新安海阳四家 弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞 是“新安画派”成熟时期的代表人物。其中弘仁与查士标影响最大。弘仁之画，萧疏高简；查士标之画，用笔爽利，气韵荒寒；孙逸之画，闲雅轩畅，蔚然天成；汪之瑞之画，落笔如风雨。四家之画各具特色。
查士标 《秋林远岫图轴》
“新安画派”是明末清初之际，一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派。早期曾以程嘉燧、李永昌、李流芳为代表。新安画派在当时画坛颇具影响。他们大都是歙县、休宁两地人，两县于晋唐时属新安郡治，故名“新安画派”。
新安画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成许多共性。如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘法技法开始，以师法自然为归。
弘仁 秋山瀑布
弘 仁（1610-1664），俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟；明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲，安徽歙县人。为清初四画僧之一；是“新安画派”的奠基人。擅画山水，尤好绘黄山松石，属“黄山派”，兼写梅竹，工诗。
弘仁《黄海松石图》上海博物馆藏：
弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“ 元代四家”，尤崇倪瓒画法，以瘦劲简淡的笔墨，表现幽僻萧疏的景致，传达冷逸秀峻的格调。他的个人思想与政局变迁关系密切，因而在诗画中常有流露。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
其艺术的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：
“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；
梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”
说明他不甘囿于先入藩篱，勇于尝变。此种艺术境界，除石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对都倍为尊重。
查士标《诗册》
査士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑，懒老，安徽休宁人，后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌。笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响。在新安四家中，是位高产书画家，他学倪黄，但能广泛吸收前人各家各派画法。就技法而言，以他为最高，作品也最多。
查士标 日长山静图 北京故宫博物院藏
自题：“日长山静净无尘，风下松花满葛巾。自是人间清回处，辋川盘谷总天真。丙辰九月画。请象老道年翁教正。弟查士标。”查士标时年62岁。图绘远景山峦高耸如壁。近水岸边，长松杂树。一高士携童子踱桥而至。布局以高远法取势，笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，意境荒寒清旷，是作者在仿倪瓒的基础上的变体画，堪称其艺术成熟期的代表作。
查士标 空山结屋图轴 北京故宫博物院藏
本幅自题七言诗：“幽人結屋空山裏，終日開窗面流水。何嘗有約過溪來，溪上泉聲落如雨。癸亥四月邗上畫寄玉峰道長先生正。弟查士標。此图是他68岁时画赠好友玉峰道长的精心之作。
孙 逸（？-约1658），字无逸，号疏林，安徽休宁人。擅长山水画，笔墨闲雅，画风清秀，曾有“文徽明后身”之誉。后流寓芜湖，与明末清初芜湖名家萧云从（1596-1673）齐名，并称“孙萧”。山水得黄公望法，人以为文徵明后身。淡而神旺，简而意足。尝画歙山二十四图，亦工花卉。
山水兼法南北各家，淡而神旺，简而意足，闲雅轩畅，蔚然天成，尽得黄子久衣钵，人以为文徵明后身。新安四家之一。生平事迹不详，作品罕传，略知他侨寓芜湖，至迟卒于顺治十五年。性嗜绘画，所蓄名作甚多。
孙逸 《溪桥觅句图》
汪之瑞（生卒年不详），字无端，号乘槎，安徽休宁人。早年随明末新安名人画家李永昌学习绘画，为其高足。擅长山水，师法黄公望和倪瓒，爱用干笔焦墨，爱作背面山。只是这位画家性太孤高，遗留下来的作品太少。
汪之瑞为人作画十分有趣，他嗜酒如命，画案旁常置酒壶。文献记他“酒酣兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。兴尽僵卧，或屡日不起”。汪之瑞的作品流传较少，最能代表他风格的作品是一种用笔辛辣，造型极为简练，意境又尤为萧疏的小品。其代表作品有《山水图》册，笔线方、圆并用，矮亭、杂木、坡石、方洲，用笔极简，然荒疏静幽，意趣十足，品味颇高。
汪之瑞《层峦叠嶂图》
“新安画派”不仅在焦墨的运用上有着其独到之处，在空间处理上亦擅长以虚代实，计白当黑，画面奇正相生，具有鲜明的个性。
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