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“她是只飞翔的小鸟，在夜里抓住光芒。地狱就是天堂。那么疲倦的女人，展开她永不折断的翅膀，自由飞翔。她在燃烧，夜空随着火花盛开。她燃烧了这个夜晚。”
”
这是电影《弗里达》的开头，简短的话语，多彩的基调，似乎就奠定了影片多情而丰富的色彩。
它用油画色彩的画面讲述了墨西哥著名传奇女艺术家弗里达的一生。
电影《弗里达》剧照
《弗里达》引出了一个墨西哥传奇女艺术家的绚烂人生，也可让我们一瞥女性作为艺术家的精彩。
然而，每当翻开厚重的艺术史，或许你会发现，艺术史上留名且著名的女艺术家为数不多，为什么女艺术家并不多？
2017年美国纽约一份关于当地画廊市场的调查报告引起了一场轩然大波，这份报告对目前纽约45家顶级商业画廊代理的1300位艺术家性别分布情况。
观点杂锦
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文艺复兴有几位女画家，但不是丈夫是画家就是父亲是画家，得益于这种身份，才有机会进入画室画人体、学技术。
当然，现代不存在这样的门槛，我觉得目前主要的困扰仅在于社会大环境，女性要考虑婚姻、生育，女画家要抛开这两点本就不易，还有社会杂音在干扰着。
自古以来女性似乎一直都是“牺牲品”，现在即使有所改善也还是会有很多地方不占优势，不只是艺术这一块，很多职业都是这样的。即使排除社会因素，生理上很多情况也不占优势。
她们的艺术不是不够好，只是在这个以男性为主导的社会，便丧失了话语权。
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艺术史学家琳达·诺克林在1971年发表的文章中，把“为什么历史上没有伟大女性艺术家？”这个话题，引发了新的观点，成为当时的艺术新闻热点，也成为女性艺术研究的一个关键事件。
或许早期便已经存在女性艺术家，但女性在艺术领域更活跃的时候，要直到文艺复兴时期，特别是16世纪，人文思想的传播和教育，让更多女性冲出或职业或性别的桎梏，女性艺术家的作品会不会引发新的热点？
《自画像》 Louise Élisabeth Vigée Le Brun 伊丽莎白·勒布伦 1790年 (现藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆)
17世纪 荷兰女画家 克拉拉·皮特斯（ClaraPeeters，1594-1657）
进入20世纪以后，随着思想的解放与发展，女性艺术家们的创作主题更广泛，创作视角焕然一新。
越来越多人的关注，女性艺术家在社会中的地位逐渐凸显，即便在艺术领域男女艺术家占比仍有着明显的差别，但女性艺术家的作品渐渐显示其价值，也渐渐成为新的关注点。
东晋 卫夫人《近奉帖》
在中国，早在东晋时期，杰出的女书法家卫夫人，后世许多评论都认为她是最富盛名的女书法家，更是“书圣”王羲之的启蒙老师。
这份成就即便放在现代看来也是让人惊叹不已，她为中国书法的发展做出了不可磨灭的贡献。
1940年《自画像》布面油画 潘玉良 90cm×64cm （现藏于安徽博物馆）
但是，尽管自古以来女性艺术家层出不穷，能让人铭记或是名留青史的却并不多。
80年代的新潮美术运动中，女性的身影并不多见，但是随着时代的变革，女性意识的萌芽与爆发，真正的女性艺术在90年代后逐渐更为明显。
1944年《红梅》局部何香凝
90年代女性艺术在中国的发展或许就像西方女性艺术在60、70年代掀起的热潮，优秀的女性艺术家逐渐涌现出来。
1966《太阳菊》关紫兰
关紫兰被称作是中国早期杰出女油画家、艺术家，其艺术才华曾在三四十年代轰动了整个画坛。
但是她的艺术作品就如其人，安静且沉寂，即便好的艺术作品会随着时代的发展而显露其价值，但是在当时的时代语境中，女艺术家的作品被忽略似乎并不稀奇。
而随着时代的进步，女性艺术家渐渐出现在人们的视野。不仅仅是女性艺术家的艺术作品的丰富，如今女性艺术家主题的展览也逐渐变多，在多元化的时代语境中，女性在社会中的角色转变，引发了新一轮对女性艺术家的审视，女性艺术家在艺术领域也值得被关注。
Belshazzar’s Feast, the Writing on Your Wall. （图片来源: Tate Britain）
泰特美术馆于2019年4月的展览，该展览将会展示过去 60 年里在英国工作的女性艺术家作品，这一展览将呈现过去 60 年来，英国女性艺术家对艺术史作出的贡献。
展览作品（图片来源：艺术中国）
西安当代美术馆回归女性本身，邀请十六位女性艺术家，从生活中生发情感描绘自我的乌托邦世界。
2008年、2013年与2018年三年拍卖市场中的男女艺术家比例分布。
左图：男女艺术家的作品数量比例分布；右图：男女艺术家作品交易额比例分布。（图片来源：Arts Ecnomics）
据BBC报道，2017年拍卖量最高的100名艺术家中，只有13位女性；其中作品以6560万美元（约台币19亿元）成交的，是日本的艺术家草间弥生（Yayoi Kusama），她位居第13名，前50名中只有她1位女性。
长期以来，男女间失衡的现象在艺术界已经存在多年。
女性艺术家的作品无论是收藏还是拍卖中，与男性艺术家作品都有着一定的落差。而在这个大数据的时代，女性艺术家的市场仍然稍显薄弱。
在过去，或许艺术市场一直将女性艺术家置于市场边缘，但是随着女性在社会上地位角色的转变，女性艺术家也在慢慢受到市场重视，这种状态目前正在转变。
草间弥生（Yayoi Kusama）《无尽的网#4》（Interminable Net #4），1959年，压克力画布。香港苏富比2019春拍，成交价：62,433,000 港元，刷新艺术家个人拍卖纪录。（图片来源：苏富比）
关于艺术市场中性别失衡的现状，其原因是多方面的。在艺术市场上折射出来的问题，是在艺术圈和真实世界中都存在的歧视问题。
因此只有社会的大环境有所改变，从女性出发重新界定其价值，市场才有可能改变。
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男性与女性艺术家在艺术市场上的落差可见一斑，但是随着社会的进步和思想的解放，让女性艺术家的艺术作品渐渐凸显价值。
而女性艺术家要坚持不懈地执着自己的艺术创作，坚持自己的艺术道路，往往要经历比男性艺术家更多的挫折和磨难，尤其是有着母亲和妻子的双重身份，在中国这样的土地上。
某艺术领域从业者观点
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女性艺术家在过去获得的展览机会和市场关注长期以来低于男性艺术家，一方面是历史的原因，艺术圈的权力系统长期被男性拥有，女性的发展机会自然会受到挤压；另一方面，女性在面对职业压力的时候，能够用一生坚持下来的艺术家并不很多。
某艺术家观点
随着社会的发展，男女艺术家在艺术市场上的不均衡逐渐被打破。
女性艺术家渐渐成为关注热点，其作品也渐渐在艺术市场上崭露头角，在社会上，女性的地位在提高，在艺术圈，女性艺术家的作品在市场上是否也会逐渐被认可？
一切都需要时间来证明。
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