阅读英国作家理查德.科恩 的作品《像托尔斯泰一样讲故事》，其中对于“散文写作中的节奏”讲述让我茅塞顿开。
理查德.科恩是一位著名的编辑，经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖等国际大奖。在《像托尔斯泰一样写故事》这本书中，科恩以英式幽默和硬核毒舌讲述了作家怪癖和文坛八卦，以幽默的语调描写了托尔斯泰等伟大作家们的创作历险记，对故事创作做出了精彩的论述。
本书中共有12个章节，对于散文节奏的探讨是其中的一个章节，它精确地阐述了节奏的意义、节奏的技巧和如何使用节奏。
钢琴名师索菲亚.罗索夫认为：“生命就是关于节奏的”，她教育学生在心静如水、用节奏说话，让学生的呼吸和音乐调和去演奏生命的乐章。
一副图景，一种情绪，都会创造这种思绪的波浪，这就是节奏。
有节奏感的话语和文字如同大海的波浪，此起彼伏的向前推进，相关却独立，相似却不同，这对掌握波浪与波浪，波浪于大海，词组与词组，词组与对话之间关系的规律具有启示作用......
. —— 福勒
所谓的节奏感，就是能自然聚成单词群落，且从整体中的位置基于相对的位置来看，每个群落的长度和翼扬顿挫都恰如其分，那就是有节奏感。
散文的节奏是优秀写作不可或缺的一部分，朗读是找准节奏的最佳方式。没有节奏感，就没有形式，散文体必须有形式，却不能是规律的形式，倘若没有形式：既令人不快，也令人费解。
对于怎样使用节奏才不会唐突，卢卡斯这样说：“在特定的温度下，水壶会歌唱，因此富于激情的散文会自然地呈现出节奏感。”
这种句子由于两个半句之间存在平衡，所以更好记，更有效。但是“对偶过量，风格就会显得娇柔造作，对偶过少，风格就会显得不得要领。”
“强调可能的确很重要，但更重要的是富于变化，倘若所有的句子都以重心收尾，就会造成令人发狂的单一性。”
拟声本身就很容易吸引注意力，它可以通过单独使用词语可以实现，也可通过控制说出或读出它们的时长。
它不只是伴随意义本身就有意义，表达精致时头韵好像在歌唱。
对偶、词序、拟声词和头韵这是节奏的四种技巧形式。
在散文中，需避免明显的大面积使用韵文，富于变化是最靠谱的处理方法，不敢使用月门节奏，散文就会僵化，缺乏节奏感。散文中的声音和节奏，有时可以与意义形成呼应。
少用几个词或美至天成，或惨不忍睹，关键在于句子本身要容易朗读。“不停地寻找听起来对劲的句子，直到找到合适的为止。”散文节奏的形成，最终目的是听起来对劲。
科恩对节奏进行了精彩的描述，他通过大量名家的例子详细的列举了各种节奏的形式，通过名家的口告诉你节奏的真谛，让你从中体会到节奏的用法。
书中令人信服的例子和发人深省的陈述将你带到名家的身边，开启你的故事之旅，聆听他们的提示，思索如何构建你的故事世界。这本书不是说教，而是一次探索之旅。
就让毛姆的一句话作为我们这篇文章的结尾吧：写作有三条原则。不幸的是没人知道是哪三条。
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