴》记载：长庆年间，给事中丁公著上书曰：“国家自天宝后，风俗奢靡，宴席以喧哗沉湎为乐。而居其重位，秉大权者，优杂肆居公吏之间，曾无愧耻。”
文坛领袖韩愈、白居易皆不能免俗，说出“同是天涯沦落人”的江州司马白居易，家中畜养歌妓舞妓上百。李义山同时期的杜牧之、温庭筠更以风流自赏，形之篇什。什么“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，自不必说。李商隐的《妓席》、《赠歌妓二首》、《饮席代官妓赠两从事》诸诗也是这种风气的反应，《镜槛》更表现对宴游淫靡之风的向往。
说这么多，也不是要黑李义山，第一首已经表明了他爱过一位贵家姬妾。说“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，是说不能公开比翼双飞，因为此情不容世俗可知。但彼此心有灵犀，两情相通。
但要完全了解这段感情的结果，要看第二首。第二首说二人虽心有灵犀，相知有年，但诗人拘于世俗礼法只能希冀于偶然邂逅或偷看一眼，所以李义山虽风流，但总算没忘“发乎情止于礼”的圣训。
36、《顾夐·诉衷情》
永夜抛人何处去？绝来音。
香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。
换我心，为你心，始知相忆深。
入选理由：真挚热烈，感人肺腑。前人已有很好的评价，如清·王士禛《花草蒙拾》评曰：'换我心，为你心，始知相忆深。'自是透骨情语。徐山民：'妾心移得在君心，方知人恨深。'全袭此。然已为柳七一派滥觞。”这句话的意思是说顾夐受民间词影响，徐山民模仿作者，已等而下之，为柳永的俚俗开了先河。
可惜这痴情少女未必明白的是，若真能换心，恐怕会后悔。因为很可能，对方早已负心另求新欢，那么，不换心，尚存希望，若换心，便绝望矣。这隐藏在词中的深意，观者自当细细体会。
37、《顾夐·荷叶杯·其六》
我忆君最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟，吟么吟？
入选理由：王静安先生说顾夐擅作情语，不假也。翻看顾夐的词，大多如此。
38、《温庭筠·菩萨蛮·其十》
宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。
杨柳又如丝，驿桥春雨时。
画楼音信断，芳草江南岸。
鸾镜与花枝，此情谁得知？
入选理由：写景如画，清丽婉转。写情凄冷，音节低缓，幽怨极深。“鸾镜与花枝”，“枝”=“知”也，而所思之人却不知。
39、《温庭筠·更漏子·其一》
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
入选理由：“画屏金鹧鸪”化静为动也，化呆为活。物尚如此，人何以堪？整首词柔情缱绻，色彩鲜明，婉丽入微。
40、《温庭筠·更漏子·其六》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
入选理由：温词压卷之作，也是他艺术成就的分水岭，开宋之先声。就因为后面那句“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”宋人周紫芝“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”、聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”皆化用于此。历代的词评家对这首词一片好评。余谓之曰：“悲近苦矣，'一叶叶，一声声'已是凄苦难捱，'空阶滴到明'言痛苦之长，思念之深。温词中，盖此词得之深闳。”
41、《韦庄·浣溪沙·其五》
夜夜相思更漏残，
伤心明月凭栏干，
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，
忆来唯把旧书看，
几时携手入长安？
入选理由：这首词写的是一男子对少女的相思之情，语淡情深，思路屈曲。全词写一“忆”字，“想君知我锦衾寒”乃反语，实则写己之忆人。下片写相思之深，相思之难，这难与深，把相思之苦表现得缠绵而深沉。
42、《韦庄·菩萨蛮·其五》
洛阳城里风光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对斜晖，忆君君不知。
入选理由：用的是诗歌三种手法之一的“兴”。触景生情，以乐景衬哀，将相思之意直接道出，幽怨不尽。“忆君”句语重而心长，明指男女私情，亦有故国之思，不必点明，更耐人寻味。
43、《韦庄·荷叶杯·其二》
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
入选理由：伤今怀昔，追忆所爱之人，从初识到相别再到如今相忆，写得情真意切，语虽淡，但悲伤入骨，不忍多读。
44、《苏轼·蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
入选理由：全词一气贯下，音韵回环，奇情四溢。上阙写流水落花、春光易逝，渗透作者无限留恋春光的意绪。下阕写隔墙秋千上佳人柔媚的笑，搅动墙外行人绵绵情思，更添宦途惆怅。
王士禛在《花草蒙拾》中说：“恐柳屯田缘情绮靡，未必能过。”的确，柳永也未必能写出比这更好的“艳词”。现代学者认为此词寓托被谪外地的感慨，但我觉得，不必过度解读。因为无论有也好，无也罢，不影响这词的妙处。
45、《秦观·丑奴儿》
夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘消，瘦尽难拼。明月无端。已过红楼十二间。
入选理由：把思念之情写得缠绵悱恻，从艺术风格上来看，当属少游早期的作品。
46、《秦观·虞美人》
碧桃天上栽和露，不是凡花数。
乱山深处水萦回。可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限，不道春难管。
为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。
入选理由：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。”作为苏轼最得意的门生，秦少游是个多情种，作为当时和柳永并称的“情歌王子”，秦少游也有很多女粉丝追捧。很简单啊，他词写得好，尤其是他成就最高的，就是那些赞誉美女的词，因此，能得少游词作赞美，是一件很荣幸的事情。古代的歌妓，命运是很悲哀的，能够在这些文人作品中留名，是一生中为数不多值得拼尽红颜争取的事情。这里按下不表。
从词中来看，碧桃应该也是早已慕名少游，有幸于酒宴相逢，悄然动心在所难免，如何肯错失良机？因此殷勤劝酒。少游反劝之，碧桃的主人说她不能喝酒。而碧桃却说：“今日为学士拼了一醉！”遂即不管不顾地拿起巨觞一饮而尽。所谓士为知己者死，女为悦己者容。秦观见碧桃如此情义，给足自己面子，如何不动容？遂也当场写了这首《虞美人》谢赠予她。
47、《张先·千秋岁》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
入选理由：上阙以杜鹃悲啼、春残、花落、雨轻、风狂、梅青、人静、絮飞等诸多景象，交织成色彩浓重，令人伤感欲绝的情境。因此上阙写景，下阕则引出满腔幽恨和深情控诉，“双丝网，千千结”极言愁心百转千结，比喻精当独绝。“天不老，情难绝”反用李贺“天若有情天亦老”句，以天的无情反衬作者对感情的忠贞不渝和执着。
48、《晏殊·清平乐》
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
入选理由：一片深情，具以深挚恳切之语道出。下阕“斜阳、遥山”句，表达主人公的孤独寂寞，含蓄有致。末二句点明相思主旨，以流水喻情之不绝之意。
49、《晏殊·木兰花》
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
入选理由：有其父必有其子。晏小山青出于蓝而胜于蓝。
50、《柳永·蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
入选理由：千古传诵之词，尤为后二句道尽“九死其犹未悔”的执著感情信念，真挚感人。
51、《晏几道·临江仙》
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
入选理由：通过回忆的情缘来看，很明显是单相思，词人并没有交代对方的情感活动或爱恋动作。而晏小山又不是那种以爱情，来暗喻人生或者政治失意的人，当属暗恋无疑。
也就是说，这同样是一见钟情。别讶异，晏小山喜欢过的歌妓不止一个。比如友人家的那位“小苹”就是他心心念念的，给她写过五六首词。
52、《晏几道·临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
入选理由：这个小苹是友人家的家妓。从多首词可以看出，晏小山心里肯定希望朋友把小苹赠予他的。“落花、微雨”句借用前人翁宏《春残》诗，浑若己出。全词思绪起伏，感情强烈，对仗工整而流畅自然，含蓄而深婉。
53、《晏几道·蝶恋花》
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
入选理由：读遍小山词，你会发现，晏几道的生活几乎都是让类似的相思离别愁绪填满了，日夜思念，日夜凄苦，不得空闲。但是他的感情，是如此单一，又如此深挚。我在前面说过，“水”的意象是隔离，在这里又得到了印证。“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”凄迷又凄苦，谓之永不可遇也。他醒来后，梦无法消除自己的思念和哀愁，所以就想“欲尽此情书尺素”，可是作者暗恋的那个女子，流落不知何处，这封信又该寄往何方？
54、《李之仪·卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
入选理由：吸收了民歌的质朴特色，言短情长。长江头尾，不见君，本来是很绝望的事情，但是话锋一转，说“共饮长江水”，如柳暗花明一般赋予它美好的一面。末句“君心似我心，不负相思意”，是说只希望你的心如同我的心，我一定不会辜负你的相思意。全词曲折委婉，含蓄深沉。
55、郑光祖·《双调·蟾宫曲·梦中作》
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。
风入罗纬，爽入疏棂，月照纱窗。
缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。
唤起思量，待不思量，怎不思量。
入选理由：幽梦迷离，似有若无，这种缥缈更能引起心底的思念，欲挥不去，欲休不能，因为思念自心中而生。而梦中人之余香犹如尚在，不思量也难矣。
56、《唐寅·一剪梅》
红满苔阶绿满枝。杜宇声声，杜宇声悲。
交欢未久又分离。彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时。后会难知，后会难期。
此情何以表相思。一首情词，一首情诗。
57、唐寅· 《一剪梅》
雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论。花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。
入选理由：黯然销魂也。虽然唐寅直接沿用了前人的诗词，但是组合起来，却是经典。全词回环往复，一咏三叹。音韵流转，词浅却清婉，意境隽永。
知乎ID：楚云卿
（喜欢的朋友可以帮我去知乎点个赞，感激不尽。）
公众号：青云汉文化社
微博：何之名
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
