越来越多的艺术家正在生命科学中找寻艺术创作的材料与灵感。以下图片均来自于艺术与设计博物馆(Museum of Arts and Design)正在展示的以“死亡或生存”为主题的艺术装置展览。该博物馆同时也在展出摇滚音乐人尼克·凯夫（Nick Cave）名为“声响装置”的作品。凯夫撰文写道：“我的声响装置作品如同一套保护个人身份特征的盔甲，它为人们提供了一个与外部世界隔离的藏匿之处。”
题图
詹姆斯·普林茨（James Prinz）
图1
《颅骨》，2001年：圣甲虫鞘翅、塑料制品和填充玩具动物
扬?法布雷（Jan Fabre）：“我这件完成于2001年的雕塑作品描绘出了被甲虫鞘翅覆盖的人类颅骨。圣甲虫背部那种亮闪闪的色彩十分让我着迷，这赋予了颅骨一种与众不同的美感。它看上去令人联想到布满宝石的阿兹特克人的头骨。在埃及神话中圣甲虫象征着永恒，因此也为这件艺术品增添了另外一层含义，使颅骨成为了一件令人崇敬的物体。”
图2
《疯牛摩托车》，2008年：牛骨、自行车架和电动马达
比利·格雷丝·林恩（Billie Grace Lynn）：“我的作品通常体现出了大自然的相互作用与运动特性。我极力想要创作出对观者而言在形式与功能上都同等重要的艺术品。我希望人们像婴儿探索自己手指的方式一样，能对自身进行反省。”
图3
《当代地下城》，2010年：玻璃瓶、各种介质和视频
蒂姆·塔特（Tim Tate）：“将传统的玻璃制造术与新的媒体技术结合在一起，为我提供了全新的框架，它与我的艺术诠释相得益彰。启示——在有些情况下即自我启示——是我的电子静态艺术作品所要优先表达的主题。”
马克·佩特洛维克（Marc Petrovic）：“在我的萃取生命系列作品中，这些玻璃瓶封装、保存并保护着其中所要包含的理念。”
图4
《贮存灵魂之不可能性I（自画像）》，2007年：蟑螂翅膀碎片、半透明纸张和灯箱
法比安·佩纳（Fabián Pe?a）：“我近期的大多数作品都是使用昆虫躯体创作出来的。在创作过程中，我将这些令人不悦的小昆虫制作成了其他物体。我将这些有机体元素转换成了有所指定的客体，在不同背景中对其重新进行诠释，使之增添了某种存在主义的意味。”
图5
《冰岛大海雀》，2007年：快餐食品中的鸡骨头和混合媒体
克里斯蒂·拉普（Christy Rupp）：“和那些已经永远灭绝的鸟类相比，要不是放在博物馆里，这些从超市买来的鸡是否真的无足轻重？尽管从实际的鸟类原型角度观察，这些雕塑作品体现出了荒谬性，因为它们都是人类亲手培养出的动物。这反映了一种人类能够将全部恢复为原初状态的荒谬概念，它们不只是靠善意的方式暗示出，不仅大自然可能会被改造得越来越好，而且这还能消除我们的内疚感。”
图6
《马尾》，1995-2007年：大约140万根手工编织的马毛、纤维、动物标本和松香
凯思·W.·宾利（Keith W. Bentley）：“据说维多利亚时代后期的葬礼礼仪规定寡妇需要穿戴黑色面纱，度过18个月的服丧期。我在创作《马尾》（Cauda Equina）这件作品时从这一传统中汲取了灵感。虽然标题字面的意思可翻译为‘马尾’，但是这个短语也可以指称大多数脊椎动物从脊柱以后的身体部位。”
图7
《鸸鹋配饰 + 斗篷（荧光橙色）》，2006-2008年：尼龙布、鸸鹋羽毛、胶水、玻璃纤维棒、金属和拉姆达印花（lambda print）
玛丽亚·费尔南达·卡多索（Maria Fernanda Cardoso）：“我的创作目的是利用本土材料重新创作并重新呈献出一种澳大利亚式的景观。鸸鹋羽毛（产于澳洲的一种体型大而不会飞的鸟）的质地和颜色在数百万年间不断进化，与澳大利亚灌木丛一起历经了岁月的沧桑。穿上这件衣服，斗篷上的羽毛就会弹起，像风中的野草一样起伏飞扬。”
图8
《风景I》，2008年：普通装饰板的拉姆达印花（Lambdaprint on dibond）和抗反射性透明逆胶（antireflexPerspex）
李维·凡·维鲁（Levi van Veluw）：“我创作出的这些图像通常都是材料、图案、色彩和形式构成的非逻辑性组合，其中只有我的头脑才是唯一的恒定因素。我所选择的每一种元素都会明显地影响到先前设定的图像。我充分利用了每种材料的价值，并且以一种前所未有的目的来使用它们。在构建的这幅图像中，我以非常细微的方式创作出了一种与众不同的世界景观。”
图9
《无题（鹿角堆）》，2010：鹿角、水晶和粘合剂
马克·斯万森（Marc Swanson）：“我喜欢将合成性差的材料相互结合在一起。这种材料上的二元性吸引了我的注意力，由此我将这些材料合为一体，创作出了某种与众不同而又全新的创作物。我将这种做法视为一种炼金术。”
图10
《月球》，2006年：凤尾鱼、环氧基树脂、虫胶和松香
特蕾西·海纳伯格（Tracy Heneberger）：“我的雕塑本质上是由许多小型单体组合而成的大型作品。我不敢相信，此般恢宏大气，除了建筑，还能有其他艺术形式呈现。所谓组合，虽然只是形式的重复和扩展，但他们创造的体系和结构，却折射出宗教、变革和信念在人类发展史上的曲折之路。”
图11
《人马座》，2005：骨骼、骨粉和胶水
沈少民（Shen Shaomin）：“人类根据自身利益构建出一个虚伪的世界。生物世界也不例外。未来世界最为神奇之处就是所谓的‘生物工厂’。在这个地方，人类会利用熟练的技巧和方法，制造出DNA，并培育出新的生物物种。而这些物种既不是被生产出来的，也不是被培育出来的。”
图12
《无题#150》，2009年：羽毛、茧、麻雀、昆虫、树叶、动物标本、水泥、岩石和木头
西蒙·约翰（Simen Johan）：“最近大多数时间，我一直都将动物标本、昆虫和树叶组合成许多微型的寄生生态系统，这与宴会礼服体现出的活力与我们创造世界的原始冲动产生出共鸣。”
图13
《风景III》，2008年：普通装饰板的拉姆达印花（Lambdaprint on dibond）和抗反射性透明逆胶（antireflexPerspex）
李维·凡·维鲁（Levi van Veluw）：“重复是一个有趣的主题，它可以用于不同的目的。例如，利用相同的头部与面部表情，形式的重要性慢慢超越了个体的存在。保持不变的元素失去了自身的价值，同时那些变动的元素却成为了作品的主题。”
