一．诗的基本知识：
1． 绝句:绝句一共四句，有五言绝句、七言绝句。绝句可以对仗，也可以不对仗。绝句
第三句没有韵脚。
2．律诗：律诗共有八句，有五言律诗、七言律诗。一、二句为首联，三、四句为额联，
五、六句为颈联，七、八句为尾联。律诗的颂联和颈联必须对仗。律诗首句可入韵，
也可不入韵，偶句 (二、四、六、八)都押韵。
3．词：词是一种配乐歌唱的诗体，调有定格，句有定数，字有定声。词有词牌，有的在
词牌下面用较小的字注出词题。单调的词往往就是一首小令，双调的词分上、下阕。
4．曲：曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。
5．诗的特征：高度的概括性，鲜明的形象性，浓厚的抒情性，和谐的音乐性。
二、考试中所涉及的方面：
(一)内容：1、思想内容：（1）内容：人事、景物——样子、特征
（2）思想（理性认识）、感情（倾向、情绪状态）
2．不同类型：
对象
写人：
《蜀相》(杜甫)
叙事：
《茅屋为秋风所破歌》(杜甫)
绘景：
《敕勒川》(北朝民歌)
咏物：
《巧灰吟》(于谦)
题材
送别：
《别董大》（高适）
羁旅思乡：
《商山早行》(温庭筠)
边塞征戍：
《从军行》(王昌龄)
山水田园：
《山居秋暝》(王维)
闺怨：
《闺怨》(王昌龄)
咏怀：咏物：
《石灰吟》(于谦)
怀人：
《蜀相》(杜甫)
怀古：
《永遇乐京口北固亭怀古》(辛弃疾)
怀古：
《题乌江亭》(杜牧)
（二）语言：
特点
凝练 (紧凑简练)
表现力强(广搏的代表性、丰富的暗示性)
含蓄 (含而不露、耐人寻味)
音乐性（节奏、韵律）
风格
哀婉、沉郁、质朴
平淡、典雅、明快
清新、豪放、雄浑
(三)表达技巧：
1．表达方式
表达方式
记叙：
“终日望夫夫不归，化作孤石苦相思。”《望夫山》(刘禹锡)
议论：
“任是深山更深处，也应无计避征徭。”《山中寡妇》
抒情：
直接：
《将进酒》(李白)
抒情：
直接：
“呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”
《茅屋为秋风所破歌》(杜甫)
抒情：
间接：
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”《锦瑟》
描写
白描与重彩：
"白日依山尽，黄河入海流。"(白描)
白描与重彩：
"接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。"(重彩)
精雕与勾勒：
《琵琶行》中描摹琵琶乐声(精雕)
精雕与勾勒：
"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"(勾勒)
直接与间接：
"千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。"(直接)
直接与间接：
"东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。"(间接)
2．修辞
比喻："二月春风似剪刀"《咏柳》(贺知章)
对比："朱门酒肉臭，路有冻死骨"《自京赴奉先县咏怀五百字》
(杜甫)
对偶："两个黄鹂鸣翠柳，一行白鸳上青天"《绝句》(杜甫)
夸张："白发三千丈，缘愁似个长"《秋浦歌》(李门)
反复：(间隔反复："兴，百姓苫:亡，百姓苦"《山坡羊·潼关怀古》
连续反复："知否?知否?应是绿肥红瘦"《如梦令》(李清照)
互文："秦时明月汉时关，万里长征人未还"《出塞》(王昌龄)
双关："东边日出西边雨，道是无晴却有晴"《竹枝词》(刘禹锡)
拟人："蜡烛有心还惜别，替人垂泪到大明"《赠别》(杜牧)
排比；"我却是蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆"(关汉卿)(短语排比)
"我说的是梁圆月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，扳的是章台柳"《黄钟煞》(关汉卿)(句子排比)
借代："浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声"《琵琶行》(白居易)
"但愿人长久，干里共婵娟"《西江月》(苏拭)
练字："春风又绿江南岸"、"四更山吐月，残夜水明楼" "乡梦窄，水天宽"
练句："沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。《酬乐天》（刘禹锡)
"夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜"《咏雪》(黄峪)
3．表现手法:
象征： 《孤桐》(王安石)
含蓄:："来日绮窗前，寒梅着花末"《杂诗》(王维)
越鸟巢干后，归飞体更轻"《晚晴》(李商隐)
衬托：正衬："后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身"(白居易) (以美衬美)
反衬："感时花溅泪，恨别鸟惊心”，(以乐衬忧)
"江城五月落梅花"(以热衬冷)
想象：《夜雨寄北》(李商隐)
联想：'此地别燕月，壮土发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒"《于易水送别一绝》(骆宾王)
用典："凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否"《京口北固亭怀古》
渲染："足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月铛。
指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。"《孔雀东南飞》
烘托："行者见罗敷，下担捋髭须;少年见罗敖，脱帽著俏头;耕者忘其锄，归来相怨怒，但坐观罗敷。"
对比:"陶尽门前土，屋上无片瓦，十指不沾泥，鳞鳞居大厦"《陶者》(梅尧臣)
虚实相生:《望庐山瀑布》前三句眼前所见，实写，第四句虚写。
动静结合:"风定花犹落"(静申见动态)
"鸟鸣山更幽"(动申见静意)
诗中有画:《山居秋暝》(王维)
以小见大:"不要人夸颜色好，只留清气满乾坤"《墨梅》(王冕)
远近高低:"草色遥看近却无"《早春呈水部张十八员外》(韩愈)
借古喻今:"伤心秦汉经行处，宫溯万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦"《山坡羊潼关怀古》(张养浩)
赋:《兵车行》(杜甫)
比:《近试上张水部》(朱余庆)
兴:"孔雀东南飞，五里一徘徊"《孔雀东南"K》
情景交融 触景生情:《题菊花》(黄巢)
缘情写景，"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"
情景分列:《蜀相》前四旬写景，后四句抒情。
4章法:
起承转合: 诗文结构的一般顺序。例如有人认为作诗四法：起要直平，承要和谐，
转要变化，合要涵永。
床前明月光， (起)
疑是地上霜。 (承)
举头望明月， (转)
低头思故乡。 (合)
伏笔: 对诗词中将要出现的形象所作的暗示。
照应: 对诗词前边所捷到的内容有所回应。
《春愿》 金昌绪
打起黄莺儿， (细节暗示所怨之事一一战争拆散
莫叫板上啼。 (伏笔) 恩爱夫妻。)
啼时惊妾梦，
不得到辽西。 (照应)
悬念： 诗文中能引起读者急切期待心理的一种艺术手段。
《沙丘城下寄杜甫》 李白 (首句是诗人自问，颇有难言的恼恨
我来竟何事? 和自责的意味，同时造成悬念。)
高卧沙丘城。
欲扬先抑: 作者本想褒扬的形象却先用贬抑手法将其推出，然后再用褒扬手法塑造。
《秋旱方甚，七月二十日忽夜雨，喜而有作》 陆游
嘉谷如焚稗草青，
沉忧耽耽欲忘生。
钧天九奏萧韶乐，
未抵虚檐泻雨声。
卒章显志: 一篇诗词先咏叹形象直至最后才点明主旨。
"出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。"(先概括诸葛亮一坐的功业，最后叹惋惜之情。"
（四）语言风格与意境：
1．清新飘逸： 潇洒闲逸，离尘脱俗。
"荷叶罗裙一色裁，芙蓉向阳两边开。"《采莲曲》(王昌龄)
"清水出芙蓉，天然去雕饰。"《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠
江夏韦太守良宰》(李白)
2．朦胧：虚幻迷离，情思婉转隐约。
"沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。"《锦瑟》(李商隐)
3．柔婉：柔和，婉转，优美。
"自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。” 《浣溪沙》(秦观)
4．质朴：朴素，率真。
"月上柳梢头，人约黄昏后。"《生查子·元夕》(欧阳修)
"自左自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。"《江村》(杜甫)
5．凄美：让人伤感、叹婉之美。
"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。""梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。"《声声慢》(李清照)
6．苍凉：苍茫壮阔，悲凉寂寞。
"天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。"《敕勒歌》(北朝民歌)
7．冲淡：平和，淡远 (泊)。
"采菊东篱下，悠然见南山。"《饮酒》(其五)(陶渊明)
8．空灵：灵活而不可捉摸。
"竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。"《题破山寺后禅院》(王建)
《山居秋螟》(王维)
9·含蓄：意于言外，思想感情寓于形象中。
"朱雀桥边野草花，乌衣巷口昔阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。"《乌衣巷》(刘禹锡)
10．壮阔雄奇：
雄健豪放，气势宏伟，格调高昂，激情澎湃，抱负非凡。
"乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。"《赤壁怀古》(苏拭)
"醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下剑，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。"《破阵子》(辛弃疾)
11．沉郁顿挫：
深厚浓都，忧愤情感，起伏跌宕，开合扬抑。
"朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，悯怅难再述。"《自京赴奉先咏怀五百字》(杜甫)
杜甫《新安吏》几乎每四句一顿。
12．雄浑： 磅礴旷达。
杜甫《望岳》，岳飞《满江红》。
13．清新隽永： 新颖清爽，甘美意长。
"清光门外一渠水，秋色墙头数点山。"《秋日题窦员外崇德里新居》(刘禹锡)
"山上层层桃里花，云间烟火是人家。。《竹枝词》(刘禹锡)
14．纤细稠秾：
细腻，色浓，组合匀"
"风含翠筱娟娟净，雨治红渡冉冉香。"《狂天》(杜甫)
"飞香走红满大春，花龙盘盘上紫云""《上云乐》(李贺)
"停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"《山行》(枕牧)
15．典雅：
高雅之情，闲逸之趣，淡泊之志。
"高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。"《题凝晖钟瑞》
"淡极始之花更艳，愁多焉得玉无痕。"《咏白海棠》
屈原的《离骚》。
16．自然：
不矫饰，不做作，从容自由。
"人闲桂花落，夜静春山空。月时惊山鸟，时鸣山涧中。"《鸟鸣涧》 (王维)
"雨中山果落，灯下草虫鸣。"《秋夜独坐》(王维)
17·明快：
明白晓畅，平易浅显。
"春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农大犹饿死。"《悯农》(李绅)
"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南""《忆江南》(白居易)
18．阳刚之美：雄浑，粗扩，豪放，苍凉，雄奇壮阔，沉郁顿挫。
19．阴柔之美：隽永，婉约，纤秾，含蓄，柔美，平淡，恬淡，凄美，空灵。
