错综对如：
杜甫：秋兴八首之八
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝。）
柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；（连夜雨打残柳絮，五更风吹散桃花。）
因格律凭着调整之故而至。此种对法，即所谓之“倒装句”法。
连珠对如：
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
诗中对仗以“重叠词组”为特点。
巧变对：
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）
此即重出句法之对，亦称“重字对”、“拱璧对”者。
隔句对：
昨夜越溪难，含悲赴上兰。
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。
《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。
互成对：
黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）
江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）
胡越书难到，存亡梦岂知；（崔峒：江上书怀）
四年三月半，新笋晚花时；（元稹：军大夫严秦修）
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句自对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。
流水对：
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳；（杜甫：闻官军收河南河北）
此种句法，是指出句与对句上下相承，只说一种意思，互为因果。两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。..葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。
问答对：
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
永夜思家在何处，残年知汝远来情；（苏轼：侄安节远来夜坐）
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
借韵对：
此种对法，乃是借同音字假借对仗。如：
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见访）
以对句借“杨”为“羊”上句之“鸡”形成禽畜对。
根非生下土，叶不坠秋风；（张乔：试月中桂）
借“下”为“夏”对“秋”形成时令对。
住山今十载，明日又迁居；（陈郁：僧迁居）
借下句“迁”为“千”对上句“十”形成数字对。
因寻樵子径，为到葛洪家；（崔峒）
借“子”为“紫”，借“洪”为“红”形成颜色对。
《朱子儋诗话》（朱承爵字）谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”，以“鸡”对“杨”（羊）；老杜（杜甫）亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”（狗）对“鸡”；韩退之（韩愈字）云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”（古同“雀”）。皆是假借，以寓一时之兴也。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”
虚实对：
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
“舳舻”为实字，“来往”为虚字；“利涉”为虚字，而“风潮”为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。
交股对：
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石：晚春）
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。
裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。（李群玉：杜丞相悰筵中赠美人）
该诗亦同于此类。
释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“少”字对“多”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。（错位）
浑括对：
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。（意对）
逆挽对：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）
沈德潜《说诗晬话》云：温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山（李商隐字）“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿（温庭筠字）“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。（倒叙）
以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法。其中前8种属工对，适合于颔联与颈联；后9类为宽对，仅适合于颔联。至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须对仗，且宜采用前8种对仗形态。
此为近体诗（格律诗）运用对仗之准则。至于古体诗，则对与不对，并无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。在此毋庸赘述。
词中的对仗相对宽松些，有些只是对偶，而平仄并不相对。有“三连偶”（沁园春前3句）、“虾须格”（上片前两句对仗）、“双拽头”（上下片前两句都对仗）。
