楹联第五讲

对联六要素第三条，结构对应

所谓的结构对应：就是上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。简单的说就是语法的问题及修辞的运用。

语法的问题就是说相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，也就是说，上联和下联字句的句法和词语结构要一致。

还有一种说法：结构对应：是指上下联语句的语法结构应当相同或相似， 就是说出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。

下面对各种结构作以解释并举例说明

A主谓结构词组：

主谓词组主要由名词（代词）加动词或形容词组成，其第一层结构为陈述关系，如郑板桥题江苏扬州瘦西湖小金山月观亭联：月来满地水，云起一天山。这里的月来-云起就是主谓结构。

再比如，面熟、性急 ，前面这个面是名词或代词,而后面的熟，急可以是动词或形容词,来陈述前面的名词的 ，这样的词组结构是名词+形容词的主谓短语 。

地震、祖传（名词+动词） ，你来、我往（代词+动词） ，春风得意（再分成：春-风 偏正，得-意 动宾），鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列），

B并列结构词组：

并列词组，由两个或两个以上的名词，动词，形容词组成，其第一层结构为并列关系，词和词之间没有轻重主次之分，彼此地位平等。

声音、朋友（名词性，名+名） ，

飞腾、歌唱（动词性，动+动） ，

甘苦、好歹（形容词性，形+形），

山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓） ，

红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正） ，

山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓， 这些都是常识性的问题 。和 山欢水笑 的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）

C偏正结构词组：

偏正词组，由形容词，副词，数量词或名词加中心词组成，重点表现的是中心词的意思，前偏后正，偏修饰，限制正。

铁路、春风（名词性，名+名） ，晴空、丽日（名词性，形+名） ，狂欢、微笑（兼具动词和名词属性） ，雪白、桃红（形容词性，名+形）炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列） 艰苦创业（动词性，艰-苦 并列，创-业 动宾）

有天皆丽日

无地不春风

谁能说出他的问题 ，丽日和春风 同为偏正结构词组，属于工对；但是 春对丽 是名词对形容词，这种词组结构内的宽对是允许的。

言论文章放之四海皆准

丰功伟业长与日月同光

此例中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。这里主要讨论前四个字的对仗， 言论、文章是名词+名词的并列结构，丰功、伟业是形容词+名词的偏正结构， 但是 言论文章、丰功伟业 同为并列结构， 在这样的对仗中，丰对言，伟对文 的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。 然而 丰功 对 言论 单独出现时， 因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工 ，但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待 ，例：

不幸周郎竟短命

早知李靖是英雄

方尔谦（代小凤仙撰联）挽蔡锷联。英雄 对 短命就是上面讨论的这种宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组

半天开佛阁；

平地见人家。（峨媚山圣积寺联）

出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。

勤劳门第春来早；

和睦人家燕去迟。（春联）

“春来早”和“燕去迟”都是“主谓补”结构。

D 动宾结构词组：

动宾词组，由动词和名词组成，其第一层结构为支配与被支配的关系

司令、革命（动词+名词）

联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正） ，联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正）

E 述补：

述补结构短语，由动词或形容词加上补语组成，其中动词加补语又叫动补短语，形容词加补语又叫形补短语，前边的动词或形容词是中心词，后面的词语起补充说明的作用

比如,鼓足、提高（动词+形容词）

好得很（形+助+副）

交代清楚（交-代 并列，清-楚 并列）

例如前边举例“春来早”和“燕去迟”都是“主谓补”结构

F 介词结构

水从碧玉环中出；

人在青莲瓣里行。（贵州甲秀楼联）

意义单位为一、五、一。水-从碧玉环中-出；人-在青莲瓣里-行 ，“水”与“人”是名词相对，“出”与“行”是动词相对。“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”，则是两个介宾结构相对，上下结构相似。

G复指结构

两个相同意义的词构成;如首都北京，

L；联动结构；动词或者动词短语连用形成的结构关系，如走出去，画蛇添足等

M兼语结构，动宾+主谓。宾语兼后边的主语。如引人入胜，集腋成裘

N ;所字结构。所见 所闻，

内容决定形式。对联结构对应，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：

世间有佛宗斯佛；

天下无桥长此桥。

此联为二、二、三结构， 世间-有佛-宗斯佛；天下-无桥-长此桥。意义单位也是二、二、三形式， 但“宗斯佛”是动宾结构，“长此桥”却是“长于此桥”的省略，是动补结构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节奏单位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致不一致，上下联必须相等，这是对联结构的前提。在字数相等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。

水向石边流出冷；

风从花里过来香。（杭州云栖寺联）

水--向石边--流出--冷；风--从花里--过来--香。其意义单位为“一三二一”。 “水”与“风”，“冷”与“香”分别为名词、形容词相对；“向石边”与“从花里”是介宾结构相对；“流出”、“过来”都是动词、趋向动词，结构也相似。作品的组织和构造，作品的各个部分的联系和安排，这就是结构问题。结构特点是显露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想内容决定的，不按照一定的主题要求形成的结构是没有的。对联的结构问题，极少有人提及，似乎它最简单不过，无足措意，其实不然。清代赵翼在论到绝句诗歌时，曾说“也须结构匠心裁”。对联的结构问题，显然比绝句要复杂得多。

下面我们结合实例，再来说说句子的结构和简单的楹联创作方面的知识：我们还拿一副对联来讲解，

例如，清圣祖康熙题中南海丰泽园菊香书屋联：

庭 松不 改 青 葱 色 ，

盆 菊 仍 霏 清 静 香 。

下面我们来看这副联的构造都是，定-主-状-谓-定-宾，句型一致。

现在我就来简单说说这个主谓宾定补状，简单一点说就是基本成分主谓宾，附加成分定补状，谓语前面为状语，后面为补语，定语必居主宾前。

主语是句子叙述的主体，可由名词，代词，数词，名词化的形容词，不定式，动名词和主语从句等来承担。

谓语说明主语所发出的动作或具有的特征和状态，谓语由动词来承担。

宾语是动作的对象或承受着，常位于及物动词和介词后面。宾语可由名词，代词，数词，名词化形容词，不定式，动名词，宾语从句等来担任。

定语是在名词或名词性短语（成分主要是主语和宾语）前对其进行修饰和限制的成分。

状语是在谓语（包括动词和动词性短语及形容词和形容词性短语）前对其修饰和限制的成分，一般是置于位于中心或句子前。

补语是位于动词，形容词之后，对动词，形容词加以补充和说明的成分。

关于修辞的运用，要求上下联使用同一种修辞手法，比如上联使用了拟人的修辞手法，下联也必须使用拟人的手法修辞，这点我们将在以后还可以讲到。

这里“庭松”和“盆菊”属于偏正结构相对,“青葱色”和“清静香”属于并列结构相对。

再如郑板桥题月观亭联：

月 来满 地 水，

云 起 一 天 山。

上下联都是主谓补宾结构相对。

再看清刘凤诰题小沧浪亭联：

四 面荷 花 三 面 柳 ，

一 城 山 色 半 城 湖 。

此亭为济南大明湖西北岸的一处亭园，仿苏州名园沧浪亭模式建造，故得名小沧浪亭。此联巧用了数字，修辞炼丽。我们从结构上分析，上联的“四面”、“荷花”、“三面”与下联的“一城”、“山色”、“半城”都是偏正结构。上联的“三面柳”与下联的“半城湖”也是偏正结构。同时上下两联又都构成并列结构，实属精品佳作。

对于初学楹联的爱好者，宜撰单句短联。因为楹联的字、句数越多，句子结构就越复杂，结构变化就越大，对技巧要求就越高。在楹联的创作中，词性一致与结构对应必须结合起来运用。下面我们就先简单探讨一下楹联的构思手法。楹联的创作构思手法是多种多样的。

1，从遣词技巧上。可以有比喻法、比拟法、夸张法、衬托法、对比法、自对法、借对法、双关法、用数法、藏典法等等。

反映百顷荷塘的一副联，尝试了自对法：

风 拂倩 柳 ， 蛙 鼓 蝉 鸣 ， 苇荡 一 塘 绿 ；

日 照粼 光 ， 鱼 翔 虾 跳 ， 荷摇 万 点 红。

此联上联中的“蛙鼓蝉鸣”和下联中的“鱼翔虾跳”都属于自对。

再如，清阮元题杭州贡院联：

下 笔千 言 ， 正 桂 子 香 时 ，槐 花 黄 后 ；

出 门一 笑 ， 看 西 湖 月 满 ，东 浙 潮 来 。

旧时的乡试三年一次，都是秋季在省城贡院举行。此联先点出时间为金秋时节，正好是“下笔千言”抒怀写意的大好季节。接着又“出门一笑”，喜看“西湖月满，东浙潮来”这是对考生的激励和鼓舞。这里的“月满”表示考生们考的圆满称心，这里的“潮来”表示考生在考场里思潮澎湃，思想很活耀。从结构上看，此联并不对应平衡。“桂子香时”怎能对“西湖月满”？“槐花黄后”怎能对“东浙潮来”呢？但是，你仔细推敲一下就发现，作者在修辞手法上采取了自对法。上联中“桂子香时”对“槐花黄后”；下联中的“西湖月满”对“东浙潮来”。不仅词性一致，而且平仄交替，相对十分工稳。

2，从用字技巧上。可以有拆字法、合字法、叠字法、谐音法、同旁法、拟声法等等。

例如：土 也 地 为 本。月 月 朋 来。

就是拆字、合字法共用，地拆开为土也，合起来为地。朋拆开为月月，合起来为朋。

再如，清朝杨一清的一副联：

冻 雨洒 窗 ，东 二 点 西 三 点 ；

切 瓜分 片， 上 七 刀 下 八 刀 。

此联上联中“东二点”合成“冻”，“西三点”合成“洒”。下联中“七刀”合成“切”，“八刀”合成“分”。技巧十分高超。

3，从组句技巧上。可以有回文法、排比法、顶针法、嵌字法、设问法等等。

比如有这样一副上联：“上海自来水来自海上”它可以正反读都是同样的一句话，这就是采用了回文法。这些内容以后我们还会在专门的章节里讲。

我们今天讲了结构对应中的语法问题。我们强调了上下联中相应句式结构或词语结构要对应一致，但如果在上下联中有当句自对的情况，则不受此限制。所谓自对，简单地说就是在一句之中自成对偶。咱们上面已经举例讲过了，这里就不重复讲解了。

今天的课就讲这些，下节我们继续讲第三条结构对应中的语法分析。

今天的作业是：

出句1：赌书狂饮三升墨{子夫}

出句2：就酒黄花秋一味{子夫}

出句3：探春莫问花开几{子夫}

出句4：无酒莫谈知己话{子夫}

出句5：月钩闲钓垂云饵{子夫}