凝炼联班七期高级班第七讲 大观楼长联鉴赏

撰稿人 辽宁舰     主讲     快乐飞翔

我们今天用被誉为“天下第一长联”的《大观楼》来分析长联。

大观楼　孙髯翁

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀此翠羽丹霞。莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒临虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟绩丰功，费尽移山气力。侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

一、解读《大观楼》长联 （一）注释： 大观楼：位于云南昆明市近华浦南面。清康熙三十五年(1696年)始建，二层楼宇。大观楼因此长联而成中国名楼。道光八年(1828)修葺大观楼，增建为三层。咸丰七年(1857)长联与楼毁于兵灾。同治五年(1866)重建，复遭大水，光绪九年(1883)再修。 大观楼与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁及蓬莱阁齐名，并列为中国四大名楼之一。1983年被公布为云南省重点文物保护单位。 大观楼远眺：

大观楼近观： 大观楼长联：乾隆年间，孙髯翁为大观楼撰写长联，上联写滇池四周风光，像一幅山水画；下联记云南历史，如一篇叙事史诗。长联气势磅礴，意境高远，悬于楼前近300年，被世人誉为“海内第一长联”。

大观园长联特写

作者：孙髯翁(1685-1774)，字髯翁，祖籍陕西三原，博学多识，乾隆年间，因为大观楼题楹一幅，号称天下第一长联，被后人尊称为联圣。著名文学家、史学家郭沫若赞道：“长联犹在壁，巨笔信如椽”。

五百里：滇池周长五百余里。

滇池：亦称昆明湖、昆明池。云南省最大的淡水湖，有高原明珠之称，在昆明市西南。有盘龙江等河流注入，湖面海拔1886米，面积330km²，平均水深5米，最深8米。湖水在西南海口泄出，称螳螂川，为金沙江支流普渡河上源。

滇池地理位置示意图：

披襟岸帻：敞开衣襟，耸着头巾。岸，〈动〉头饰高戴，前额外露。帻，古时的一种头巾。岸帻。表示无拘无束的样子。

把酒临虚：手拿酒杯，思绪凌空渺远。虚，〈名〉虚空，空际。即天空。引申为凌空。

东骧神骏：东面金马奔驰。骧。〈动〉腾跃；昂首奔驰。神骏，指昆明东郊金马山。

西翥灵仪：西面凤凰飞起。翥（zhù），飞起。灵仪，古代对神鸟凤凰的又一称呼，指昆明西边的即碧鸡山，又叫凤凰山。

北走蜿蜒：北面灵蛇蜿蜒。蜿蜒，蛇爬行的样子。指昆明北面的蛇山。

南翔缟素：南面白鹤飞翔。翔，飞翔。缟素，形容白色的丝织品，指南边的白鹤山。

高人韵士：指文人墨客。

蟹屿螺洲:指滇池中的小岛屿和小沙洲。用“蟹”和“螺”形容其小，形象生动。

风鬟雾鬓：借女人的鬓鬟发髻，形容滇池岛屿和沙洲上的柳丝花草的美丽姿态。鬟，环形发髻;鬓，耳边垂发，喻风中垂柳。

蘋天苇地：形容蘋草芦苇连天盖地。蘋，又叫浮萍，水草名，無根，浮水而生。夏秋开白花。苇，芦苇。“天”和“地”形容数量之多。

翠羽丹霞：美丽的鸟和五彩云霞。翠羽：翠绿色的鸟雀。丹霞：红色的云霞。

辜负：对不住别人的好意、期望或帮助。

九夏:指夏季的90天。

芙蓉:荷花。

三春：指春天的三个月。

汉习楼船：汉武帝派使臣由蜀入滇，打通往印度和大夏之路，使臣过横断山入云岭之南的洱海地区，被昆明族所阻。于是，武帝在长安凿昆明池，造大船于水中演练水军，以习水战，准备攻取滇国（今云南）。楼船，有多层的大船。

唐标铁柱：唐中宗时，御史唐九徵平蕃之乱，收复滇，“建铁柱于滇池以勒功。”铁柱故址在今大理市下辖的祥云县。勒，雕刻 。勒功，把记功文字刻在柱上。

宋挥玉斧：《续资治通鑑·宋纪》：“王全斌即平蜀，欲乘势取云南，以图献。宋太祖（赵匡胤）鉴唐天宝之祸，起于南沼，以玉斧画大渡河以西曰：'此外，非我有也。’”至宋徽宗时，大理国君段和誉遣使朝贡，受封为大理国王。玉斧，文房玩物。

元跨革囊：《元史·宪宗本纪》：“忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及筏以渡。”公元1253年忽必烈入大理国。次年又东入鄯阐（今昆明），统一云南全境。革囊：以牛羊皮做成的口袋。充气后可做渡河的工具。

朱帘画栋，卷不及暮雨朝云：化自王勃《滕王阁序》：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”意为所有的辉煌，都比暮雨朝云更快便烟消云散了。

断碣残碑，都付与苍烟落照：历代帝王所立的功德碑，随时间而断裂残破，如同苍烟落日。碣：古代一种圆顶的碑石。

杵：木棒，寺庙里用来撞击大钟的。

渔火：渔民在夜间捕捞时，在水上点燃漂浮的火堆，吸引鱼群。

清霜：秋末冬初开始所降的霜露。

（二）【译文】：

上联：

五百里的滇池，奔到眼前，敞开衣襟，推高帽子，喜见、一片茫茫空阔无边的景象。

看吧、东方的金马山似神马奔驰，西边的碧鸡山像凤凰飞舞，北面的蛇山如灵蛇蜿蜒，南端的鹤山如白鹤翱翔。高人雅士，何不选取胜景到此一行。

观赏、那螃蟹样的小岛，田螺般的沙洲，梳理好雾里云端的美女发髻；还有翠绿的小鸟和火红的霞光点缀着那长满蘋草和卢苇的天地。

面对这大好湖山，又怎能辜负那、四周飘香的稻谷，万顷闪亮的沙滩，夏日盛开的荷花，春天依依的杨柳。

下联：

数千年的往事，涌上心头，举起酒杯，浮想凌空，感叹、那些在历史长河中滚滚前行的英雄，还有哪个存在呢？

回想、汉武帝要开辟从西南到印度的通道，在长安挖凿昆明池操练水军；唐中宗派兵收复洱海，在此立铁柱以记功；宋太祖手挥镇纸的玉斧，面对版图，给西南划定边界；元世祖率大军跨革囊渡过金沙江，统一了云南。这些伟业丰功，费尽了移山的心力！

但尽管有、画栋珠帘，还来不及卷起，便烟消云散；就连那记功的断碣残碑，也已倾倒在夕阳暮霭之中。

俱往矣，只留下、几声断续的疏钟，半江暗淡的渔火，两行孤寂的秋雁，一枕清冷的寒霜。

虽然这副长联的字数不是最多的，但因其全联构思新巧，全联内涵美质，外溢华采，被推为“海内长联第一佳者”并非溢美之词。

梁章钜《楹联丛话》中说：“虽一纵一横，其气足以举之。”

（二）【译文】：

上联：

五百里的滇池，奔到眼前，敞开衣襟，推高帽子，喜见、一片茫茫空阔无边的景象。

看吧、东方的金马山似神马奔驰，西边的碧鸡山像凤凰飞舞，北面的蛇山如灵蛇蜿蜒，南端的鹤山如白鹤翱翔。高人雅士，何不选取胜景到此一行。

观赏、那螃蟹样的小岛，田螺般的沙洲，梳理好雾里云端的美女发髻；还有翠绿的小鸟和火红的霞光点缀着那长满蘋草和卢苇的天地。

面对这大好湖山，又怎能辜负那、四周飘香的稻谷，万顷闪亮的沙滩，夏日盛开的荷花，春天依依的杨柳。

下联：

数千年的往事，涌上心头，举起酒杯，浮想凌空，感叹、那些在历史长河中滚滚前行的英雄，还有哪个存在呢？

回想、汉武帝要开辟从西南到印度的通道，在长安挖凿昆明池操练水军；唐中宗派兵收复洱海，在此立铁柱以记功；宋太祖手挥镇纸的玉斧，面对版图，给西南划定边界；元世祖率大军跨革囊渡过金沙江，统一了云南。这些伟业丰功，费尽了移山的心力！

但尽管有、画栋珠帘，还来不及卷起，便烟消云散；就连那记功的断碣残碑，也已倾倒在夕阳暮霭之中。

俱往矣，只留下、几声断续的疏钟，半江暗淡的渔火，两行孤寂的秋雁，一枕清冷的寒霜。

虽然这副长联的字数不是最多的，但因其全联构思新巧，全联内涵美质，外溢华采，被推为“海内长联第一佳者”并非溢美之词。

梁章钜《楹联丛话》中说：“虽一纵一横，其气足以举之。”

二、《大观楼》长联的立意和谋篇布局：

（一）立意：

此联赞美滇池，生机勃勃，气势不凡；怀古抚今，感叹辉煌不在，蕴含深邃哲理。

（二）谋篇布局：

有人把长联比作词，此话不假。长联的上下联，往往长短句交错，起承转合有迹可循，只是不需要押韵。

长联的谋篇布局，是创作长联的重要一环。而长联的脉络贯通，是谋篇布局的重要考量。

长联的谋篇布局，要从大到小，设计好每一个层次的脉络。

1、上下联之间的脉络：

上联写登大观楼赏滇池风景，并抒发对滇池美好的珍惜之情，景语中突出一个“赏”字。

下联写云南千年的历史，并感慨辉煌短暂，江山长存。情语中贯穿一个“叹”字。

由“赏”而到“叹”，围绕的都是滇池。贯穿的脉络是：天地恒久在，英雄过客匆。

2、上下联各自的脉络：

此长联上下联各分为四段，起承转合的特征明显，脉络清晰。

⑴ 上联：

为什么说景语中突出一个“赏”字？我们来看看上联是怎样起承转合的。

上联分成四个段落。

① 起：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。

这是开门见山的“起”。虽然没有点明“大观楼”，但却可让人明白是站在大观楼上放眼滇池。并兴发出作者连形象都不顾的狂喜之情。

起段的脉络是先景后情，触景生情。

② 承：

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。

这段承上一段的尾句“空阔无边”，远眺滇池四方的名山，从大空间具体展示其“空阔无边”，兴发出文人墨客争相登临的雅致。

承段的脉络是广角扫描，展示“空阔”。既上承起段的尾句，又下启转段。

③ 转：

趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀此翠羽丹霞。

这段上承承段的末二字“登临”，登高俯视，把目光从远转向近，聚焦于滇池中的细微胜景。

转段的脉络是细部聚焦，从洲屿再细到萍苇鸟。既承上，又以动植物的生动描写为合段的抒情蓄势。

④ 合：

莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

这段是对前三段的总结，抒发作者面对滇池美景的情感：此般浩瀚的精致的美景，岂可辜负大自然的恩赐。

合段的脉络是，上承转段的“登临”，下启合段的“莫辜负”。

由此，我们可以看出上联的脉络：

奔    ――――→    看      ――――→       趁    ――――→ 莫辜负

（起 总赏） （承 分赏远眺之景空阔） （转 分赏近览之景优雅） （合 以景语比兴结）

“赏”的过程充分，抒情的理由充足。脉络很清晰。

⑵ 下联：

下联同样是分为四个段落：

① 起：

数千年往事，注到心头，把酒临虚，叹滚滚英雄谁在？

这段兴发怀古之情，感叹生命与辉煌之短暂。

起段的脉络是怀古而叹。

② 承：

想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟绩丰功，费尽移山气力。

这段承上段的“英雄”，列举汉唐宋元诸朝代皇帝在云南的功绩。

承段的脉络是上承“英雄”，列举历代帝皇在滇池的功绩，下启转段对“英雄谁在”的叹息。

③ 转：

侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。

这段转而叹息，辉煌的历史都已成过眼云烟。

转段的脉络是，上承承段的怀古，下启合段的对历史的感叹。

④ 合：

只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

这段合出作者的感叹，岁月流逝，辉煌又留下来什么？

为什么说下联情语中贯穿一个“叹”字？

看看下联的脉络：

注     ――――→    想     ――――→     侭     ――――→    只赢得

（起 情感总提） （承 叹怀历朝功绩）    （转 叹息辉煌已去）     （合 以景语比兴）

同样是脉络清晰。

这样的谋篇布局，使得上下联浑融于一体，观物写情，内涵深刻，令人叫绝。堪称长联谋篇之典范，值得我们借鉴。

三、长联的选象：

诗词联要含蓄，要有余味，就要借助意象。对联的脉络，也需要合适的选象来显示。

长联因为长，所选的意象往往也比较多。怎样使选象为立意服务？是特别需要作者细细斟酌的。此联的选象就很有考究。

（一）、上联：

上联是欣赏滇池的美，作者在滇池众多景观中，只选取：

1、四围的山，展示滇池的空阔；

2、湖中的岛洲，苹草芦苇、翠鸟丹霞，从细部画出一幅工笔画；

3、最后选取稻（人之食所需）、沙（人之居所用）、荷（人之美所寄）、柳（人之情所托）这些物象，感悟大自然的恩赐，人不可辜负也。

（二）、下联：

下联是感叹在历史长河中，帝皇的功绩，都不过是过眼云烟。所以在选象方面，也很有斟酌：

1、从历朝云南发生的诸多事件中，选取汉唐宋元这四个朝代的四个典故，显示出代表最显赫的帝皇功绩；

2、选取断碣、残碑、苍烟、落照这几个苍凉的意象，反讥盛极而衰的皇朝；

3、结尾选取疏钟、渔火、秋雁、清霜这几个意象，感叹与滇池大自然之美相比，帝皇的功绩，是如此的渺小。

四、领字的妙用：

领字格是词中一种特殊语句结构，领字指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字，是词意转折处，使上下句转承结合，起过渡或联系作用的字。

与诗一样，词也是对联的源头之一。所以，领字也被引入到对联，尤其是多句联。

（一）、领字的作用：

领字通常有五个主要作用；

1、承上启下。常用其进行转接。

2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。

3、使句式丰富多样，不至于呆板。

4、引导出自对、排比的后续分句，丰富修辞。如果领字后面有两个以上的相同字数的句子，这些句子一般是对仗句或排比句。

5、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力。领字多为去声或入声，去声和入声激厉劲足，其腔高，在声韵上起到提振作用。

（二）、领字的特点：

1、总是在句子的开头。

2、领字多为古代字类中的虚字，即现代汉语的动词、形容词和虚词。

3、领字可以由一个字、两个字、三个字组成。罕见有四字领字。

4、把领字去掉，往往是四六字骈文，基本不改变原句的意思表达。

（三）、《大观楼》长联中领字的运用：

作者在此联中，巧妙地使用了大量领字：

1、上下联的领字：

此联上下联各有8个领字：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀此翠羽丹霞。莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳；

数千年往事，注到心头，把酒临虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟绩丰功，费尽移山气力。侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

上下联各有：

一字逗各4个：“喜”“看”“趁”“更”；“叹”“想”“侭”“便”；

二字逗各1个：“何妨”；“费尽”；

三字逗各3个：“梳裹就”“点缀此”“莫辜负”；“卷不及”“都付与”“只赢得”。

由此可见，上下联的领字数量、位置、领字包含的字数都必须相同。

其中，只有“点缀此”有一个代词“此”，其他都是古虚字。且“此”在这里是方位代词，属于半虚字，其实也是古虚字。

2、领字的声调：

这16个领字，共30个字中，有21个字都是去声或发四声的入声字。只有“喜”“想”“裹”“点”“卷”“与”“只”7个上声字，“何”“妨”两个平声字，不到全部领字字数的三分之一。

3、领字所引领的句子的句数、字数：

喜茫茫空阔无边。

叹滚滚英雄谁在？

一个领字引一个六字句。

何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀此翠羽丹霞。

费尽移山气力。侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。

每个领字各引一个四字句。

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，

想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，

莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

一个领字各引四个四字句。

可见，领字所引领的句子，句数不限，字数不限；但上下联必须一致。

如果一个领字后引两个或以上的句子，后面的句子一般字数相同。

4、领字引领多个句子时，后续句子多为对仗句或排比句：

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，

想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，

莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

领字后面的四个句子，都是四个联内分句自对，也是四句排比。

5、如果把领字去掉，都是四六字的骈文，全联的意思基本不变：

我们把领字去掉，剩下的句子是：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，茫茫空阔无边。东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，选胜登临，蟹屿螺洲，风鬟雾鬓；蘋天苇地，翠羽丹霞。四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒临虚，滚滚英雄谁在？汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟绩丰功，移山气力。朱帘画栋，暮雨朝云；断碣残碑，苍烟落照。几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

去掉领字后，只有第一句是五字句，第四句是六字句，其他的全部都是四字句。

我们可以看到，省略领字以后，上下联的句意仍然通顺且基本不变。

而加入了领字后，全联的句式便出现变化，不至于呆板。且对于作者的感情抒发，领字也可以起到强化的作用。

因此，在长联中，妙用领字，是一个重要的创作技巧。

五、大量运用自对修辞：

长联因为领字的运用，常常会有句内词语自对或联内分句自对。在《大观楼》长联中，上下联各有13处自对：

（一）、上联当句自对有：

1、披襟‖岸帻，两个动宾词组相对。

2、茫‖茫，两个叠音字相对。

3、空‖阔，两个近义形容词相对。

4、东骧神骏‖西翥灵仪，两个主谓句相对，句式为“状﹢谓﹢宾”。

5、北走蜿蜒‖南翔缟素，两个主谓句相对，句式为“状﹢谓﹢宾”。

6、高人‖韵士，两个偏正词组相对。

7、登‖临，两个近义动词相对。

8、蟹屿‖螺洲，两个偏正词组相对。

9、风鬟‖雾鬓，两个偏正词组相对。

10、蘋天‖苇地，两个偏正词组相对。

11、翠羽‖丹霞，两个偏正词组相对。

12、四围香稻‖万顷晴沙，两个偏正词组相对。

13、九夏芙蓉‖三春杨柳，两个偏正词组相对。

（二）、下联相应的当句自对有：

1、把酒‖凌虚，两个动宾词组相对。

2、滚‖滚，两个叠音字相对。

3、英‖雄，两个近义名词相对。

4、汉习楼船‖唐标铁柱，两个主谓句相对，句式为“主﹢谓﹢宾”。

5、宋挥玉斧‖元跨革囊，两个主谓句相对，句式为“主﹢谓﹢宾”。

6、伟烈‖丰功，两个偏正词组相对。

7、心‖力，两个近义名词相对。

8、珠帘‖画栋，两个偏正词组相对。

9、暮雨‖朝云，两个偏正词组相对。

10、断碣‖残碑，两个偏正词组相对。

11、苍烟‖落照，两个偏正词组相对。

12、几杵疏钟‖半江渔火，两个偏正词组相对。

13、两行秋雁‖一枕清霜，两个偏正词组相对。

（此部分关于联内自对的资料来源于《一得客博客》）。

（三）、自对的特点：

1、参与自对的字数不限：

如：

单字对单字：滚‖滚； 英‖雄。

双字对双字：伟烈‖丰功；断碣‖残碑。

四字对四字：东骧神骏‖西翥灵仪；北走蜿蜒‖南翔缟素。

2、没有语言单位大小的限制：

初级课我们讨论过，语言单位从小到大分别为：字→词→词组（短语）→句子。

《大观楼》长联，就有各种语言单位的自对：

⑴、字对：

茫‖茫，叠音字自对，“茫茫”是合成词，只有一个语素，不是词组；

英‖雄，两个近义字自对，“英雄”是连绵词，只有一个语素，也不是词组。

⑵、词对：

空‖阔，两个近义形容词自对。

登‖临，两个近义动词自对。

心‖力，两个名词自对。

⑶、词组（短语）对：

披襟‖岸帻，两个动宾词组自对。

蟹屿‖螺洲，两个偏正词组自对。

四围香稻‖万顷晴沙，两个偏正词组组成的偏正短语自对。

⑷、句对：

东骧神骏‖西翥灵仪，两个谓宾句相对，省略了主语，句式为“状﹢谓﹢宾”。

汉习楼船‖唐标铁柱，两个主谓句相对，句式为“主﹢谓﹢宾”。

（四）、当句自对的对联，上下联的互对，词性、结构可以放宽。

为了比较方便，我们把《大观楼》长联的上下联每一段分别列在一起：

第一段：

五百里 滇池，奔来 眼底；（我）披襟 岸帻，喜 茫茫 空阔 无边。

词性：      数数量 名名 动动 名名        动名 动名 动 声声 形形 动名

词组结构： 定中 定中 动补 定中        动宾 动宾 领 并列 并列 动宾

大结构：    [ 定中 ] [ 动宾 ]        [ 并 列 ] [      动宾     ]

句子成分： [    主    ] 谓 宾 （主）[ 状 ] 谓 [     宾     ]

数千年 往事，注到 心头，（我）把酒 临虚，叹 滚滚 英雄 谁在？

词性：      数数量 形名 动动 名名        动名 动名 动 声声 名名 代动

词组结构： 定中 定中 动补 定中        动宾 动宾 领 并列 连绵 主谓

大结构：    [ 定中 ] [ 动宾 ]        [ 并 列 ] [      动宾     ]

[    主    ] 谓 宾 （主）[ 状 ] 谓 [     宾     ]

五百里 滇池，奔来 眼底；（我）披襟 岸帻，喜 茫茫 空阔 无边。

词性：      数数量 名名 动动 名名        动名 动名 动 声声 形形 动名

词组结构： 定中 定中 动补 定中        动宾 动宾 领 并列 并列 动宾

大结构：    [ 定中 ] [ 动宾 ]        [ 并 列 ] [      动宾     ]

句子成分： [    主    ] 谓 宾 （主）[ 状 ] 谓 [     宾     ]

数千年 往事，注到 心头，（我）把酒 临虚，叹 滚滚 英雄 谁在？

词性：      数数量 形名 动动 名名        动名 动名 动 声声 名名 代动

词组结构： 定中 定中 动补 定中        动宾 动宾 领 并列 连绵 主谓

大结构：    [ 定中 ] [ 动宾 ]        [ 并 列 ] [      动宾     ]

[    主    ] 谓 宾 （主）[ 状 ] 谓 [     宾     ]

（红字就是词性、结构放宽的实例。）

这一段的后二分句，省略了主语“我”。

上联：“披襟岸帻”是两个动宾词组的并列结构作谓语动词“喜”的情态状语，“茫茫空阔无边”，是景观事件，整体作“喜”的宾语。

下联：“把酒临虚”也是两个动宾词组的并列结构作谓语动词“叹”的情态状语，“滚滚英雄谁在”，是历史事件，也是整体作“叹”的宾语。

第二段：

看 东骧 神骏，西翥 灵仪，北走 蜿蜒，南翔 缟素，高人 韵士，何妨 选胜 登临。

词性：      动 名动 名名 名动 形名 名动 形形 名动 形形 形名 名名 代动 动名 动动

词组结构： 领 状中 定中 状中 定中 状中 定中 状中 定中 定中 定中 状中 动宾 并列

大结构：       [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 并列 ]      [ 状中 ]

句子成分： 谓 [                 并列宾语               ] [并列主语] 谓 [ 宾 ]

想 汉习 楼船，唐标 铁柱，宋挥 玉斧，元跨 革囊，伟绩 丰功，费尽 移山 气力。

词性：      动 名动 名名 名动 名名 名动 名名 名动 名名 形名 形名 动动 动名 名名

词组结构：     [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 并列 ]      [ 状中 ]

大结构：       [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 动 宾 ] [ 并列 ]      [ 状中 ]

句子成分： 谓 [                 并列宾语               ] [并列主语] 谓 [ 宾 ]

（红字也是词性、结构放宽的实例。）

上下联第二段的前四个分句，放宽的主要原因是句内自对。

而上下联第二段的后二个分句，虽然词组结构不同，但句法结构是一样的：

上下联的第五分句，都是并列主语。

上联第六分句，谓语动词是“妨”，《新华字典》：妨：<动>，妨碍，《漢語大詞典》：何妨：无碍；不妨。而“选胜登临”是事件，整体作“妨”的宾语。

下联第六分句，谓语动词是“费”。《新华字典》：费：<动>，损耗。而“移山气力”，也是事件，整体作“费”的宾语。

且“登临”和“力气”都是并列结构，可视作句内自对，词性放宽。

所以，这两段的句法结构基本是相同的。词法结构作放宽处理。

从古人的字类划分来看，这两段也基本符合古人“实对实，虚对虚”的属对规则。

下面两段请大家自行验证。

六、长联的句脚平仄：

上一讲我们讨论了多句联的联律要求，我们用清朝孙髯翁的《大观楼》长联验证一下。

按照上下联的句意，此联的上下联分别可分为四段，其句脚平仄如下：

第一段：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。

                平        仄        仄              平

第二段：看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。

                仄        平        平        仄        仄            平

第三段：趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀此翠羽丹霞。

                平              仄          仄              平

第四段：莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

                    仄        平        平        仄　　

第一段：数千年往事，注到心头，把酒临虚，叹滚滚英雄谁在？

                仄        平        平              仄

第二段：想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟绩丰功，费尽移山气力。

                平        仄        仄        平        平            仄

第三段：侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。

                仄              平          平              仄

第四段：只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

                    平        仄        仄        平

我们可以看出，上下联的每一段，句脚平仄都是马蹄律正格。

36句、180字的长联，每一段的句脚平仄能完全符合马蹄律正格，充分显示出作者驾驭文字的高超技能。

愚意以为，此联被冠为第一长联，句脚平仄的工整应是其中的原因之一。

先看全联最后两句（橙色框）的句脚平仄是交替的。

再看中间的句脚平仄，只有两个地方（绿色框）的句脚平仄不是两两交替，其余的地方，全部是两两交替。

所以即使不分段，这副长联也是很规范的马蹄律句脚平仄变格。

凝炼联班七期高级班第七讲作业： 题图成联。要求：创作一副单边四句联。句脚平仄用马蹄律正格。作互评。

琬琰副组月欣

七期中级班11月23日练习题

出题人：采苓组空城

答题人：

点评老师：

熟读讲义，借鉴长联《大观楼》的立意及布局并适当运用领字，采用句内自对的手法，为你家乡某一景点创作一副长联，其他要求，单边三分句（包括三分句）以上，句脚平仄按照马蹄律正格。（跟帖并互评）

题江南

月欣

江南风景美。黛瓦粉墙红杏闹，和风碧水远山青，看十里桃花，千弓桥孔，船家鱼网撒；

青石古街长，螺云乌髻墨香飘，昆曲小生戏子赞，赏几声侬语，一曲唱词，俗世喧尘消。

天下浅评：月欣这个长联很不错，本人也缺少长联工底，向你学习，加油

琬琰副组月欣

凝炼联班七期高级班第七讲作业：

题图成联。要求：创作一副单边四句联。句脚平仄用马蹄律正格。作互评。

题江南图

月欣

春风又绿江南，新雁过，唯见千层潋滟，十里清波， 云树映湖中， 黛瓦青桥相对应；

碧水正肥红鏈，古都忙 ，皆是一曲舒扬 ，几声欸乃，坞篷游画里，橹声歌管互争鸣。     

【七弦绿绮试评】

上联远景，下联近景，错落有致，动静结合。很美的一幅江南春景！

对仗工整，意境好！四句联，写多了一些。

小样复评：

上联视觉，下联听觉，条理清晰，层次分明，手法不错，自对也好看。但错别字太多，红鏈、坞篷，什么意思？

互评能解释下么？