第十一式 无可奈何花落去（ 抄 自 家 ）
此招一向不被人注意。其实，自抄自家的，往往达到意想不到效果。
譬如，前文所述《读黄庭坚诗给女儿取名》：“鲁直气骨月分明，默忍二言尤透情。因爱浮沉忧乐句，女儿名字取诗鸣。”五、六年后作者觉得当时那几句意犹未尽，于是再用山谷情怀和诗鸣句意，写了《有感于为女儿取名》：“当年不识谶言灵，脱口吟来小女名。世事果真今应验，随时忧乐以诗鸣。”
仍以上文提及的晏殊《浣溪沙》为例，全词：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，工巧而浑成，流利而含蓄，尤其虚字对仗精警奇特，表现出词人的巧思深情，被后人誉为“天然奇遇”、千古绝对。晏元献自己更是得意非常，不嫌复用。
追究下去，他这得意二句最先见于他自己的七律《假中示判官张寺丞王校勘》一诗：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”只是原诗句不如该词句出名罢了。
第十二式 床前明月心思绝（ 抄 数 家 ）
一诗一词作品中，容量也就那么大，接二连三抄他个好几家成句或半句，功夫非同一般。
清末诗人黄遵宪《夜起》：“正望鸡鸣天下白，又惊鹅击海东青。”上联下载唐李贺“雄鸡一唱天下白”，下联剪辑元杨允孚“弹出天鹅避海青”。单从联句来看，这两句确实不错，其抄法也很高明。殊不知，由唐代那时之听变为清代此时之望，尚可说的通，再由元代之“鹅避”变为清代之“鹅击”，则大错特错了。海东青，乃是世界上飞得最高和最快的鸟，人称“万鹰之神”，海东青原是天鹅天敌，只能“天鹅避海青”，“海东青”又怎能被“鹅击”呢？。难怪诗人自己也为之一“惊”。
如前述九僧释惠崇还有《访杨云卿淮上别墅》颌联，尤自负，联曰：“河分冈势断，春入烧痕青。”这两句分别来自唐司空曙、刘长卿句，且一字不落，所以另一九诗僧文兆便写下嘲笑诗一首戏赠：“河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”
“问鲁为齐弱何年月，丘也幸，由之瑟。”南宋陈亮《贺新郎·酬辛幼安再用韵见寄》中这三句，竟然连抄三处：一是《左传·哀公十四年》“鲁为齐弱久矣”；二是《论语·述尔》“丘也幸，苟有过，人必知之”；三是《沦语·先进》“由之瑟，奚为于丘之门”。
这等手法用的比较娴熟的是清人吴梅村。请先看：“落拓江湖常载酒，十年重见云英。依然绰约掌上轻。灯前才一笑，偷解砑罗裙。 薄幸萧郎憔悴甚，此生终负卿卿。姑苏城外月黄昏。绿窗人去住，红粉泪纵横。”这是他的《临江仙》一词。再请看：“怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人长住，鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金阐断，白发应从玉寒生。为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。”这是唐人油蔚的《赠别营妓卿卿》诗。看官不难看出吴词有三处拆抄了油诗，此乃小拆技法。如果再深究细看，也许看官还会想起上文一首诗：“落拓江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦．赢得青楼薄幸名。”这是唐人杜牧的《遣怀》诗。由此看来，吴骏公接连抄了数家，其中一家还连抄数处，手段确实是高。
第十三式 多情却被无情恼（ 抄 其 形 ）
抄其形，当归属小抄技法。
唐代诗人王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，堪称千古绝唱。其实，这只是他在熟读前人诗句的基础上略施抄袭小技而已，其形未脱前人毛坯。在此之前，类似句型很多，譬如，北周文学家庾信的《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”；南朝齐人王俭的《褚渊碑文》：“风仪与秋月齐明，音徽与春云等润”。特别类似的更有《汉赋》“草旗共春风一色”。
清代施润章精于此法，他看上王禹偁《闲居》诗中“有琴方是乐，无竹不成家”一联，便在自己的《怀侯韩振蓝山》一诗中“有无”了一下：“有官真似水，无梦不还家”。
再如李贺的“天若有情天亦老”，就被元代散曲家薛昂夫便抄便改为“春若有情春更苦”，就其抄法而言，后者只是抄袭其形，规避其意，所以，不会有什么麻烦。李诗气势宏大，冲天而叹，薛诗则“春醉有时醒，人老欢难会”，向春感叹：“不知那答儿是春住处？”
李贺这一名句万寿无疆，到了毛泽东手上，不仅整句抄到《人民解放军占领南京》，而且又出新一句用到《采桑子·重阳》：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”毛主席他老人家真正高手！一边用其形，一边反其意。
苏轼《蝶恋花》词曰：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”老卡平常特欣赏东坡这一《蝶恋花》，一直想学，就是学不来，前些日子《安诗网临屏即赠多多》也只学点“多情”、“无情”皮形：“细雨绵绵掩暗香，叮咛十里九回肠。多情犹念无情恼，渐老秋心对漫郎。”
第十四式 隔千里兮共明月（ 抄 其 意 ）
抄其意，较之抄其形，难度大多了。
杜甫《美陂行》“少壮几时奈老何，向来衰乐何其多”一句，同汉刘彻《秋风辞》“少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多”一句，无论其形还是其意都极其相似。
两两相比，则不啻云泥之别，如李白的《将进酒》句：“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”实是化自鲍照的《拟行路难》其六句：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧，可见一斑。
宋人用典较之唐诗是有过之而无不及。如苏轼最为著名的《水调歌头》，首句“明月几时有？把酒问青天”，其意得自李白《把酒问月》诗句：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”“又恐琼楼玉宇”出处来自《大业拾遗记》：“瞿乾佑于江岸玩月，或谓此中何有？瞿笑曰：'可随我观之。’俄见月规半天，琼楼玉宇烂然。”千古名句“千里共婵娟”，则来自谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”凡此诸处皆是化其句、用其意。坡仙之手笔果然不凡，堪称巨擘耶！
李清照《醉花阴》名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其意，并非她自己原创，是化用前人成句而来。秦观《如梦命》有句：“依旧，依旧，人与绿杨具瘦。”程垓《摊破江城子》也有一句：“人瘦也，比梅花，瘦几分。”李清照高明之处是脱却秦词、程词之形，深化自己所要表达的意之境界，所以，她的《醉花阴》更形象生动，意境远远超出秦、程。
唐诗化意是宋词的最大特点，类似这样的例子枚不胜举，如：孟浩然云“看取莲花净，方知不染心”，苏东坡曰“花开浊水中，抱性一何洁”。后来，北宋学者周敦颐的散文《爱莲说》中“出淤泥而不染”一句，更使莲心香溢至今。
第十五式 零落成泥碾作尘（ 抄 其 韵 ）
好偷且善偷者，当在韵味上有其独到之处。说及抄其韵，清代小说家曹雪芹要算一个。
曹雪芹在中国长篇名著《红楼梦》中写下数百首诗词歌赋联对，无论是塑造典型形象，还是隐寓人物命运，每一作品都恰到好处地做到了神形兼备，且韵味十足。为了达到这一点，曹雪芹在《红楼梦》里写的诗词类作品，有许多就是从前人那儿化用而来。如：
《中秋夜大观园即景联句三十五韵》之结句：“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂。”史湘云和林黛玉击节称绝。该联句出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》：“何恨倚山木，念诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。风物悲游子，登临忆侍郎。老夫贪佛日，随意宿僧房。”
《芙蓉女儿诔》是《红楼梦》全部诗词歌赋中篇幅最长的一篇，也是曹雪芹发挥文学才能最充分的一篇，其文如行云流水，变化自如而不离于法度，寄托遥深而不见于痕迹，师古人而又创新，寓沉痛却也幽默，深得前人雅韵，堪称杰出诗篇。
大诗人陆游的《卜算子·咏梅》更是名篇，一句“零落成泥碾作尘”折服历朝历代各个大家，就其韵味来讲，这一句与王安石《北陂杏花》诗中“绝胜南陌碾成尘”有异曲同工之妙。
好偷而又不谙其道的，算是清人沈莲溪了。先请看他的《南中春暮》一诗：“乾坤到处斗戈铤，风景南中尚俨然。燕子梨花三月雨，河豚柳絮一溪烟。暖浮士女湔裙水，晴泛儿孙上冢船。只有老怀难自慰，朝朝北望寸心悬。”不妨回到唐代再看看张泌的《洞庭阻风》一诗：“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。情多莫举伤春日，愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家在，不成村落夕阳边。”张诗“青草”和“ 绿杨”皆实有其处，皆与洞庭相通，作为联句，工整对仗，也是千古名句，尤其一“扑”字，无人能及。沈莲溪本想下一场“三月雨”，将张泌的“一溪烟”韵味偷来，结果却给“燕子”、“梨花”、“河豚”、“柳絮”弄个四不像，可谓一溪三月徒相似，花草烟雨大不同。
第十六式 人面桃花相映红（ 抄 其 神 ）
好偷且善偷者，必是超越形意之上且唱出天籁之音的神似专家。
大诗人李白的《独坐敬亭山》可谓是家喻户晓，诗曰：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。”南宋爱国词人辛弃疾觉得老李后两句很有点意思，于是在“一日独坐停云，水色山声，竞来相娱”时，就一边用其意、一边化其神大贺特贺新郎了：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是；情与貌，略相似。”就连这篇《贺新郎》首句“甚矣吾衰矣”，也是拆用《论语·述而》孔子语：“甚矣，吾衰也！久矣吾不复梦见周公。”其结句“知我者，二三子”，还是孔老夫子的话：“非我也，夫二三子也。”再细细品味稼轩该词，可以说是句句用典，通篇传神。
李清照的《一剪梅》在神似上最为出色，该词有一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是历来为人称道的佳句，殊不知这几句却源于范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”李清照通过剪刀一剪，将前人成句化意为一种新意，使之成为一种新的意境，远远超过原文所表达的境界范围。
前文已经交代过秦少游的《满庭芳》，若将元人马致远的《天净沙》同这调《满庭芳》做一比较，我们还可发现，《天净沙》也是在《满庭芳》基础上，狠抄了一把。《天净沙》立此存照：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
通篇传神之作应该是唐崔护的《题都城南庄》，诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”综观全诗，率真自然，无一艰涩字眼，读来琅琅上口，如果不是有这首《题都城南庄》传世，相信崔护的名字将不为后人所知。“桃花”在古人眼中，一向是妖娆的轻狂之物，不知是否源于杜甫《漫兴》的一句诗：“轻薄桃花逐水流”？而“春风”一向象征多情，这里也不知是否受了南朝乐府民歌《子夜四时歌》之“春歌二十首”的影响？《子夜四时歌》关于春风的句子有：“春风动春心，流目瞩山林”、“春风复多情，吹我罗裳开”、“自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长”，等等。
有必要再交代几件诗作。与崔护同时代的刘方平有《春怨》传世：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”如果说崔护受了刘方平影响，那崔护诗又岂止神似刘方平。至于后来的李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”这又是否受了崔护的影响？还有欧阳修的《生查子》词：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”是否也受了崔护的影响？尽管不得而知，就其神似而言，这一诗一词堪称力作。
第十七式 江湖夜雨十年灯（ 会抄还得会辩）
同李商隐并称为“小李杜”的杜牧，因其作品多，风格变化多，自然也少不了抄袭行径。比如他的《山行》诗句：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。”
这后一句，可是小杜的千古绝唱。杜牧他自己对这一句也颇为自许，曾经对朋友说：“人但知'红’叶可人，殊不识'白云深处’之神也！……此七字仿佛得之梦中耳！”
须知，杜牧这番解释是有缘由的。因为，他这一名句有其出处。唐代著名诗人刘长卿《上巳日越中泛舟若耶溪》诗中有一联：“旧浦晚来移渡口，垂杨深处有人家。”小杜心虚，所以来了个解释，这是诗人一种幽默式自我解嘲，同王禹偁在儿子面前所辩解的什么“竟能与前贤暗合”如出一辙。
王禹偁被宋太宗贬职到商州任团练副使这一虚衔时，心情很忧郁，一日，读诗读到杜甫《绝句漫兴九首》：“手种桃李非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”老王眼睛为之一亮，便从老杜那剪了桃花两枝，再去掉些枝叶，嫁接到自己的桃树上：“两株桃杏映篱斜，装点商山副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”次日，儿子小王看到该诗，问道：老爸，这后面两句怎么越看越象杜甫呀？老王故意放出一脸茫然：象杜甫？不可能的，偶和他从来没有打过交道哩！儿子又提醒：杜甫是唐朝人，他那诗我都读过，你老还是改一改吧。糊涂不好再装，王禹偁狡黠地一笑：偶诗竟能与前贤暗合，实在是高！老王狡辩后又脱口吟道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”
从中可看出，王禹偁在儿子面前倚老卖老，拒不承认他在杜甫那里偷了诗句，杜牧则是怕有人揭穿老底，索性自己先说出来好封住他人嘴巴。都是一种辩解。
所以说，会抄了，还得会辩。这一辩术沿袭至今，更有不遗余力发扬光大者。
第十八式 天若有情天亦老（不抄才是绝招 ）
“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”话是这么说，可理却不能这么认。上述抄袭大法十七式，不过一架子也，真好架子还得从童子功练起，真绝招功夫还是不抄。明末清初思想家、哲学家王夫子曾经说过：“著作者不读书。”此乃避免抄袭的最好办法。
不抄了，才是绝招。原创，才是最高境界。诚然，眼界决定境界。任何一位想学好诗词的人，首先眼界要高。眼界高远，方能目空一切，即使饱览群书，真正下笔时，也就不屑一顾。于是，无招才是绝招。所谓无招，即不抄也。
三国时期，周瑜呕心沥血之琴曲《长河吟》，在他生前从不说是自已所作，因为，周郎他有这种自信。周瑜之后，魏晋名士风气大多如此。对此，《文心雕龙》赞曰：“修辞立诚，在于无愧。”
再以三国时期为例，曹操写成《孟德新书》，仿《孙子兵法》十三篇，皆曹公一生用兵之心得和要法。由于过目不忘者张松在看了一遍之后，诈说该书乃战国时无名氏所作，并轻松背诵出来。心气极高、疑心极重的曹操叹道：“莫非古人与我暗合否？”遂令扯碎其书而烧之。孟德之举，实在令人敬佩，尽管他上当受骗不浅，后人也悔之莫及。
将历史的镜头推移：一九四九年四月。北京香山双清别墅。毛泽东在写完《七律·人民解放军占领南京》后，可能觉得诗句不满意，也有可能觉得书写不满意，遂将其揉成一团，扔进废纸篓。秘书田家英却以之为宝，从纸篓中检出叠好，收藏起来。
到了一九六三年，毛泽东主持编辑《毛主席诗词》，田家英呈上这首七律诗，毛看后哈哈大笑：“哦，我还写过这么一首诗，写得还可以，就收进去吧。”因此，这首被检回来的著名诗篇，同时也是争议很大的诗篇，在年底正式发表了。
如果，这首诗不被田家英从废纸篓检出，又该怎样？
如果，这首诗在再次呈现毛主席面前时，毛坚持认为不满意，又该怎样？
如果，这首诗在当时首次公开发表时，毛将次年元月对英译者解释，提前与诗作一并发表，又该怎样？
毛泽东对此诗中的“天若有情天亦老”解释是：“这是借用李贺的句子。与人间比，天是不老的。其实天也有发生、发展、衰亡。天是自然界，包括有机界，如细菌、动物。自然界、人类社会，一样有发生和灭亡的过程。社会的阶级，有兴起，有灭亡。”
“天若有情天亦老。”这就是历史的法则，这就是自然的法则。
