谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等
山静江横 横幅 设色纸本 1986年作
此画作于1986年，青绿、泼彩、皴染等多彩手法的运用，显示出画家多方面的创作技巧，成为集传统山水画技法于一炉的经典之作。画中山脉相连，河湖相通，布局合理，峰峦房舍有序，焦墨苔点，最见画家功底，此画苔点， 轻重交错，疏密有致。整幅画面融宋元山水画的气势与意境为一体，呈现一片雨湿的江南景色，烟障的清溪，浓阴夏木的山谷，暝色迷茫的远山，茂密清幽的松柏，碧波荡漾的湖面，曲径通幽的小径，幽闲静谧的房舍，使人感觉到一种空灵。
春江暮色 立轴 1986年作 春山松云 设色纸本 1986年作
秋山红树 设色纸本 1986年作
山水 立轴 纸本 1987年作 山水 立轴
山水 立轴
叠嶂林亭 立轴 水墨纸本 1987年作 款识：腰脚婆娑雪满头，桑榆行自远林丘。印痕欲追平生屐，退笔无端作卧游。丁卯新秋，壮暮翁稚柳七十有八。 钤印：稚柳（白文）、壮暮翁（朱文）、谢稚柳（白文）、鱼饮（白文）
此幅作于1987年，通篇水墨压境，悠远绵长。画面中峰峦岩岫拔地耸立，山体奇峰突兀；山头，及山脚下树木繁丛，密林荫荫，似乎要在这天地之间表现其顽强的生命力；山脚下有一村落，村中屋舍显得格外清新、舒爽，村中的树木竞相生长，古树林立，盘曲交错，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。绝妙的构局留给人无限的遐思，并使中、近两景遥相呼应，相映成辉，令人不禁拍案叫绝。整幅作品洗练流畅兼得，高远平远相间，空间设置精巧。而更为难得可贵的是，作者在作该画时，将人文气息与自然山水完美的融合，而那寂静、清幽的山水，安逸、详和的村舍也表达了作者渴望避开世俗的纷争，追求一方净土的文人情怀。
谢稚柳经过了对徐熙落墨和南宋院体的系统研究，演化出易工整为放浪的破墨法。此时山水虽然不及早中期的典丽、灵逸，但章法布局依然恢弘壮阔，豪放不羁的笔法中内蕴着谨严的高华法度。整幅画作笔墨精劲，幅面巨大，为谢氏晚年精品之一。
夏山松谷 立轴 设色纸本
款识：夏山松谷图。壮暮翁稚柳。 钤印：谢稚柳、九九翁
《夏山松谷图》是谢稚柳晚年的作品。此图整个画面气息属北宋风格，高崖耸立、云雾环绕，潺潺泉水响彻山涧。山岩、飞瀑、苍松、盘石，林木在大开大合之中，时而勾勒，时而点厾，时而皴擦，更多的是墨色与青绿的泼染叠压。其以斧劈皴染与成片青绿重色比衬渗透，给人以浑厚壮观的强烈感受。该图为谢稚柳晚年“落墨法”所创作的山水画。作品具有豪迈、恢宏、恣肆、沉酣的精气神，充满了生机与活力。谢稚柳的“落墨法”讲究笔墨，尤其强调墨骨，色彩只起辅助作用。夲幅画面有色墨并举的地方，有墨彩交融的地方，墨色上有色彩，色彩下透出墨色，使墨与色相互映发，但还可以清晰地看到底下墨骨的凝重、勾勒的精工，这正是“落墨”的特点：强其形，妍于质。其画面丰富的效果来自于粗笔、细笔的结合，浓墨、淡墨的互破，勾勒、点染、皴擦交替运用，一切皆从心所欲，巧夺天工。谢稚柳的“落墨法”山水从不脱离具体的形象，亦是从写生并结合自己的古画鉴定经验而发展出来的绘画风格，有着很深的文化根基和生活体验。
山水 立轴 纸本 1988年作 柳岸春风 镜心 设色纸本 1988年作
林泉清胜 立轴 设色纸本 戊辰（1988年）作
款识：久说岱宗胜，连绵齐鲁青。高从缆上去，深入雾中行。密迩千峰隐，萧骚万木冥。何由小天下，徒此一登临。此予六月间登泰山诗，未得稿，偶忆及书此，与兹图固无涉也。戊辰秋日，壮暮翁稚柳乍自东北还海上并记。 印鉴：壮暮翁、稚柳、壮暮堂、巨鹿园
重山叠嶂 设色纸本 1989年作 江上行舟图 立轴 1989年作
江行山色图 立轴 设色纸本 1989年作
款识：草堂重忆少陵诗，又入森森古柏祠，自古七旬堪白老，人生八十傥为稀。峨眉金顶浮光渺，玉罍青城旧迹非，胜有熏风吹皓首，更无王踂许相期。顷过成都作此一诗，己巳夏初乍归海上写此即题，壮暮翁稚柳。 钤印：稚柳、壮暮翁 此幅《江行山色图》为谢稚柳落墨山水的全盛时期所创作。作品表现得豪迈、恢宏、恣肆、沉酣，充满了生机与活力。纵观画作，笔墨苍雄，设色明丽，气势恢宏。山岩、飞瀑、苍松、盘石，林木在大开大合之中，时而勾勒，时而点厾，时而皴擦，更多的是墨色与青绿的泼染叠压。其以斧劈皴染与成片青绿重色比衬渗透，给人以浑厚壮观的强烈感受。
青峦叠嶂 设色纸本 1991年作 秋山松瀑图 立轴 设色纸本 1991年作
山水册 册页（十二开） 设色纸本
款识：1. 云生幽谷。壮暮翁稚柳。 2. 松麓云亭。壮暮翁稚柳。 3. 幽壑飞泉。壮暮翁稚柳。 4. 雾山图。壮暮翁稚柳。 5. 峰峦夏色。稚柳壮暮翁。 6.平林秋景。稚柳壮暮翁。 7.危石泉声。稚柳壮暮翁。 8.幽泉络石。壮暮翁稚柳。 9.松岭云深。壮暮翁稚柳。 10.芦汀归鴈。壮暮翁稚柳。 11. 山高林密。壮暮翁稚柳写。 12. 迭嶂松云。稚柳壮暮翁。
钤印：稚柳（朱，十二次）、壮暮（白，十二次）、巨鹿园（朱，三次）
青山访客图 镜心 设色纸本 1994年作
芭蕉竹石图 立轴 戊寅（1938年）作
红叶蛱蝶图 设色纸本 1939年作 山茶白梅 设色纸本 1941年作
绿萼梅图 立轴 己卯（1939年）作
题识：岁华浑似掷，送清明，过却蓝啼红泣。春迟懒残客，付飘华梦雨，染衣虚迹。交车指陌，对新颦，愁蛾翠窄。乞芳盟拟结，千丝人换，送春行色。还忆旧时王气，墟墓龙蟠，土华凝碧。南拔破寂。疏影荡，玉箫咽。怕淡妆轻委，分钗残钿，流怨裁冰象华。休唤醒沉梦，逋仙旧情总别。《瑞鹤仙》，三年前明陵看梅作，乡关一别，倘成大去，离念伤远，情不能已。谷老自成都书来索画，率题因寄。己卯春暮，弟谢稚在渝州。 钤印：柳白衣
《绿萼梅图》图中梅花的花萼、蒂纯绿，枝梗带青，据《梅花谱》记载当为梅花中极珍惜名贵的品种——绿萼梅。此图虽然仅绘绿萼梅一枝，但疏枝瘦干，玉蕊清冷，暗香浮动，婀娜多姿。画家以淡墨细线勾勒出花瓣，再用淡绿点蕊，清幽冷艳，生动地表现了寒梅冰肌玉骨之美，是谢稚柳学习陈老莲难得的上乘佳作。
红蕊鸣翠 立轴 设色纸本 1941年作 玉兰小鸟 立轴 1941年作
大利双喜 立轴 设色纸本 1941年作
《大利双喜》作于1941年，谢稚柳时为32岁，书风及画风略显稚嫩。画面幽禽双双，一栖枝歇憩，一低首视之，两两成趣，并与叶果虚实相映，用色明丽淡雅。此画乃赠当时考试院秘书长李培基，幅上有沈尹默的题跋。
花卉册页十二开 1942年作
这十二开花卉的画风主要是受陈老莲的影响，尤其是一开竹石和一开梅花的夸张造型和装饰意趣完全是来自于陈老莲。谢老曾在《绘事十首》中言：“忽漫赏心奇僻调，少时弄笔出章侯(陈洪绶)。”一开花卉上有落款 “壬午岁暮莫高窟画佀力上老弟一笑谢稚”。由此可知这十二开花卉是1942年在莫高窟创作的，受画人是张大千的高足、谢老的好友刘力上先生，1942年他随师也在莫高窟临摹壁画。谢稚柳先生这十二开花卉得陈氏勾勒之精工、设色之古艳，造型虽略有夸张，但却不像陈老莲那样怪诞变形。线条清劲、笔法秀逸，画风清秀雅致，这与他出生文人世家，受儒家文化熏陶所奠定的文化根基有着密切关系。
藕塘图 镜框 设色纸本 1942年作 （1634万港元，2012年10月香港苏富比）
花鸟图 立轴 1942年作 三清图 立轴 设色纸本 1942年作
梅香文禽图 立轴 纸本 1945年作
款识：裁冰铸雪了无因，空里天华不着身。一自逋仙沈梦后，分钗半钿尽生尘。乙酉冬日，稚柳居士谢稚。 钤印：燕白衣（白）、小谢（朱）、迟燕居（朱）
此幅《梅香文禽图》创作于1945年，谢稚柳正处于绘画风格的转变期。陈老莲加宋院体，是他这一时期花鸟画的基本风格。此作典雅清丽，构图与宋院画一脉相承，梅枝斜逸向上，笔致精严，设色明丽，梅花工勾细染，独标高格，略带陈老莲笔意，去其奇倔傲岸而增以清新秀逸，并上溯唐宋，更添清丽典雅的气韵。立于枝头的文禽以工笔写出，笔法精致细腻，设色明丽，文禽婉丽秀逸的气质跃然纸上。为其早期花鸟精品。
此幅上题诗为谢稚柳自作诗，他克绍家风，诗宗晚唐，风格略近杜牧。谢氏书法亦为世所称。早年学陈老莲，中岁参以宋人笔法，以神韵胜。此画题字，结体内敛，撇捺外拓，笔致细劲，俊朗秀逸，得陈老莲之风神。诗书画三绝，汇于一图。
齐眉图 立轴 纸本 1945年作 款识：齐眉图。乙酉冬日，稚柳谢稚时在渝州。 印鉴：燕白衣、稚柳、迟燕居
谢稚柳早年以学习和创作花鸟画为主，且主要是学仿陈老莲风格。但汲其温婉，去其倔强。乙酉1945年，先生35岁，正是谢稚柳在西安举行画展，画展期间与张伯驹相遇，并约潘伯鹰同往观画。后返重庆游峨眉，此图即作于重庆期间，画面工整幽静，两只翠鸟齐眉而栖，楚楚清姿，跃然纸上。
梨花蛱蝶 立轴 纸本 1942年作 春花飞蝶 设色纸本 辛巳（1941年）作
雄鸡一声天下白 立轴 纸本 款识：雄鸡一声天下白。效钱舜举，谢稚柳。 印鉴：谢稚柳、燕白衣、鱼饮溪堂
“雄鸡一声天下白”为唐代诗人李贺《致酒行》中的千古名句。钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人，川翁，习懒翁等，家有习懒斋。钱选人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马无所不能。特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家。而谢稚柳早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹。此画以钱舜举法绘没骨鸡冠花，画风细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
梅松双寿 设色纸本 1941年作 仿老莲居士笔 设色纸本 1943年作 红叶文禽 1947年作
玉鸦红叶 立轴 设色纸本 1945年作
此幅作品是谢稚柳早年之笔也，所画花鸟当为人重，盖领一代风气之先。由老莲而上探宋人，宗法宣和院体，气格雍荣，风骨典丽。画面设色雅艳，秀逸天成。尤其是枝头停落的小鸟楚楚清姿，婉丽优柔，刻画细腻、自然，非学步者所能企及。
花卉 立轴 1943年作 山茶花 镜心 纸本 己丑（1949年）作
冬果花 立轴 设色纸本
题识：来时香柳绿当风，去日梨花雪满丛。静向漠高山下窟，虚怜画笔泣神工。此沙州冬果花，春闲南行，正此花如雪时也。临别漠高窟一绝句漫书其右。稚柳谢稚渝州。 钤印：稚柳、谢穉
此画为谢稚柳敦煌归来后创作，出枝挺拔，花白如雪，格调高雅，生动展现了沙漠小花顽强的生命力，是谢氏难得一见带有写生痕迹的作品。此图落款注明作于重庆，1943年10月底，谢稚柳来成都筹备画展，住骆公祠严谷声家。1943年11月在成都祠堂街四川美术协会举办的“谢稚柳画展”中第33号作品就是此幅“沙洲冬果花”。
霜竹小鸟 镜心 纸本设色
仿老莲花鸟 立轴 设色纸本 1946年作 红叶山禽 设色纸本 1945年作
芳华雀杖图 立轴
题识：自写苍苔缀玉枝，粉痕和墨迓乡思。即今渐老春风笔，何况江南久别时。稚柳居士谢稚。 钤印：谢稚、稚柳、繇怜花可可梦依依
该作笔法工致隽秀，设色典雅，为谢稚柳的工笔佳作。画面左侧绘制一株老梅，虬枝嶙峋，枝头梅花或含苞待放，或怒放似锦，彷佛传来阵阵梅香。画面中央绘制一只画眉，驻立于梅枝之上，红嘴红爪，羽毛鲜亮，与老树白梅既形成鲜明对比，相互映衬益彰。可见画家借助于花鸟形象的塑造，竭力表达自我的情愫。
没骨牡丹 设色纸本 1944年作 （92万港元，2012年10月香港苏富比）
连理 册页 设色纸本 1945年作
雀竹图 镜心 设色纸本
海棠山鹧图 立轴 设色纸本
花鸟 立轴 设色纸本 1945年作
古柳鹡鸰图 立轴 设色纸本 1946年作 江南春色 镜框 （314万港元，2012年10月香港苏富比）
花鸟 立轴 1944年作
花鸟 镜片 设色纸本 1946年作 红叶小鸟 立轴
梅竹幽禽 镜心 设色纸本 1946年作
拒霜沙鹭 镜心纸本 (1265万元，2011年12月北京歌德) 款识：埜鹭闲竚立，秋渚夕阳中。香弄芙蓉影，波痕映浅红。沈石田有夫容野鳬图并题此四句，图中所作埜鳬全取陈仲美体，予以宋人法为沙鹭写生，取景亦异，遂与石田相远矣，稚柳。 印鉴：谢稚、稚柳、杜斋、鱼饮谿堂
《拒霜沙鹭》是现今存世尺幅最大的一件先生盛年工笔花鸟画力作。画面以骨法勾勒湖石，皴染分明是宋徽宗的家数，几组芙蓉掩映其间，摇曳生姿，设色淡雅雅，丝丝不苟的神貌，散发出宋人院体绘画特有的拙朴。一只沙鹭徜徉水中，深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，纤巧秀雅的仪态不仅贴近古人的灵魂更加贴近自然。画中题款书法已经逐渐脱开陈老莲的瘦硬古拙，变得丰腴端庄起来。追求新理异态，有观察体物的精到，也有求雄、求峻、求奇的特点，是谢稚柳先生中期花鸟画一大特色，则既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人的清雅含蕴宁静温馨的诗情,笔法细腻，色彩轻灵，别是一番情调。
