“剧”的呻吟
好的剧本摊上了好的投资人，好的投资人又摊上了好的导演，好的导演又摊上了好的剧组，好的剧组又摊上了一些好的演员……如此，一部好的影视剧才有可能横空出世。除此而外不可能再有奇迹发生。在中国，编剧的成功绝对是偶然性的。
除了编剧的个人素质——比如：创作的功底、厚实的生活积淀、对作品的责任感、文化修养、艺术品位……之外，完全是听天由命的，一个剧本写出来之后完全是在偶然之中或成功或一败涂地，与作品的好坏、质量似乎没有太大的关系。最滥的剧本也可能登上金銮殿，最好的剧本也可能扔进垃圾箱。
尽管人人都知道“剧本是影视业的灵魂”，没有好的剧本便没有好的影视业，更不会有好的导演和一流的演员。然而在现实生活中，人们只看重几个闪光的所谓的“名星”却不知“名星”为啥会闪光。目前，中国的影视垃圾已经多到令人难以忍受的程度。大量肤浅的，没有阅历和质感的，毫无生命力的，更无生动故事情节的影视作品，强硬地充斥于人们的视野之中。
这都是投资方、制片人急功近利、鼠目寸光，只看重投资回报高的剧本，而对那些有生命力的，高水平的剧本则视而不见或难以识别所造成的。一旦失败便又开始愚蠢的嚎叫：好的编剧为啥越来越少？！……好的剧本为啥总是看不到？！
这种将自身的愚蠢怪罪于社会或编剧与剧本的下三滥行为，比比皆是。恰如“拉不出屎的人，愚蠢怪罪地球没有吸引力”一样。
好的编剧不受尊重，好的剧本不受重视。
许多制片人和导演傻B似的，总以为自己比别人高明，随意删除或擅自篡改、歪曲原创剧本的结构与思路，然后就是极其愚蠢地违背合约规定，任意拖欠、克扣剧本酬金，恶意侵犯编剧的署名权、作品复播版权、DVD版权、海外版权等所有版权的利益分成权。再然后就是把编剧们尽情的踩在脚下，站在巨人的肩膀上，独揽风光。
这些习惯装牛B的导演和制片人，统统的把编剧们当成农村来的打工仔。因而这些导演和制片人只能像猪一样的制造一些垃圾。他们极其缺少人的智慧，不懂得什么是剧本的生命力，只知按照个人的喜好来行事，最终不是垃圾的制造者，就是把自己变成垃圾。实在令人可悲可叹。
再唠叨一点“戏中话“：
影视剧的“赞助费”早已变成了中国的潜规则。只要交15—20万元，任何黑不溜秋的歪瓜劣枣都可以演影视剧中的主角1号；8—14万元，可以演影视剧中的主角2号；5—7万元，可以演影视剧中的主角3号；1—4万元，可以演影视剧中的配角……由此可见中国影视剧粗制滥造成风，已然风光无限。比如《甜蜜蜜》可以挑出几十处硬伤，但是依然可以横空出世。影视界的另外一种怪现象，就是“红包评论”。这或许也是中国的一大特色。正所谓外行看热闹，内行看门道。
总之，长期从事影视业的牛B分子，时不时的装猫装狗、装五装六……这或许是情有可原的。因为他们活着就是为了“装”，“装”就是他们最体面的职业。一旦“装”过分了，便会招来一些唾骂与嘲笑。这有点象庙里的木鱼，必须勤敲打才行。倘若圈外之人也跟着瞎装、穷装……那就是“吃着黄连唱颂歌——苦中作乐”了。切记：是个萝卜就别装土豆；是个歪瓜劣枣就别装大瓣蒜。
综观中国的影视剧，一部接一部，然而真正有生命力的，几乎没有。绝大多数影视作品都是过眼云烟，看过后便灰飞湮灭，没有留下震撼，亦没能留下任何痕迹。尽管如此，中国的影视业却能拥有世界上最多的“护短”机构及众多的“护法”官僚。有了这些重权在握的“大官人”的阴阳庇护，无论是多么畸形的产物，皆无任何危机，皆可“高唱凯歌还”。
中国的影视剧就是经过这群虾兵蟹将的胡乱折腾之后，那些原本有价值的、充满生命力的剧情精华，便被兴高采烈地剔除了，剩下的只是一些奄奄一息、无病呻吟的糟粕了……
