小说叙事与影视剧本改编的关系

来源：《视听》杂志 黄宁/文

在叙事性文学艺术中，小说叙事和影像叙事是属于两种采用不同方式、不同语言及不同中介进行的叙事艺术。小说叙事的文学作品与影像叙事的影视作品，虽属两种不同的媒质，然而两者之间的可转换性足以说明它们内在的诸多联系，例如叙事内容、叙事结构、叙事目的等。从受众（读者与观众）接受的意义上来说，中国小说的叙事传统与影像叙事多有相似。传统小说故事本来就是通俗性的，“其民间性、可听性、大众性尤其故事性是其得以延存的重要条件，而传统戏曲和杂剧对叙事的追求更是自不待言，在长期的历史发展过程中，中国文学形成了丰富的叙事传统，而这种叙事传统对电影的叙事追求有着根源性的影响”。

 

传统小说创作模式都是从全知视角出发进行故事叙述，但这种视角过于呆板、没有悬疑性、读者处于很被动的地位。随着时代的发展，内视角往往受到现代小说家的青睐，叙述主体一般为主人公或者是见证人，作品中的人物即为叙述者，这样便于使读者时时刻刻跟着人物的视角来阅读作品，有种身临其境的感觉。也因此，小说叙事与影视剧本改编之间的关系愈来愈密切。小说创作在叙事视角与描写方式上改变传统的写作技法，慢慢地向剧本靠拢。

 

一、小说叙事提供剧本改编的内容基础

 

叙事是一种时间的、线性的表述和运动。小说叙事，是用小说语言去虚构社会生活事件的行为；影像叙事，则是通过直观动作还原现场场景，再现事件发生过程。小说叙事与影视剧本改编之间形成了一种积极且互相影响的关系，一方面小说叙事为剧本改编提供了影像叙事必备的文字语言，以供影视拍摄使用；另一方面，影视作品又进一步深化、提升了小说叙事的影像表现，加深了观众群体对小说作品的理解。可以说，小说叙事为影视剧本改编提供了充分的“土壤”。

 

如前文所述，中国小说的叙事传统与影像叙事多有相似，小说故事本身具有通俗性，小说叙事为影视剧本改编提供了内容基础。随着时代的发展，小说叙事与影视剧本改编之间的联系更为密切。这主要体现在，消费文化语境下的文学呈现出供人休闲、娱乐、放松的特征，那些通俗易懂的小说作品更加容易受到欢迎，而作家也更加注意思考如何迎合读者的心理。所以，小说叙事与影视剧本改编的关系进一步加强，小说产生“剧本化”倾向，即文学与剧本相结合，在叙事视角与描写方式上改变传统的写作技法，慢慢地向剧本靠拢。特别是近年来，网络小说掀起了影视改编热潮，网络小说改编的电影《山楂树之恋》《失恋 33天》《搜索》《那些年我们一起追的女孩》《致青春》等作品广受欢迎，根据网络小说改编的电视剧《蜗居》《裸婚时代》《步步惊心》等作品也有较好的收视表现。

 

在网络小说与影视剧本改编之间，小说叙事提供了更为充实的内容基础。首先，网络题材契合大众心理。网络小说有很多受欢迎的题材，如爱情青春类、婚姻家庭类等，爱情恰好契合了大众的接受心理，同时也是大部分人无法回避的话题，这就为网络小说以后的影视改编奠定了内容基础。其次，小说叙事中跌宕起伏的情节是吸引读者的法宝。网络小说如果要有吸引力，与传统小说、严肃文学小说相比，那就必然在小说叙事上更加注意小说故事情节的安排。生动的故事情节往往使读者对网络小说产生浓厚兴趣，而故事情节的曲折离奇恰好也是影视剧本改编的重要原因。

 

二、小说叙事视角影响剧本改编

 

一般而言，小说叙事注重时间性的叙述语言，这与其强调小说的情节性的模式相适应。传统小说叙事在展现视觉形式时具有一定的局限性，比如往往充满主观视角，比较缺乏客观意味。传统小说叙事与影像叙事结合，主要方式就在于将传统表现手法、传统叙事视角的小说改编成剧本，再进行演出。但这种改编普遍存在的问题是，由于传统小说叙事的视角局限性，剧本改编时需要更加注意提升客观视角，尽量消除原著作者的主观判断和情感内涵。

 

随着影像叙事、视觉艺术的发展，当代小说叙事视角对剧本改编的影响在逐渐加强。在小说中，叙事视角主要是通过叙述者展开的，主要是观察者观察到的东西，也就是“谁在看”。而当小说叙事加强了影像叙事的视角，则其对影视剧本的改编影响也就随之加强了。在这种情况下，小说叙述者“看”的视角，则演变为一种“位置”的呈现，将定格的画面表述出来，不加入过多主观评判。有些小说作品，在创作的过程中就有意识地进行剧本化书写，将白描手法的技巧变为情境化的描写，将大量心理活动变为动作活动的描写，文本影像化，让读者读起来更加直观，好似看见了现场景象。

 

塞米利安说过：“技巧成熟的作家，总是力求在作品中创造出行动正在持续进行中的客观印象，有如银幕上的情景。”如其所言，小说叙事中的视角如果站在客观叙述的角度，那就能够充分体现文本所反映的场景，可以如影像叙事的表现一样，给予读者强烈的视觉体会。不少作家在进行小说叙事时，往往会有意识地加强小说的画面感。作家冯骥才在他的《创作的体验》一文中就曾提及，他的小说，“往往至关重要的是一个独特又具体的画面”，“习惯于把想象出来的变成可视的，并且尽力用文字把它们描写出来，使人想到这画面。”

 

三、小说叙事结构为剧本改编提供借鉴

 

小说作品不仅为影视剧的拍摄提供了丰富的内容题材，同时它所蕴含的叙事手段、结构等又为影视剧提供了可借鉴的方法。小说叙事结构在影视剧本改编中的运用，主要体现在两个方面：直接运用和嫁接运用。

 

1.直接运用

传统小说历来为影视剧创作者提供了灵感的源泉。以上世纪五六十年代风靡东南亚的厦语片为例，其古装片约有 100 余部，其中许多是直接将文学作品进行运用，将其改编后搬上大银幕。原来文学作品当中的人物、故事、叙事结构等都未做改变。这类电影在叙事结构上多采用单线性叙事，与小说经典单线性叙事结构手法几乎一致。单线式结构应该是小说最基本也是最古老的结构，即小说有一条明显可辨的线索，贯穿始终，小说情节随着这条线索的发展而展开，故事随着这条线索的方向曲折前进，直到故事结束。

 

2.嫁接运用

除了单线性经典小说叙事结构外，随着小说创作的不断深入及探寻，小说叙事结构也呈现出了多样性、丰富性的特点。如小说叙事复线式结构，即以两条线索交插表现形成的结构。根据线索的作用不同，又可分为平行复线、主次复线、明暗复线等情况。此外，还产生了叙事线型的变化结构。线型的变化也可以叫做变异，它有时是人为的，有时是自然形成的，例如小说《追忆逝水年华》的意识流叙事变异结构。在这类小说叙事结构的影响下，影视剧本的叙事结构也呈现出多变性的特点，使叙事结构更为丰富。

 

以电影《周渔的火车》为例，该电影改编自北村中篇小说《周渔的叫喊》。在小说里，由三个主角各自叙述周渔赶火车时的复杂心态，介绍在这过程中发生的故事。他们各自都讲述了一个完整故事的不同部分。在这样的小说叙事结构里，一改经典的单线性叙事结构，而由三条平行的、变异的线性叙事方式组成了一个完整的叙事架构。电影在讲述故事，无疑也是借鉴了原著小说叙事结构的特点。电影还借鉴了新小说叙事结构的技巧，由剧中的周渔、张强、陈清等三人各自叙述故事。这些叙事碎片，最终构成了电影的完整影像叙事结构。

 

四、小说叙事与剧本改编的差异

 

虽然小说与影视剧本之间存在着天然的联系，小说叙事对影视剧本改编产生了积极的作用，但我们也应当看到，两者之间毕竟属于不同的文本载体，在叙事目的与情感表现手法上存在着一定的差异。

 

1.叙事目的的差异。

叙事在小说中占有极其重要的位置，如果说诗歌的创作动机是一种抒发动机，小说的创作动机则是一种叙事动机。小说叙事目的，是通过作者叙述人物的故事，从而反映一定的生活实际，并展示作者想要表达的主观情感。而影视剧本叙事中必须要有一个动因或一个问题，这个问题推动故事一直向前发展，它在一开始就被提出，并以直线方向的运动展开直至结尾。剧本叙事从一开始就有一个明确的方向，无论中间的叙事过程有多复杂，都是指向一个目的。而小说叙事中，作者留下的空白点相对较多，读者参与到小说叙事中的想象、解读，相对于影视剧本叙事而言，要来得更广、更有深度。

 

2.叙事情感的差异

由于叙事目的的差异，小说叙事与影像剧本叙事在情感表达上也存在差异。小说创作是作者原创作品，带有较强烈的作者风格，在文字上体现了作者的爱恨情感，主观情绪较为浓烈。但影视剧本改编则是在原创小说基础上的二次加工，剧本同时掺杂了编剧的某些个人主观看法。而当剧本被拍摄成影视作品的时候，又不可避免地烙上了导演、演员等其他与影视作品有关的人员的情感诉求。小说叙事与影视剧本改编叙事的情感差异性，本质上是由各自独立的文本属性决定的，这种差异性对应不同的艺术作品属性，符合各自的创作规律，充分表达了各自的创作诉求，是客观存在，能够满足不同受众（读者与观众）的需要。

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