一千三百多年前，有个叫张若虚的江南书生写了篇题为《春江花月夜》的歌行。
《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
在初盛唐之交，高手迭出的文字江湖里，仅凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。
相较于李白、杜甫等充满了传奇色彩的大诗人来说，张若虚无疑是低调的。现存的资料中，有关他的介绍不过两处:一处是在清代编纂的《全唐诗》中，不多不少刚好26个字：
“张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。”
另一处在《旧唐书·艺文志·贺知章传》中，字数更少，统共只有6个字而已，还是介绍贺知章时附带的，即“若虚，兖州兵曹”。
这两段资料中透露出4个信息：
首先，这位叫“张若虚”的诗人是扬州人。
作为一个扬州人，他一定无数次站在长江边上，甚至可能在江中沐浴过。他一定在夜晚的什么高处，在一轮明月的朗照中望向长江的流水，或者在睡不着的晚上想着一泻千里的江水，那时明月也在窥窗，窥看着他浩茫的心事。
其次，他当过一种叫“兵曹”的官。
据史料记载， “兵曹”即“兵曹参军”的简称，是唐代州府中掌管军防、驿传等事的小官。
其三，他是“吴中四士”之一，与贺知章、张旭、包融齐名。
但相较于其他人而言，张若虚看似最不出彩。
第四，他传世的诗歌只有两首而已。
除了《春江花月夜》外的另一首《代答闺梦还》，风格接近齐梁体，水平不超过一般初唐诗。
《春江花月夜》，张若虚所造？其实不然！
奔流的江水淘尽无数风流人物，而这首《春江花月夜》，在一代代人的诵读里，一直留传。闻一多赞誉这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
后人提起《春江花月夜》就会想到张若虚，似乎这《春江花月夜》就是他创造的，其实不然。
《春江花月夜》本是一首长篇歌行，属于乐府《清商辞曲·吴声歌曲》旧题。
关于《春江花月夜》的创制者是谁，说法并不统一，大致有陈后主与隋炀帝这两种说法。
陈后主的陈叔宝所创制的清商曲，属于吴声歌曲，是他平日吃喝玩乐的文艺副产品。
他还有一曲更知名叫《玉树后庭花》，因陈朝断送在陈叔宝手里而成为后世皇帝的警钟。两首曲子都是清丽悦耳的传世佳作。
手捧诗集，张若虚不禁操着老家的吴地方言轻声吟诵出来：
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
杨广这家伙品行不端、祸国殃民，写诗倒是把好手！张若虚心下暗自感叹。
好是好，可用五绝要写尽春夜里的春江、春花、春月、思妇之美实在太难，不如改用卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》那样的七言歌行，何必分二首三首，一篇之内辗转腾挪，一贯到底，岂不痛快！
与六朝极尽华丽之能事的风格不同，张若虚的《春江花月夜》以清丽的笔触一扫六朝以来奢靡文风，让人感觉耳目为之一新。
宋代郭茂倩所编纂的《乐府诗集》中收了七首以《春江花月夜》为题的诗，张若虚之前有隋炀帝、诸葛颖，差不多同时代有张子容，而之后则有温庭筠。
只是张若虚的《春江花月夜》太过于出色，以至于后世之人只知他的《春江花月夜》，而不知有其他了。
唐代最美的诗，沉没多年，终成爆款
后人把张若虚的《春江花月夜》评为“唐代最美的诗”。当然是溢美之词，但足可说明此篇爆款在古典诗歌史上一夫当关的霸气地位。可它“美”的发现之路却是崎岖而坎坷的。
在唐代，它似乎没有引起任何反响，甚至在宋代，乃至明代中叶以前，都绝少被提及。曲高和寡如司马迁，将《史记》“藏之名山，传之其人”。
联系客服
