木刀：如何使填词摆脱散文体

    一日，在52闲逛，偶见末艾网友发表的一组词作计十一首。细看之后，顿感迷茫。是词文笔娴熟，措辞得当，铺陈老到，然极类散文。细究之下，觉得是对词的句型不能把握之故。现代词作大都要不就泥古化，要不就散文化，已是词界两大乖戾风景，只是亟待摈弃。想到此处，在下虽不才，但于句型多有心得。由于是作极具经典，虽未经作者允诺，仍禁不住要斗胆评改一番。若评改不当，诸位看官则可视为逗闷子也。

    下面逐阙评改，以彰其词味。

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末艾：春日词十一阕之一、千秋岁·初春郊游

雨停日暖，郊外山花展。
邀朋友，群芳恋。
微风坡上漾，疏影枝头乱。
珍丛赏，娇柔美艳吟诗赞。

新绿黄鹂唤，枯木萌芽绽。
东君荡，谁愁叹。
涧中悬瀑在，潭里容颜变。
春将去，落英逝水犹虚幻。

【木刀评改】

上片：

“雨停日暖，郊外山花展。”
此意群声律：【平平仄仄，仄仄平平仄】，是典型的四言对仗缀字句。构造这个句型的要点是，除末字外，前八字最宜对仗。意群的重心，要放在末字位，字如炼过最好。
如此，末字可选第三意群的“乱”字以替换原先较平淡的“展”字，以收先声夺人之效。“郊外山花”保留，“雨停日暖”按与后句对仗可改为“霁初人懒”。“霁”者，雨后也。“懒”者，“日暖”所致也。

“邀朋友，群芳恋。”
此意群声律：【平平仄，平平仄】，是三言排比句。例词“花影乱，莺声碎”声律取【平仄仄，平平仄】，是取对偶形式时，避免产生声律单调重复。两句声律重复，却不作排比状，则可视为不能善用句型。
从句意看，“群芳恋”不能尽意。如“芳”指“友”，则与上句重复，若指“花”，则与上一意群重复。“恋”的所指也不能明确，似乎是欲说与朋友结伴去赏花。若取此意，则可改成“呼朋至，临山半。”意思明确了，还可与后句的“坡上”相呼应。

“微风坡上漾，疏影枝头乱。”
此意群声律是【平平平仄仄，仄仄平平仄】，是两个同尾声标准律句，例词作对偶处理，本作也作对偶处理，很好。通常而言，即使其声律不是对仗排比的两句，尽量去采用对偶形式，都是提高作品品位的有效手段。这里赞一个。
但是其“乱”字已被前面用过，此处可选“唤”，将鸟隐含地牵进来，同时，将不太得当的“漾”字改为“走”，把自己也嵌入画面，这就使得诗句的画面流动起来了，平添几分活气。

“珍丛赏，娇柔美艳吟诗赞。”
此意群声律是【平平仄、平平仄仄平平仄】，实际上是属于三言领七言律句叹格，即，两句间的逗号实际是顿号。前三字与后句前三字的声律是相同的，那么，也可以将前三字看作后句的前和声，或作三言排比后跟四言律句句型。
是作没有采用句型手法，使得上片的结难以出彩。此外，用字都比较勉强。
若是本人写，其意可写为：“之乎者、且闻声彻随香散。”

下片：

“新绿黄鹂唤，枯木萌芽绽。”
此意群声律是【仄仄平平仄，仄仄平平仄】，这是典型的五言排比句型。是作是按对偶句写的，也是一种等价的选择，但不如排比句型更能彰显词牌的特色。若能前句减韵，使之与后句成对仗，也是可行的。其变体例词就有少用韵的，宋·李流谦、廖行之均减韵惜未对仗，也许是因是谱对仗句型太多而刻意回避。
此意群是过片意群，宜转不宜续。是作仍在续景，于分片架构不合。不是不能续景，而是其中要有语诉。
似可在原句增添人语，如：“由得黄鹂啭，由得青芽绽”。原作“唤”因前面改句已用过，另外，“啭”比“唤”更具形象。若本人写，则可写为“云也不由站，日也不由慢。”这样就可以突出排比句型的特色。

“东君荡，谁愁叹。”
此意群与第二意群，句型一样。
是作意思表达略有模糊和重复。从语意看，前意群还是兴高采烈，此意群就改为唉声叹气，并一直到结尾。此构思与“春游应尽兴”的习惯写法太有冲突。似可改为“东君在，谁堪叹。”

“涧中悬瀑在，潭里容颜变。”
此意群与第三意群，句型一样。是作注意了对仗，虽稍有不工，但无伤大雅。缺点是用字欠精准，涵义也稍浅。
可改为“涧流依旧水，潭照犹新伴。”

“春将去，落英逝水犹虚幻。”
此意群与第四意群，句型一样。
去掉其负面的描写即可。
可改为：“春岂去、落英只作开时看。”以维护春游之兴头。

合改为一处：

霁初人懒，郊外山花乱。
呼朋至，临山半。
微风坡上走，疏影枝头唤。
之乎者、且闻声彻随香散。

由得黄鹂啭，由得青芽绽。
东君在，谁堪叹。
涧流依旧水，潭照犹新伴。
春岂去、落英只作开时看。

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末艾：春日词十一阕之二、唐多令·雨中

终日雨连绵，满园花破残。
草色青、托着飞丹。
伞下近前伤玉蕊，繁几日、落尘烟。

紫燕旧巢翻，孤舟故地迁。
望远山，心事连翩。
独向长天思挚友，春渐去，寄诗篇。

【木刀评改】
惟少情语。叹格无叹语。增添情意即可。

改：

竟日雨徒绵，小园花渐残。；太多同an韵的字，“满”改“小”。
绿大增、减了曾嫣。          ；原句表述模糊，借李清照句子以明意。
伞下伤心何是处，
才几日、却泥骈。              ；去掉了多余的词语，补上连贯前后的词语

岁燕旧巢还，风鹰绝壁旋。  ；作成反义对偶句，
问断山、争个相连。             ；加情语
隔却长天思挚友，
春欲去，可诗篇？  ；整理、深化

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末艾：春日词十一阕之三、恨春迟·春夜

雨打青枝声滴答，如曲荡、惊动初春。
静坐夜无眠，对案岩茶煮，浅尝味香醇。

如水柔情心中漾，懒剪烛、想念家人。
小院群芳灿烂，杨柳轻飘，何时随燕回村。

【木刀评改】
这是比较典型的散文体。两个叹格完全当做长短句来填。上片的五言三句，下片的六、四、六句也均毫无句型。词之所以又称为诗余，是因为去除其表现语气语态的虚字水分后，就是标准的齐言诗。

本调正谱应当如下：

仄仄平平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
领仄仄平平，领仄平平仄，领仄仄平平。

仄仄平平仄平仄，平仄仄、仄仄平平。
双领平平仄仄；仄仄平平，拎拎仄仄平平。

说明：
1、逢句号（。）韵。
2、“领”表单领字句。“领领”表双领字句。“拎拎”表平声双领字。
3、分号（；）表对仗或排比。

诗词楹联网所载历代作品，除了宋人张先两首和欧阳修一首外，别无一首。当是不解其词味从何所致。从张先两首对应看，本谱应是四言句当家，两结的后三句都是可增可减的，作为正谱，下片实际应该复制上片，可惜无法表达。

也许，正谱应该这样表示：

仄仄平平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
衬仄仄平平；衬仄平平仄；衬仄仄平平。

说明：
1、下片同。
2、逢句号（。）踩韵。
3、“衬”表衬字字句，其字可增减。
4、分号（；）表对仗或排比。

对于这样的词，四言句须实，其余字宜虚，方才填得出滋味。

按前面的正谱改动，有：

雨滴枝枝可是扰，惊梦起、不觉初春。
更此矣无眠，辄案茶于煮，且清浅香醇。

如水柔情随声起，最此际、是最思人。
遮莫当年折柳，燕子呢檐，何时听再家门。

【注】
“雨滴枝枝可是扰”中“可”字应用了“相对平仄论”原理——只要能区分音步，平声单字组可用仄声。
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末艾：春日词十一阕之四、瑞鹧鸪·雨中玉屏山

友人相约玉屏游，午时小雨洒山丘。
漫步公园，树下花灯在，几只残鸢草地留。  

眼前满目茶花落，杜鹃依旧娇羞。
廊内情侣偎依，窃语谈心事、显温柔。
吾望长天叹别愁。

【木刀评改】

因瑞鹧鸪本体是七言律诗，柳永厌其平淡，增几数字敷衍而出此体。

“友人相约玉屏游，午时小雨洒山丘。”
此意群声律是【平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。】，前后两句是排比句型，按例词应对偶。
可调整为“前晨友约玉屏游，午时雨洒小高丘。”两句后三字维持原作的交错对。“小”字作动词解。

“漫步公园，树下花灯在，几只残鸢草地留。”
此意群的声律是【仄仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。】，前两句是四言排比一字缀句型，后句是标律。前两句可按句型修改，末句简单调换一下位置即可。
改为：“霁后人疏，树下灯孤在，草上残鸢去客留。”“只”字借仄声。

“眼前满目茶花落，杜鹃依旧娇羞。”
此意群声律是【仄平平仄平平仄，仄平平仄平平。】，从声律讲，两句前六字相同，似应以骈格构建，且应在声律宽限时保持声律同声。前句末字则应以缀字处理。从内容讲，“眼前”和“满目”词义重复，且似可都省略，改为与“依旧”相呼应的词。这里的杜鹃应是指花，而不是鸟，可能是源于杜鹃啼血的故事，总使人不知不觉就误会成了鸟，似乎应在“杜鹃”后补一个“花”字，以免使人产生错觉，或将“茶花”二字前提与“杜鹃”二字并列，似可减少错觉。此外，“娇羞”似也不合杜鹃花开放热烈的性状。
以此可改为“茶花谢已红方去，杜鹃承却难收。”唯“茶”字不能仄声，然仅为声律微疵，不足为憾。

“廊内情侣偎依，窃语谈心事、显温柔。”
此意群声律比较少见，例词的是【仄仄仄仄平平，仄仄平平仄、仄平平。】但实际可能是断句有误。例词原句是“最好簇簇寒村 遥认南朝路 晚烟收”，可断句为“最好簇簇寒村 遥认南朝 路晚烟收”，“最好”二字是两字领，可不计平仄，四连仄的声律缺陷也就不复存在，五、三分断的叹格，也因为领字的存在而瓦解，同时，当“晚”字作动词解时，“路晚烟收”就成了骈句。因此，本意群应该是一个两字领四言三排比句型【领领仄仄平平；仄仄平平；仄仄平平。】值得注意的是，尽管领字不计平仄，柳永仍然精心安排第二个领字与所领的第一字，以在声律上能够将领字加以明确区分。另外，由于四言三句同型，其中间句即可选反声型，以便能构成两字领四言复合对仗句型，如：【领领仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平。】
本意群可改为：“最是乍泄春光，廊里亭中、窃窃柔柔。”

“吾望长天叹别愁。”
这可能是看见别人亲热，想起自己别离而发出的感慨。但是似乎表述有些不清。可改为“别未何知别后愁。”

合改为一处，有：

前晨友约玉屏游，午时雨洒小高丘。
霁后人疏，树下灯孤在，草上残鸢去客留。

茶花谢已红方去，杜鹃承却难收。
最是乍泄春光，廊里亭中、窃窃柔柔。
别未何知别后愁。

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末艾：春日词十一阕之五、庆春泽·五十年聚
序：今天，当年一起插队的同学五十年后相聚。

朋友玉屏相聚。霜发已弥头，感思倾吐。
还记别家时，山沟同处。正是青春，却同整田亩。

时光五十年去。曾努力求生，却无财富。
廊下忆流年，凄心流露。伫望长天，比肩共伤暮。

【木刀评改】

本词牌的断句其实是有问题的。从宋人张先的例词“飞阁危桥相倚”推断，其正谱应该是：

平仄仄平平仄。拎仄仄平平；仄平平仄。
拎仄仄平平；仄平平仄。领仄平平仄平，仄平仄。

【说明】
1、下片同。
2、词谱标记同前。

按此谱重新将张先的词断句并加标点如下（为了醒目，领字后增加短横标记）：

飞阁危桥相倚。人-独立东风，满衣轻絮。还-记忆江南，如今天气。正-白苹花绕堤、涨流水。
寒梅落尽谁寄。方-春意无穷，青空千里。愁-草树依依，关城初闭。对-月黄昏角声、傍烟起。

但张先另一首同调，也可如此断句，正说明《钦定词谱》将其列为另体是不正确的，同时本人所谱才是真正的张先拟

定的声律句型设计。可参看如下：

艳色不须妆样。风-韵好天真，画毫难上。花-影滟金尊，酒泉生浪。镇-欲留春傍花、为春唱。
银塘玉宇空旷。冰-齿映轻唇，蕊红新放。声-宛转疑随，烟香悠飏。对-暮林静寥寥、振清响。

对于句型，作者的“霜发已弥头，感思倾吐”，“还记别家时，山沟同处”，“曾努力求生，却无财富”中，“还”、“曾”两处是按一字平声领填的，但都未刻意营造领字后的对偶句，“霜”字可以勉强算领字，因为“霜”、“发”二字关联太紧。“正是青春，却同整田亩”，这句实际用的是【仄仄平平，领平仄平仄】句型，属于趋步原作声律，而这句的声律如此断句，是有瑕疵的。

上面说的是遵谱。下面说内容。

说到内容，可以看出，颇有点伤痕文学的味道。可是如今伤痕文学已经十分不吃香了，说是X大街，也不为过。看看现在年青人的放荡不羁和文人的无耻效尤，就知道作为人，生不可以无教历，吃不可以无限制，穿不可以无底裤，行不可以无忌惮。看看老习，他何时公开吐槽其黄土经历？所以说，还是多一点正能量为好。虚长一岁，不喜勿喷。好了，话扯远了，打住。

据此谱，可重写为：

发小玉屏重聚。欷鬓已弥霜，慨方初吐。
犹记否当时，别家同处，却把青春画图、竟谁与。

半百时光过去，曾必有追求，更无财富。
些屈指流年，初心流露。但酹长天比肩、伫伤暮。

【题外话】
领字不计平仄，也可添可减，有时尤其不易辨别，是否可以引入减号（-）作为节奏标志。以改词为例，如：

发小玉屏重聚。欷-鬓已弥霜，慨方初吐。
犹-记否当时，别家同处，却-把青春画图、竟谁与。

半百时光过去，曾-必有追求，更无财富。
些-屈指流年，初心流露。但-酹长天比肩、伫伤暮。
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末艾：春日词十一阕之六、雨中花慢·友人萍聚

瑞草稠浓，繁花灿烂，玉屏美景离迷。
且绿枝荡漾，红蕊含姿。
小雨方圆浸润，轻风兰圃香吹。
朱栏静倚，岭间雾罩，不见莺啼。

友人萍聚，欢笑承迎，勾牵异地遥思。
廊下坐、倾谈往事，笑论今时。
共唱绮年旧曲，同吟胜日新诗。
黄昏惜别，萦牵难舍，浊泪盈眉。

【木刀评改】

本谱的句型要点在上片第二意群的一字领四言对仗，下片第二意群的三字领（叹格）四言对仗，以及各上下片中，第一意群的四言的对仗，第三意群的六言对仗，第四意群的四言排比复合对仗，可参见下面的正谱：

仄仄平平；平平仄仄，仄平平仄平平。
领平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。
平平仄仄；仄平平仄；仄仄平平。

仄仄平平；平平仄仄，仄平平仄平平。
平仄仄、平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。
平平仄仄；仄平平仄；仄仄平平。

【说明】
1、逢句号（。）踩韵
2、分号（；）表骈格（即：对仗、排比、对偶）
3、顿号（、）表叹格
4、“领”字表领格
5、逗号（，）表句

上下片除了一领一叹不同之外，其余句型完全相同。这两个句型就给了上下片表现自己特点的着手处。本词牌不但骈格泛滥，而且【平平仄仄】和【仄仄平平】的声律给了构造句内自对的充分条件，使得作者可以尽情发挥自己的文采。

作者注意到了骈格的特点，但没有构造骈句，注意到了领格，却忽视了叹格。同时，有些句子对仗不工。从内容看，有重复的地方，展开太慢，文体上，类散文。

改：

草瑞花繁，稠浓灿烂，玉屏山霁风微。  ；少说空话
更初春时节，旧友新姿。              ；去掉重复，直接切入主题
若雨花芯珠挂，如风兰圃香吹。        ；改以景喻人
为之云驻，为之岭倚，歇了莺啼。      ；以景叙人之相会状，用排比提升文采

蓬转萍聚，花开叶落，世本就彼如斯。  ；去废话，提炼主题
终不似、轻描淡写，了结狐疑。        ；去重复，深化主题，用好叹格
共唱绮年旧曲，同吟胜日新诗。
朝会夕别，易分难舍，泪遏耆耆。      ；深化描写分别时情景

上面的改动，“蓬转萍聚”的“转”，“朝会夕别”的“会”，都是因为找不到比它们更合适的字而不得已为之，所谓“不以词害意”吧。但是，在这样的情况下，仍然最好能将四言句中前后两个节拍点的仄声，给以不同的声调，以保持音步的节奏明晰。这样作，也是契合“可相对论平仄”这一观点的。在本改中，“转”字，上声，“聚”字，正韵上声，新韵去声，节奏前婉转后直泄（以新韵论）；“会”，去声，“别”字，正韵入声，新韵阳平，前直泄后平缓（也是以新韵论）。两者都是节奏十分明显的。另外，“转”字也可看成“以上代平”，“会”字句以新韵论，可看成将【平平仄仄】，换成了【仄仄平平】，两者都不是勉强、生硬的圆转措词之法。

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末艾：春日词十一阕之七、醉思仙·己亥吟怀（朱敦儒体）

屋前依。正桃花怒放，紫燕翩飞。
赏篱旁青草，兰圃新枝。
春光入，流年换，又一岁、霜发头弥。
急恙侵，喜国医治疗，日渐安怡。

条案炉火旺，欣闻水酒香挥。
尽一杯斟满，满腹愁围。
思往日，想今朝，苦和乐、兼总相陪。
弱身起，静倚天际望，低诵新词。

【木刀评改】

本词牌与上面的《雨中花慢》类似，也是以一字领四言对仗句型和叹格句型居多。先看正谱：

仄平平。领平平仄仄；仄仄平平。
领平平仄仄；仄仄平平。
平平仄；平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
仄仄平，领平平仄仄；仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平平。
领仄平平仄；仄仄平平。
平仄仄；仄平平，平平仄、仄仄平平。
平平仄，领平平仄仄；仄仄平平。

标点说明同前。

关于这个词牌的声律，这里要说的是两点，一个是关于三字句的，通常情况下，前两个字都是可平可仄的，对于非韵句，根据内容需要，末字也可换声，只是注意尽量不要三连平，三连仄时不要全同声即可。另一个是过片的五字句，四个又一体中，仅朱敦儒用了【平仄平仄仄】的声律，其余都是【仄仄平平仄】的声律基调。到后句的【平平仄仄平平】声律看，正谱就不应用拚格（合句式）来表示。此外，也可能是断句的问题，可能朱敦儒只是简单地将上片的第一意群去掉领字，作为下片的第一意群。“人老欢易失，尊前且更从容”的断句，不如“人老欢，易失尊前，且更从容”的断句更有韵味，并且也就因此不存在声律上有瑕疵了。当然，“易失尊前”的声律是做了同声重复这种替换的。

还一个要说的，是有关开篇三字句的内容的。四个“又一体”中，只有吕渭老的“断人肠”是用得好的。这种开篇的三字句，是最难填的，它好像是一个起提纲掣领作用的“话柄”，也可以是后句的前和声。

说到内容，是讲述自己久病将愈之时感怀的。感怀恰恰是叹格领格都可以得以充分发挥的题材。作者没有善用叹格，也是本篇作品不那么能有“同感”的原因之一。

据此改为：

涨春池。有桃夭处处，燕剪时时。
却篱偏青草，圃正兰枝。
东君至，流年去。也添点、两鬓霜堆。
恙曾急，赖回春妙手，今得神怡。

依旧红尘在，如烟往事唏嘘。
且把杯斟满，任尔风吹。
思往日，想今朝，奈总是、苦乐相陪。
弱身起，向天边夕下，低诵新词。

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末艾：春日词十一阕之八、梅子黄时雨·又清明

临近清明，正春雨息停，吟鸟声婉。
望路上人稀，袋提篮挽。
山径崎岖疏影绰，冢前已见亲人唤。
哀音颤。祭酒几杯，凄泪迷眼。

思念。随风翻卷。纵芬芳遍野，难盖伤惋。
忆耄父慈祥，平生勤勉。
年少乡村精教学，换来田野山花绽。
长天叹。笛床卧吹怀缅。

【木刀评改】

此词牌极类《醉思仙》，除去声律相反之外，不同处有三处。如果把本词牌看成是《醉思仙》的反声“又一体”，这些不同处，可以看作是使用了三种技法而“敷衍”出来的。一处不同，是将上片第一意群的三字句添一字，并复制为下片第一意群；另一处是将两片第三意群中的三言句都添一字合句成律格，以及改叹格为律格；再一处是将两片第四意群取消领字，并将下片两四言句合句后，截两字挪为暗韵过片。所谓的暗韵，就是作为过片的两字句。暗韵这个术语，就点明其后跟标点是可有可无的。否则，由于字数太少和有韵须成句读的缘故，可供成句的选择余地就太少了，这会令填词者大为头疼
。为了能看清楚些，将两个正谱都示于下面，左边是本词牌正谱，右边是《醉思仙》正谱：

仄仄平平，领平仄仄平；平仄平仄。  ；仄平平。领平平仄仄；仄仄平平。
领平仄仄平；仄平平仄。                   ；领平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。；平平仄；平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
平平仄。仄仄平平；平仄平仄。           ；仄仄平，领平平仄仄；仄仄平平。

平仄。平平仄仄。领平平仄仄；平仄平仄。 ；仄仄平平仄，平平仄仄平平。
领平仄仄平；仄平平仄。                 ；领仄平平仄；仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。       ；平仄仄；仄平平，平平仄、仄仄平平。
平平仄。平平仄平平仄。                 ；平平仄，领平平仄仄，仄仄平平。

【标点说明同前】

本词牌是张炎的自度曲，近代以前，少有填者。诗词楹联网仅列张矩一人。此词牌声律上，有四处不是标准律句构成。三处是第一、五、八韵句的声律都是【平仄平仄】，一处是下结句的声律是【仄平仄平平仄】，它们都是属于拚格，即合句式，其如此构造声律的目的是营造特定的语言气氛，即构建语气语态。因此，作为通谱的正谱，是可以视内容需要，用相同字数的同尾律句【仄平平仄】，将它们有选择地替换掉。反过来，为了内容的强化，当然也可以将【仄平平仄】替换为【平仄平仄】。
此外，由于三字句是韵句，表示叹格的顿号（、）不能在同位置上标出。实际上，第四意群是一个三字叹领四言对仗句式。

是作的不足与前面基本一样，就是骈句的营造不够，三字句未能采用叹格以增强作品的气氛。

改动如下：

既望清明，适雨霁风轻，袋提篮挽。
正径曲人稀，柳曳莺啭。
当此踏青时节看，最知失却亲人憾。
何须案、对冢三杯，更酹一碗。

思念随风翻转。怎当时情景，过眼不断。
念粉笔生涯，拳拳倦倦。
自有园丁情一片，岂无桃李神州遍。
不嗟叹、父已了，平生愿。

【说明】
1、“看”、“片”，均为多用韵
2、下结腰拆，则“已”字处可平可仄。
3、三字句均作叹格处理
4、用韵：上片上声夹去声，以模拟哽咽之气氛，下片除首韵外，皆用去声，模拟为父一生感到自豪、欣慰之情。
5、两片第三意群均换作情语，以直抒心怀胸臆。

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末艾：春日词十一阕之九、玉漏迟·明前登山思兄弟（宋祁体）

登山沿小径，花枝摇曳，竹风轻抚。
哀叫黄鸦，可醒身边烟树？
脚步挪移觉累，怅体虚、傍依岩路。
峰岭雾。似巾飘动，如纱飞舞。

不日又到清明，忆兄弟深情，患难同处。
岁月艰辛，依旧不温不怒。
唯憾中途永别，襟袍断、只身西去。
思念语。拥依梦中倾诉。

【木刀评改】

先上正谱：

领平平仄仄；平平仄仄；仄平平仄。
仄仄平平，平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平仄。
平仄仄。仄仄平平；仄平平仄。

平平仄仄平平，领仄仄平平；仄平平仄。
仄仄平平，平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平仄。
平仄仄。平仄仄平平仄。

这也是以四字句为核心的词牌。四字句以骈格为最佳。
格律句型方面，该说的与前面大致雷同，从本词牌开始，就不再多说了，直接上正谱，再改。
本作品在布局方面，进入话题太慢，主题应放在“思”上，围绕“思”来构思景语和情语。

改：

沿山间曲径，袖花轻掠，鬓风轻抚。     ；用平声领，两“轻”字用叠
步漫鸦惊，幽竹依偎高树。             ；用“竹”、“树”来暗示兄弟
又是清明时节，恰似似、水云峰驻。     ；去部分景语，进入主题，以“水云（即雾）”来映衬那种朦胧状态
能记否，那年嬉戏，绿林水浒。         ；再去景语，改用情语。叙述当年，“绿林水浒”其实是当动词用的

白发叹暮如朝，恁手足、情深几番寒暑。
岁月艰难，全赖相扶相助。
扼腕中年别久，襟袍断、只身西去。
思念语，奈何梦中难住。

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末艾：春日词十一阕之十、意难忘·暮春吟

坡上闲游。见衰花满地，草色飘柔。
倾听黄雀叫，入目绿枝悠。
春渐去、艳难留。一季丽华收。
岭头看、风吹林海，云漫山丘。

那年结伴延州。正繁花似锦，新月如钩。
相携情自在，分别意难休。
依柳下、甚清幽。不禁泪长流。
岁月逝、春光照旧，可掩伤愁？

【木刀评改】

正谱：

仄仄平平。领平平仄仄；仄仄平平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄仄、仄平平。领仄仄平平。
仄仄平、平平仄仄；仄仄平平。

平平仄仄平平。领平平仄仄，仄仄平平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄仄、仄平平。领仄仄平平。
仄仄平、平平仄仄；仄仄平平。

改：

高处登不？欲风光尽揽，美色皆收。
奈何红落地，惟有绿盈眸。
容易改、色难留。怎怪子规啁。        ；弃用领格
且看低、风林正海，雨岭方休。        ；“风”、“海”、“雨”，皆作动词解。

那年结伴延州。恰繁花似锦，新月如勾。
相携情切切，分别意稠稠。
多倾诉，少绸缪。都作了春秋。        ；弃用领格
又岂知、春思依旧，更结肠愁。

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末艾：春日词十一阕之十一、满庭芳·春日相逢
序：4月18日，1965年小学毕业的部分同学在延城相聚
 
春色嫣然，暖风轻漾，儿时同学相逢。
那年分别，数载各西东。
到处奔波劳作，谁能忘、沐雨栖风。
伴流水，青春逝去，梦里忆清容。

今天方聚首，满头白发，腰背微躬。
注目看，难寻年少遗踪。
牵手席间共叙，情谊在、倾注杯中。
伤时短，依依惜别，唯见眼迷蒙。

【木刀评改】

正谱：

仄仄平平；平平仄仄，平平仄仄平平。
平平仄仄；领仄仄平平。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
平平仄、平平仄仄，平仄仄平平。

领平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄平仄、平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
平平仄、平平仄仄，平仄仄平平。

这首就不作评改了。有兴趣的诗友，可以将它当作一个评改练习。