绝句只有四句，共20字或28字，不能像律诗那样，可以从多方面铺叙，但是它有简短、轻灵，较为易写的特点。作者灵感一来，可以挥笔成章，无须考虑严格的对仗。不过，要写好绝句，也必须抒发真情实感和掌握写作技巧。
在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
其中技巧全在第三句的转折与第四句的收束上。而第三句又是重中之重，该如何做才能产生出乎意料的感觉呢？其实还是有一定的章法可寻的，下面就几种例子进行分析。
第一则：第三句用“若为”二字开头进行转折。一般来说，“若为”有怎样、怎堪、怎能、倘若、如果的意思。如果是在第三句开头的用法，那么一般可以看作“倘若、如果”之意。
唐朝柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；第三句以若为开头，前后连接转折。表示如果如何，然后如何。这种写法是对一二句赋的写法，进行比兴发端，使意境进一步深化。
苏轼的《菡萏亭》诗也是如此：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。一二句叙述如何。第三句进行比兴转折，表明作者自身的情绪倾向。一般这种写法，都是较具浪漫思维的。
第二则：第三句以“等闲”二字来开头引出。一般作轻易、随便、无端、平白的意思。
唐朝令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；一二句是赋的写法，平铺直叙说明事情。而第三句的“等闲”作不经意间，随便的意思。表示此少年的身手高超。
宋朝俞桂的《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。一二句纯粹写景物，也是赋的手法。第三句忽然转折，无端或无聊上层楼观望，从而引出第四句贪看江潮的言外情感。
第三则：第三句用“正是”二字开头领起。放在句首开头的“正是”有恰好、确实的意味。是一种肯定判断式的语气，这种写法的前面两句，一般多用景物描写。
例如唐朝杜甫的《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；第三句的“正是”作肯定语气，对前面二句“寻常见”“几度闻”进行回应，又给第四句留出拓展空间。
唐杜牧的《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。第三句是对一二句景物描写进行肯定总结。“客心孤回处”就是前面的景物所在啊。然后第四句进行拓展发端，情感描写。
第四则：第三句一二字及四五六字位置都用“如此”二字，作一并列式的层次递进写法，可使第四句具有更强烈的情感推进收结。
例如元朝杨维桢《的张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；第三句，这样的江山（回应第一句），这样的酒（回应第二句），层次推进。引出第四句老夫怀抱几时开，顺理成章水到渠成，情感更显沉郁。
清朝孙原湘的《题扇》诗：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。这首诗同样写法，第三句的“乾坤”是回应一二句的月光到地，花气上天的空间，而“夜”则是月光。这样一种时空交错的写法，可以得到很广袤的诗词张力空间，引出第四句“何处”，则余味无穷。
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