《长相思》词牌原为唐教坊曲名，调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》等。双调三十六字，上下片格式相同，各三平韵，一叠韵（起首两句韵脚为同一字），一韵到底。其正格词谱为：
上阕：中中平（韵），中中平（韵）。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
下阕：中中平（韵），中中平（韵）。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
词谱中，“中”即为可平可仄，其余平仄不可改变。并且，在填词时，上下片起首两句都应该为对句。至于词牌中所规定的起首两句叠韵，填词时亦可不遵守此律，只要保证平韵、一韵到底即可。
历来《长相思》词作众多，这里所选八首，堪称该词牌作品经典中之经典。读这些词，不仅是一种美的体验，相信读完之后，你也能填一首《长相思》了。
长相思之一
南唐 李煜
一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。
菊花开，菊花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。
这首《长相思》语句清丽，音韵和谐，画面感极强，读来不觉让人心生美感。山峦含黛，天空高远，蒙蒙烟水弥散着寒意，红色枫叶交织成一片，那样炽烈地勾起人的相思。读罢上片，一幅意境开阔，格调清越的秋日山水画已然铺展开来。下片中主人公独立寒秋，眼看着菊花从开到残，眼看着塞雁南飞，而所思之人依然没有归期。此情此景之下，那常人看来悠闲的风月，也不过是徒增寂寥罢了。
整首词未着一“秋”字，却尽是秋意。所谓一切景语皆情语。那浓浓的秋意，岂止是在眼里，更是在心里。
王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”从这首段短短的《长相思》中亦可略见一斑。不仅意境，其中“相思枫叶丹”、“一帘风月闲”这样的词句更是精妙绝伦，耐人寻味。
长相思之二
清代 纳兰容若
山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。
康熙二十一年（1682年）二月十五日，纳兰容若从康熙帝至永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关，此词当作于此行之中。词中“榆关”即古榆关，明代改称山海关。
作为康熙帝御前侍卫，容若一生多鞍马劳役，而作为多情的词人，他又比平常人对旅途的感受更为深刻。于是，山长水远、更兼风雪交加的路途中，他的怀家思乡之情便如早春的寒意一样侵骨入髓。
上片说，一路山山水水，走了一程又一程，目的地远在山海关的另一边。队伍浩浩荡荡，夜深之时，铺展开来的千百营帐灯火璀璨，煞是壮观。下片说，一整夜疾风挟裹着飞雪，凌厉的声音撩乱思乡之心，令人难以入梦。想来故园是不会有这样的声音的。雄浑壮阔之景中，密密交织着思乡幽情。
词中“夜深千帐灯”一句曾被王国维在《人间词话》中与“大漠孤烟直，长河落日圆”、“明月照积雪”、“澄江静如练”等句相提并论，称其“境界可谓千古壮观”。可见此词的艺术高度。
长相思之三
北宋 林逋
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
这首写相爱之人同心未结而生生别离，充满哀伤的词出自林逋之手。有意思的作为历史上有名的隐士，林逋一生不娶不仕，性情淡泊，有“梅妻鹤子”之称。作为一个独身主义者，作为一个世外奇人，真的就从未有过一个人闯入他的心扉吗？这首《长相思》，给人提供了诸多遐想的空间。或许，在1000年前某个雪花飘落，梅花乍放的冬日，曾有过一位身着红衣的佳人，踏雪前来叩响了他的心门。由此开启了一段刻骨铭心的爱情。
词的开头用民歌的起兴手法，以叠韵的两个“青”字，勾勒出江南特有秀美山色。两岸青山亘古相迎，冷眼看人间悲欢。是的，它们怎么能明了人间的离别之情。一句嗔怨，从秀丽的景转入深沉的情，巧妙地托出了送别的主旨。
下片直接抒情，泪眼盈盈间，江头潮已平，远行的船即将启程，从今后二人将山水相隔。而“罗带同心结未成”，因为一些力量的阻隔，即使深情缱绻却无法终成眷属。（古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结，叫做“同心结”。“结未成”，暗寓着二人不能在一起已成定局）。于是，分别之际，欲说还休，所有悲苦只能隐藏在心里。那一江之水，延绵无尽，流着的似乎都是哀愁。
这首词情深韵美，具有浓郁的民歌风味。林逋沿袭《长相思》调写男女情爱的传统，以景起兴，反复渲染，以送别之主题，牵引出一段凄美的爱情故事，情深意切，余音不绝，令人动容。
长相思之四
唐代 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。上片说，汴水和泗水日夜流淌，远远地流到了瓜州古渡头，而那看上去影影绰绰的吴山在这月夜里也化作满眼的哀愁。起首连用三个“流”字，既写出水流之蜿蜒绵长，又营造出低回缠绵之情韵。“点点愁”将哀愁形象化，山峰交叠，一如心底涌起的一重一重的哀愁。
下片连用两个“悠悠”，愈见愁思之悠长。恨无尽时，空明的月光下，流水远山沉默不语，而倚楼人却已满面泪痕，幽怀断肠。一句“月明人倚楼”戛然而止，月明如水，远远地只见一个孤独的倩影茕茕而立。
读罢此词，不禁让人想到温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉(Mò)水悠悠。肠断白萍洲。” 两首词的意蕴竟如此相似。
俞陛云在《唐五代两宋词选释》中评价此词：“若‘晴空冰柱’，通体虚明，不着迹象，而含情无际。”这大概是对此词意境最贴切最形象的概括吧。
长相思之五
北宋 晏几道
长相思，长相思。若问相思甚了期？除非相见时。
长相思，长相思。若把相思说与谁？浅情人不知。
早年读宋词，读到晏几道时，便隐隐觉其才情不凡，词中颇有些不经意的动人之处。后来知道晏几道乃晏殊第七子，与其父被世人合称“二晏”。词论者皆称晏几道于词上的造诣高于其父。遍读晏几道之词，便会发现这样的评价是极其中肯的。
这首《长相思》采用民歌形式，上下片均以两个“长相思”迭起，反复渲染中，相思之悠长深沉令人感同身受。上片用一设问，说：这绵绵不绝的相思到什么时候才是个尽头啊？除非到了相见的时候。自问自答，痴人痴语，可见相思之苦。下片说这相思能说给谁听呢？那些不相干的浅情人终是难于会意。旁人的浅情愈发衬托出自己的一往情深。
相思无尽，相见又无期；想要把相思说给人听，却无人会意；没有尽头，又无解脱之法 ——只能独自啜饮着这样的相思，消磨着日月。这大概便是所谓的“思君令人老”吧。
长相思之六（长相思.惜梅）
南宋 刘克庄
寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。
角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。
刘克庄的这首《长相思》在押韵上相对自由，没有按词谱中规定的那样一韵到底，而是两韵交替。再看刘克庄的其他《长相思》词作在押韵上也都是两韵交替。例如这首：“劝一杯。复一杯。短锸相随死便埋。英雄安在哉。眉不开。怀不开。幸有江边旧钓台。拂衣归去来。”再如这首：“烟凄凄。草凄凄。野火原头烧断碑。不知名姓谁。印累累。冢累累。千万人中几个归。荣华朝露晞。”可见词在其发展过程中，词人们对词牌也根据表达的需要进行了一些创新。
虽然押韵不合词谱，但这首《长相思.惜梅》在节奏和意境上依然是美的。上片写梅花的开放和凋谢：她在层层寒意的催促中开放，在天气日渐转暖时凋谢，寒暖交替催促，她的美丽如此短暂。开得早也便谢得早，不如迟些开放吧。一句叮咛，充满了怜惜之情。
下片中惜花与忧时之情交错。但闻军中角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调，笛声传出《梅花落》的曲子。角声笛声声声入耳，令人不禁心生忧伤：边境告急，国运不济，谁能承担起恢复中原的重任呢？（角为军中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》，且为笛中曲名。故词中角声、笛声都为军中之乐。“鸣角”又有“收兵”之义，意味着边境告急。） “吹了南枝吹北枝”，化用晏几道《虞美人》中“南枝开尽北枝开”句，表面上说角声、笛声吹落了南枝梅花，又吹落了北枝，实则暗指危机存在于偏安江南之小朝延。因而，“明朝成雪飞”一句既让人联想到梅花飘落、纷纷如雪的唯美之境，又暗藏着感伤的情绪，余味悠长。
胡适在其所著的《白话文学史》评价刘克庄，说其“有悲壮的感情，高尚的见解，伟大的才气”。对于此，若能从刘所处时代与其一生遭际去观照，便会有更深的体会。
作者：向阳枝
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来源：简书
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