不直说某人或事物的名称，而是借用与人或事物密切相关的名称去代替，这种辞格叫“借代”，也叫“代称”。它能突出人或事物的特色，给人以鲜明生动的印象。
千百年来，女性以其美丽多姿、慧黠灵秀，成为历代诗人吟咏歌颂的对象。诗人们各逞才智，调动灵思，运用诸多手法描摹女性之美。其中，借代是诗人们描绘女性形象经常使用的修辞手法之一。使用借代，舍去女性原本的名称，避免了词语的直露和重复，也增强了诗的形象性、新奇性、凝练性。如此，诗中的女性不只是一个没有血肉内容的抽象的个体，而是兼具容貌美、形象美、气质美等诸多美的内涵的活生生的人，诗中的女性形象因此更加鲜明生动。了解古诗中这种用借代描摹女性形象的艺术手法，对我们进一步理解欣赏古诗大有帮助。
古诗中有关女性的借代，常见的有以下几种类型。
一、以部分代整体
这类借代，是用女性身体的某一部分来代替女性整体形象。它所使用的代体通常是女性最光彩照人的部分，诸如红颜、蛾眉、细腰、素手等。例2中，“玉颜”是王昭君作为一个美女的最典型最突出的形象，刘长卿用“玉颜”来代替王昭君，突出了王昭君色貌的洁白娇美，这就大大增强了她作为一个美女的形象感觉。请品味以下例句：
1、“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”（白居易《后宫词》）
2、“上马辞君嫁骄虏，玉颜对君啼不语。”（刘长卿《王昭君歌》）
3、“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。”（杜甫《哀江头》）
4、“万里驮黄金，蛾眉为枯骨。”（常建《昭君墓》）
5、“翠眉蝉鬓生别离，一望不见心断绝。”（卢仝《有所思》）
6、“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”（李端《鸣筝》）
7、“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”（杜牧《谴怀》）
8、“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。”（温庭筠《杨柳枝》）
9、“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”（高适《燕歌行》，“玉箸”，眼泪，这里以思妇之泪代指思妇）
二、以特征代本体
这类借代，是抓住女子佩饰、化妆用品、服装等方面的特征，如红粉、环佩、红袂等来代指女性。这样不仅使女性形象更鲜明可感，而且留给读者更丰富的想象空间。这类用特征代本体的诗句很多：
10、“红粉楼中应记日，燕支山下莫经年。”（杜审言《赠苏绾书记》）
11、“金鞭争道宝钗落，何人先入光明宫。”（苏轼《虢国夫人夜游图》）
12、“玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂陌香。”（李贺《梦天》）
13、“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”（韩偓《边上看猎赠元戎》）
14、“越女含情已无限，莫教长袖倚栏杆。”（羊士谔《郡中即事三首》）
15、“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊！”（秦观《八六子》）
上例15中秦观用美女的穿着“红袂”来代称女子，这女子就不再是一个普普通通没有特征的女性，而是一个衣袂飘飘，站在柳树下，与恋人怅然惜别的红衣美女。读者从中品味出的不仅有女性的形象美，还有诗人的依恋难舍之情，这种艺术效果是使用抽象的名字所达不到的。
三、以状态代本体
这类借代，是借用女子形象上的状态来代指女子。例如“蝉娟（婵娟）”，形容女子姿态美好的样子，诗人以之代称女子，使人如目睹那美丽的倩影，突出了女性气质的妩媚娇柔。请看以下几例：
16、 “蝉娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。”（权德舆《玉台体十二首》其二）
17 、“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”（杜牧《赠别》二首之一）
18、“轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。”（孟郊《巫山曲》）
四、以结果代原因
事有因果，古代诗人有时不说原因，只说结果，但却用结果来代原因。这类借代更能表现女性惊人的容貌美。下面几例便是：
19 、“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。”（李白《清平调词三首》其三）
20 、“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”（白居易《长恨歌》）
21、 “巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣”（李商隐《北齐二首》）
22 、“金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。”（李商隐《曲江》）
“倾国”，形容女子貌美，可使一国之人倾倒，这是想美女的具体表现，也是想美女的结果。用“倾国”代美女，不仅使语言生动凝练，更渲染了女性美巨大的魅力。
这些借代，使用了与女性相关的事物的名称来称呼女性，使诗歌语言形象凝练、委婉含蓄；使女性形象鲜活生动、美丽多姿；使读者读之印象深刻、联想无限。
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