《红楼梦》潇湘馆的竹子的象征

 摘要在《红楼梦》无数人物中林黛玉无疑是作者曹雪芹着重塑造的一个主要人物。本文以林黛玉潇湘馆中的竹为阐释对象从四个方面分析这些竹所蕴含的象征意并由此生发开去解读林黛玉的性格特征以及她的生活命运。 关键词《红楼梦》 潇湘馆 竹 林黛玉 象征 在《红楼梦》无数人物中林黛玉无疑是作者曹雪芹穷其生命塑造而成的一个浓墨重彩的人物。提起林黛玉我们就会想到她孤高清隽的风格而这种典型的塑造除了得益于作者形象入微的人物描写之外更得益于作者给我们的典型人物塑造了一个典型的环境——潇湘馆。提及潇湘馆便让人想起潇湘馆中的凤尾竹。本文以林黛玉潇湘馆中的竹为阐释对象探求这些竹所蕴含的象征意并由此生发开去解读作为《红楼梦》中的主要人物之一的林黛玉的性格特征以及她的生活命运。 竹自古以来在人们的心目中就是一种清高、圣洁、坚贞的象征。郑板桥在他的《题竹石》诗中写道“咬定青山不放松立根原在破石中。千磨万击还坚劲任尔东西南北风。”1这首诗中说的竹的挺拔、不屈、有节、常青、坚韧等自然特性充分概括了竹子的特点而这些特点也正是作者要赋予林黛玉的主要性格特征。应该说林黛玉本身就是竹的化身在作品中竹的形象和林黛玉的形象是浑然天成合二为一的。竹子是潇湘馆的标志也是林黛玉的象征。 一、 竹是林黛玉清丽挺秀形象的象征 潇湘馆中的竹首先象征了林黛玉清丽高雅的容貌秀美修长的身姿。“凤尾森森龙吟细细”2这八个字写尽潇湘馆的幽雅秀美完全是诗化了可以想见居住这种环境的主人定是位容貌娟秀、体态轻盈、心襟雅洁、情丝袅袅、幽愁沉沉的女子。“秀玉初成实堪宜待凤凰。竿竿青欲滴个个绿生凉。迸砌妨阶水穿帘碍鼎香。莫摇清碎影好梦昼初长。”3宝玉的一首“有凤来仪”诗更是写尽了黛玉的美貌。在传说中凤凰以竹实为食。而宝玉吟“秀玉初成实堪宜待凤凰”表明潇湘馆中的的翠竹可以引来至贵至洁的凤凰喻指黛玉高雅秀洁的个性吸引着宝玉的爱恋之情。“竿竿青欲滴个个绿生凉”也就是说黛玉象青翠欲滴的竹竿般有着修长纤巧的体态又似津津生凉的竹叶般有着清丽高雅的风尚。“迸砌妨阶水穿帘碍鼎香。莫摇清碎影好梦昼初长。”她象并砌的竹能挡阶水泼溅给人带来舒适、宁静她象穿帘的竹能阻止鼎香飘散使人永远感到幸福馨香。请不要去惊动竹黛玉吧美梦正在纯洁的心灵中激荡???? 二、 竹是林黛玉忧郁哀怨性格的象征 在《红楼梦》中用环境的景物来映照人物的性格的例子比比皆是。潇湘馆的竹子就是一例。在这里竹子的状态、色调、音响与黛玉的性格、气质、情调形成一种特殊的艺术境界。竹子的状态、色调音响随着黛玉的性格、气质、情调的变化而变化透过竹子的变化可以看到与之相映照的是怎样一个人物。 林黛玉是一个多愁善感、弱不胜衣、孤高自许的姑娘。由于从小寄人篱下由于悲伤而无望的爱情她的身心被涂上一层忧郁凄清悲凉的色彩并随着悲伤绝望的加剧她的性格、心理不停地向清瘦、凄凉的深处推进这种色彩也越发显得浓重。黛玉性格上这种特征都感染上她的住所潇湘馆的景物有着同主人一样的幽雅绝尘缠绵悲戚。涂有浓郁的悲剧色彩的景物又反过来作用于主人的心理和感情。 潇湘馆我们第一次见到的是这样的景象 忽抬头看见前面一带粉垣里面数楹修舍有千百竿翠竹遮映。众人都道“好个所在”于是大家进入只见入门便是曲折游廊阶下石子漫成甬路。????后院墙下忽开一隙清泉一派开沟仅尺许灌入墙内绕阶缘屋至前院盘旋竹下而出。4 这是黛玉还没有住进去的潇湘馆在贾政心目中这是个读书的好所在“若能月夜坐此窗下读书不枉虚生一世”。5 当黛玉住进去之后情况就变了 顺着脚一径来至院门前只见凤尾森森龙吟细细。举目望门上一看只见匾上写着“潇湘馆”三字。宝玉信步走入只

见湘帘垂地悄无人声。走至窗前觉得一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出。宝玉便将脸贴在纱窗上往里看时耳内忽听得细细的长叹了一声道“„每日家情思睡昏昏。‟”宝玉听了不觉心内痒将起来再看时只见黛玉在床上伸懒腰。宝玉在窗外笑道“为甚么„每日家情思睡昏昏‟”一面说一面掀帘子进来了。6 此时此刻竹已不再作为单独的景物而存在了作者已经把对竹的描写与对人的刻画融入一体从描形到摩神从实物到声音到意境此时的竹已经是有了人格化的意义。那“凤尾森森龙吟细细”的竹与细细长叹的黛玉融为一体。那寂寞挺秀而又姿态婆娑的竹与寂寞秀丽而又百无聊赖地消磨着自己宝贵青春的黛玉是何等相像正是在这幽雅秀美的环境黛玉才不觉忘情发出“每日家情思睡昏昏” 这种追求爱情的长叹然而爱情的滋长带给黛玉的并不是甜蜜和幸福而是巨大的压力使她陷入更大的忧郁悲愁之中。 这时潇湘馆的景色又起了变化 一进院门只见满地下竹影参差苔痕浓淡不觉又想起《西厢记》中所云“幽僻处可有人行点苍苔白露冷冷”二句来因暗暗的叹道“双文双文诚为命薄人矣。然你虽命薄尚有孀母弱弟今日林黛玉之命薄一并连孀母弱弟俱无。古人云„佳人命薄‟然我又非佳人何命薄胜于双文哉”????于是进了屋子在月洞窗内坐了。吃毕药只见窗外竹影映入纱来满屋内阴阴翠润几簟生凉。7 真是小院转萧条了参差不齐的竹影浓淡不匀的苍苔甚是牵愁引恨。黛玉面对此景感慨万千双文诚为命薄而自己则更胜于双文。花在风雨中凋谢飘零有谁怜惜自己的铭心刻骨之言有谁为之主张“花落人亡两不知”8真会成为谶语吗黛玉陷入孤独忧伤之中无可释怀。在这里潇湘馆的景象与林黛玉的性情达到了互相衬托、互相映照、互相交融的境地。 试想如果抽去了关于竹的描写那么潇湘馆将不成其为潇湘馆林黛玉也将不成其为林黛玉了由此关于竹的描写和刻画显然已成了黛玉性格和心理刻画的重要组成部分“竹”已经融入到了林黛玉的形象和生命中了。 三、 竹是林黛玉孤傲坚贞品格的象征 在二十三回宝玉问黛玉住哪一处好时黛玉便笑道“我心里想着潇湘馆好爱那几竿竹子隐着一道曲栏比别处更觉幽静。”9“比别处更觉幽静”的确竹有一种清疏淡雅之美而在这种外表之下是一股内在的、刚直不屈之气。正是这翠竹掩映的寂寞凄清的环境展示着黛玉痛苦而沉郁的生活画卷同时象征着她瘦削的身影和孤高自诩、目下无尘的个性。黛玉是孤独的曹雪芹明确地让我们知道黛玉是爱竹的在她喜欢竹的幽静之下也隐藏着一种希求与现实保留一定距离的氛围以求免受世俗的纷扰。竹具有清雅孤傲、坚贞的品格正是古代文人不向权贵低头宁与鸟兽同群、啸傲山村的高洁情操。曹雪芹塑造黛玉形象将其放入这样一个典型的环境中显然是独具匠心的。而作为典型环境特征的竹一开始就预示着它的主人的生活内容表现出它的主人在“一年三百六十日风刀霜剑严相逼”10的霜欺雪侮下仍高洁挺拔的风格。 应该说《红楼梦》中植物描写的“个性化”甚至使得书中各主要人物的居所以及房间里的摆设也不能轻易更动。而且环境的居所装饰也是作家表示褒贬的手段之一。就探春居住的秋爽斋来说就不仅表现了主人探春的英爽刚毅疏朗高洁而且是饱含了曹雪芹对探春品格志趣的赞赏。又如曹雪芹描写黛玉住进去以后的潇湘馆就似乎是蘸着自己的眼泪绘成的就似乎是用对黛玉的怜爱描就的。对薛宝钗、秦可卿闺房的描写就完全运用了另外一种笔墨。 一同进了蘅芜院只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠都结了实似珊瑚豆子一般累垂可爱。及进了房屋雪洞一般一色玩器全无案上只一个土定瓶瓶中供着数枝菊花并两部书茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔衾褥也十分朴素。11 入室如见其人雪洞似的卧室寒气袭人何尝不正是表明宝钗的“冷情寡欲”失去了少女的烂漫、热情和乐趣吗宝钗选用

青色帐幔唯一的花瓶也是不带光泽的土定插着数枝清瘦的黄花也足见她平素是怎样用封建妇道的“准则”对跳动的青春感情施加高压使之冰结的。曹雪芹如此布置宝钗的闺房正如把她经常服用的一种奇异药物命名为“冷香丸”一样对这位“冷美人”多少寄寓着贬意的。 刚至房门便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软连说“好香”入房向壁上看时有唐伯虎画的《海棠春睡图》两边有宋学士秦太虚写的一幅对联其联云“嫩寒锁梦因春冷芳气袭人是酒香”。 案上设着武则天当日镜室中设的宝镜一边摆着飞燕立着舞过的金盘盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻悬的是同昌公主制的联珠帐。????秦氏说着亲自展开了西子浣过的纱衾移了红娘抱过的鸳枕。12 这是秦可卿的卧室。秦可卿在《红楼梦》里没有多少具体情节专事刻画但读了这段关?谒 俏允移躺璧钠绦鸨闱宄 乩砘岬剿 且桓觥吧梅缜楸 旅病?3不讲贞节的女人。