（7）元代绘画
蒙古兴起大漠，逐渐强盛。先后灭辽、金、西夏、南宋，征服欧洲大部，建立横跨亚、欧、非三大洲的帝国。这个时期，政治、经济、文化方面，一度陷于衰敝状态，文学艺术发生较大变化。
元代绘画的发达，突出的是文人画。普遍地出现了诗、书、画三者巧妙结合的作品，使中国绘画艺术更富有文学气味，也更有民族风格的特色。就绘画内容来看，山水画在元代最风行。
（第一节）元前期画家
（一）赵孟頫（1254-1322）字子昂，湖州人，号松雪、欧波、水晶宫道人，宋朝宗室。赵孟頫工诗文，善书
画。山水、人物、鞍马、竹石和花鸟，无不精妙，为元初书画艺坛的领袖。其所提出的“作画贵有古意”
和书画同源的理论，更奠定了元代文人画发展的基础。
《鹊华秋色图》图卷，纸本、设色，纵：28.4 厘米，横：90.2 厘米，现藏台北故宫博物院。此幅向为画史上认
定为文人画风式青绿设色山水。画齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红
树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树
木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意 ，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和
的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，
画风苍秀简逸，学董源而又有创新。此帧构图简约，巨石后有丛竹数竿，寒柯一株。赵氏以飞白法画石，
遒劲有力，将石头坚硬的质感一表无遗。画树的篆籀笔法圆熟，表现出古木苍老斑驳的效果。枯树的嫩条
新梢，笔法快捷，用笔沉著。竹之枝节圆劲有力，墨色饱满。竹叶笔法起伏有致，和楷书的“永字八法”
相呼应。
《双松平远图》纸本、墨笔，纵26.7厘米，横：107.3厘米。现藏美国大都会艺术博物馆。图中近景画苍松立于
怪石枯木之中，远景写平坡矮山。隔水为起伏的山丘，画境简洁清旷，淡雅空灵。双松的画法稍工，山石
则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。
《水村图》纸本、设色，纵24.9厘米，横120.5厘米，现藏北京故宫博物院。描绘江南水乡之景。平岗沙渚，疏
林水村，湖上渔舟出没。山岗沙渚用披麻皴，略加浓墨点苔，杂树、芦苇繁简有致。用笔潇洒，笔墨秀
润，意境清旷。此画以披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水
致细密。
《谢幼舆丘壑图》绢本、设色，纵20厘米，横116.8厘米 ，现藏美国普林斯顿大学美术馆。此图绘东晋谢鲲故
事。鲲字幼舆，好老庄，善奏琴，寄迹山林。图绘茫茫山川， 荫荫松林，幼舆独坐水畔丘壑，观水流潺
潺，听松涛阵阵，意态悠闲，神性超脱。图卷布局甚奇，绘法古拙，学晋、唐风格，一洗宋人旧习。
《二羊图》纸本,墨笔,纵25.2厘米,横48.4厘米.现藏美国弗利尔美术馆.图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，
周围不着背景。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。
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（1）台湾《鹊华秋色图》古画邮票
（2）格林纳丁斯《鹊华秋色图》小型张
（3）格林纳丁斯《赵孟頫作品》1·鹊华秋色图、 2·水村图卷、 3·双松平远图、 4·谢幼舆丘壑图
(4) 圣基茨2003年《羊年生肖赵孟頫二羊图》
（二）任仁发（1254－1327）元画家、水利家。字子明，号月山道人，松江人。官至浙东道宣慰副使。擅画人
物，尤长画马，自称学韩斡。亦工书，师法李邕。
《二马图》卷、 绢本、设色， 纵28.8厘米 横142.7厘米 ，现藏北京故宫博物院藏画家。以极其写实的手段，
采用勾勒的笔法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以色泽，颇具唐人画马的传统。结合画幅
后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗，只不过采用了隐喻、拟人的手
法，曲折地表明画家的态度和观点。
《出圉图》卷、绢本、设色，纵34.2厘米，横201.9厘米，现藏北京故宫博物院。是图画3位圉官引4匹骏马出
厩，画风柔丽精细，效唐人笔法和用色，圉人亦一身唐装，反映了作者对唐文化的钦慕。人马的排列近似
职贡图的平铺式构图，这已成为任氏家族长卷构图的基本定式。
《人马图》卷、 绢本、设色 ，纵29.2厘米 ，横136.8厘米 ，现藏美国克里夫兰艺术博物馆藏。此卷所画人
物，全为唐人装束。人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅明净，意态生动，不画背景，较多地保
留了唐人遗法，为任氏人马画中的代表性精品。
所需邮票如下：尼维斯2007马年《任仁发画马》小全张4-1、2《二马图》局部、 4-3《出圉图》局部、
4-4《人马图》局部
（三）钱选（约1239—1299）字舜举，号玉潭，浙江吴兴人。工诗，善书画。尤擅长山水、人物花鸟，尤以花鸟
画称誉当时。他是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
《忠孝图》长卷、绢本、设色，现藏台北故宫博物院。以双勾填彩画葵花与萱花的组合，利用花色、前后位置、
主从关系、花叶的向背，映衬太湖石，构成繁复的变化。本图取葵花倾心太阳，萱花有孝亲之思，以佳卉喻
忠臣孝子。此画另一说是明人所绘。
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（1）台湾《2005高雄国际邮展纪念》小全张
（第二节）元代山水画
黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，被称为“元季四家”，在山水画上都有卓越的成就与极高的地位，尤其对近古山水画的发展，起着很大的作用。
（一）黄公望（(1269--1354)，字子久，号一峰、大痴道人，江苏常熟人。博学多才，善画山水。中年曾任‘浙
西宪吏”经理钱粮。后遭人陷害一度入狱。出狱后年过半百，入道并改号“大痴道人”。从此浪迹江浙一带
的山水之间，以卜术为生，以书画自娱。山水风格有浅绛和水墨两种，以董源为宗，受赵孟頫“古意”影
响，追求古朴简约的风貌。其山水画用笔精湛善变，似疏而实，似柔而刚，松秀灵动，苍茫秀劲，简约浑
厚。
《富春山居图》长卷，纵33厘米，横636.9厘米。是黄公望为无用师所绘，以浙江富春山为背景，全图用墨淡
雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世
名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，
险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现藏浙江省博物
馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
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（1）2010-7《富春山居图》
（二）王蒙（1308－1385）吴兴人。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，是赵孟俯的外孙。画风以王维、董源、巨
然为宗，但能自立面目。
《具区林屋图》纸本、设色。纵：68.7厘米，横：42。5厘米，现藏台北故宫博物院。具区是古时太湖的旧称。
这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填
满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全图除了溪流之外，几乎被山石、树木、林间茅舍填充的
没有空隙，这种饱满的构图方式在中国古代绘画作品中极为罕见，开辟出国画构图之奇境。图中山石用
“牛毛皴”与“解索皴”干笔皴擦而成，多曲折旋转之笔，以突显出太湖一带山石特有的质感；树叶则用墨
与色直接点染而成，丹崖碧树，一派秋日山水景象。
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（1）台湾《具区林屋图古画邮票》
（三）倪瓒（1301-1374）初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子等，江苏无锡人。倪瓒博学好古，
家雄于财，工诗画，画山水意境幽深。与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。
《渔庄秋霁图》纸本、水墨，纵96厘米，横47厘米，现藏上海博物馆。此图写太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖
水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中
寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。
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2011-29《无锡亚洲邮展纪念》小型张
（第三节）元代花鸟画
随着文人画的发展，元代花鸟画发生剧烈的变化，突出的标志是墨笔花鸟的兴起与流行。
（3-1）松、梅、竹写意
元代水墨梅竹更流行，画家多，流传的作品也不少。
（一）赵孟頫之《窠木竹石图》绢本、水墨，纵99.4厘米，横48.2厘米，现藏台北故宫博物院。画的中下部作一
巨石，遒劲有力，将石头坚硬的质感一表无遗。用中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显出
苍劲挺拔而圆润，透出力度。画竹以流畅的笔调伸出竹干，然后在两旁画出小 枝条，用浓墨，间以略淡之
墨画竹叶，自然而不做作。
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（1）台湾《松竹古画邮票》4-1赵孟頫·窠木竹石图
（二）李衎（1245-1320）字仲宾，号息斋道人，蓟丘人。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同。墨竹以外，亦
作勾勒青绿设色竹，并写古木松石。所著《竹谱详录》，分画竹、墨竹、竹态、竹品四谱。
《双松图》绢本、轴，纵156.7厘米，横91.2厘米，现藏台北故宫博物院。画中松树的枝枒纠结，仍然保存了李
成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，笔力雄劲，墨
气沈厚，有一种平淡天真的韵致。
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（1）台湾《松竹图古画邮票》4-4李衎·双松图
（三）杨维祯（1296—1370）字廉夫，号铁崖，後因善吹铁笛，遂自号铁笛道人，又曰抱遗老人，浙江会稽人。
元泰定间署天台尹，又曾会修辽金宋三史。入明，徙居松江。能文善诗，诗文俊逸，独擅一时，称为铁笛
体，书画兼善。
《岁寒图》纸本、轴，纵98.1厘米，横32厘米，现藏台北故宫博物院。此幅画松一株，蟠榦夭矫，枝叶秀出，极
得清劲之气。又自题诗句铿锵，书法遒秀，堪称三绝。
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（1）台湾《岁寒三友》古画邮票3-3杨维祯·岁寒图
（四）王冕（1287-1359）字元章，又字元肃。元末会稽诸暨人。他的别号很多，有煮石山农、会稽山农、梅翁
等。又因他的书斋叫“竹斋”，时人又称他为王竹斋或竹斋先生。既是诗坛名家，又是丹青高手。是元代
画苑中以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。他所画的《墨梅图》，神韵秀逸，令后人叹赏不已，对明清画
坛产生了十分深远的影响。
《墨梅图》纸本、水墨，纵50.9厘米，横31.9厘米，现藏北京故宫博物院。此图是繁花的代表作。作倒挂梅。枝
条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百
态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝
描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾
瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生
面。
《王冕画荷》的故事：古典小说名著《儒林外史》的开篇讲述了放牛郎王冕自学画荷，终成大家的故事。邮票
中，画里王冕正跪在荷花池边，摊开画纸，手持画笔，认真观察着眼前池里盛开的荷花。
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（1）金卡·王冕墨梅图
（2）2011-4《儒林外史》6-1王冕画荷
（3-2）设色花鸟画
（一）陈琳（1260-1320）钱塘人，字仲美。其父陈珏（宋宝佑）间画院待诏。陈琳自小受家学薰陶，画临摹，
咄逼真；山水、人物、花鸟，师古人，不臻妙。又得赵孟頫相与传授，所资益,故其画不俗。
《溪凫图》轴、纸本、设色，纵47.5厘米，横35.7厘米，现藏台北故宫博物院。图中秋塘一隅， 芙蓉斜挂，鸭
凫临水远望。体硕脯满的鸭凫，凫身罩染花青，背脊翎毛紧密，用笔细致而不流于工整板滞，水纹和芙蓉
的用笔更是活泼粗放，是一幅富有野逸画趣的佳作。
所需邮票如下：
（1）台湾《台北2008第21届亚洲国际邮展》4-2陈琳·溪凫图
（第四节）元代人物画
总的来说，元代人物画的进展不如花鸟画，更不如山水画了。文人画家的精力，大都转移到山水、梅竹方面上，这与当时社会状态有关。
（一）刘贯道（生卒不详)河北人，字仲贤，善画。至元十六年称旨，补御衣局使。所画道释、人物，全宗法
晋、唐。画山水宗李成、郭熙，佳处逼真。花竹鸟兽，亦能集合诸家之长，成为当时画坛的高手。
《元世祖出猎图》轴、绢本、设色，纵182.9厘米，横104.1厘米，现藏台北故宫博物院。图中人物、马骑无论衣
著、装备皆刻画精细，表情神态自然生动，而世祖的面容，更与本院所藏<元历代帝后像>册中的元世祖半身
像相似，足证两图的写实。虽然刘贯道的画作传世甚少，但由此轴中人物的传神，可明刘氏善画的美名，非
凭空得来。
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（1）台湾《元世祖出猎图》古画邮票+小全张
（二）《元太祖像》册页、绢本、设色，纵59.4厘米，横47厘米，现藏台北故宫博物院。帝王肖像大都不具画家
名款，故无从考证画像的作者，但无疑是出自服务朝廷的画院肖像画家之手，代表了元代人物画的水平。
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（1）台湾《故宫古画》第二组4-3元太祖像
（2）蒙古《 成吉思汗诞生800年》未发行4-1元太祖像
（三）《平沙卓歇图》佚名。设色，纵23.9厘米，横20.4厘米，现藏北京故宫博物院。画见沙漠中双骑行旅，立
幡欲歇，行囊卸定，风尘扑楼之状。画中黄沙浩瀚，一派塞外风光。
（第五节）元代壁画
元代壁画，就目前已发现的，一是石窟壁画，一是寺观壁画，还有就是墓室壁画。它的主要内容是佛教和道教绘画。
（5-1）敦煌壁画
《千手观音》选自第3窟。该窟壁画不仅是元代壁画的最佳代表，也是敦煌壁画艺术最后的辉煌。画在北壁的
“千手观音”图，画家运用中国绘画的传统线描技巧，一丝不苟地勾画出人物的面容、肢体和千姿百态，
生动地表现出肌肤、毛发、服饰等不同质感，展现出一幅观音菩萨以千手千眼普济众生的形象。
所需邮票如下：
（1）1996-20《敦煌壁画》第六组小型张-元·千手观音
（5-2）永乐宫壁画
永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。它位于山西芮城的永乐宫，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的珍贵遗产。整个壁画共有1000平方米，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。其中三清殿是座主殿，殿内壁画共计403.34平方米。画面高4.26米，全长94.68米。
《西王母》、《奉宝玉女》、《东极救苦天尊》、《金星、水星》
所需邮票如下：
（1）2001-6《永乐宫壁画》+边纸
（2）1959年试机样票《永乐宫·玉女》
