终于，有关部门可以大出一口气了。《大圣归来》《捉妖记》陆续大热，费尽心机用心良苦的国产保护月可算是开了花结了果，何况这俩都是良心诚品，对国产片的未来传递出一抹希望。
好莱坞的威压可以暂时减一减了，有关部门的政绩簿也会稍微显得漂亮一些了。但实际上，如果没有竞争对手过于咄咄逼人的威压，《大圣归来》是可以被扣上一顶篡改经典的帽子的，在有些人的眼里把民族英雄孙悟空画的那么丑就孰不可忍。而《捉妖记》居然不是人定胜妖，居然让人妖和睦相处，这也绝不符合我党主流价值观。如果没有好莱坞外围的虎视眈眈，这些问题都有可能被放大，被上升到政治高度，让被批评者有苦说不出，打落牙齿往肚里咽。但现在，靓丽的票房数据，优质的口碑，让替人民群众担心受怕的英明领导终于把提着的心放下了，实践出真知，人民群众的口碑就是领导干部的丰碑，可以举杯邀（功）明月了！这就是人治的弹性，也是竞争的优势，比较搞笑。
好吧，《捉妖记》是一部非常棒的国产片。实际上，严格意义上也称不上国产片，它的出现不是传统国产片内生出的创新模式，而是拿来主义，活学活用好莱坞，制作者是好莱坞培养出的成功者，制作模式是好莱坞模式，故事也是好莱坞套路，但毕竟参与的人与投资的钱都是中国的，因此被纳入国产片的格局之内，也没有问题。好莱坞的核国产的皮，它的出现充分证明了优秀作品无国界的特质。《功夫熊猫》如果模糊了资金来源，模糊了主创的国籍，是可以与《捉妖记》放在一起说说的。
《捉妖记》最初柯震东版的海报上还是《聊斋之捉妖记》，作为原创故事，想往聊斋上靠，后来又往山海经上靠，说明主创人员的信心不足够充分，摇摆不定。尤其在当前各种IP满天飞的情况下，扒完网络作品扒古典，连流行歌曲都不放过，一个孙悟空甚至都有被玩烂的感觉。即好莱坞，原创也需要承担更大风险，借助成熟IP省时省力，投资小见效快，何乐而不为。在这种情况下，《捉妖记》的横空出世，可以说是走钢丝走向了成功，实在是大快人心事。
当然，这与《捉妖记》的出品人江志强的个人魅力分不开。作为香港人，他从小赌马，后来觉得赌电影更刺激，结果他赌赢了《卧虎藏龙》，然后赌赢了《英雄》《十面埋伏》，赌赢了《色·戒》，赌赢了《北京遇上西雅图》，这一次他又赌赢了《捉妖记》。作为时代前沿的弄潮儿，他说他出品《捉妖记》，就是想赌一把大的，不去买IP，那不够刺激，而是要创造IP，要输就输的彻底要赢就赢大的。这话说出口，从当初的信心不足，到现在的信心爆棚，底气见长，对这样的赌徒这样的汉子，没别的可说，送上一对膝盖：江老板，你牛逼，服！手机在线电影
中国电影的确需要一些IP，来建立自信，光靠一部《西游记》是远远不足够的。近些年被成功发掘的IP，大概也只有叶问一个吧，其他像《窃听风云》《澳门风云》，都是圈钱的意愿更强烈，不可以长久维系下去。《捉妖记》基本上可以锁定一个系列剧了，而且因为原创，具有不可替代性，就更为强大。不像孙悟空，谁都可以上来分食一口。
电影刚刚上映，实在不太好剧透，所以说了上面这么多题外话。不过为了大家更好地了解这个故事，我还是扼要地说下背景。非剧透，当然，喜欢神秘感的人也可以跳过一下段。
犹如《指环王》一样，《捉妖记》讲述在上古时期，人妖共处，在一场大战之后，妖被赶到地下，而人类则生活在地表之上。就像人类社会存在更替一样，不过地下的妖的世界同样存在权力更替。这一次，一个残暴的新妖王要上位了，它决心要彻底铲除老妖王的嫡系，于是大开杀戒。最后，逼得部分妖来到人类的社会，人妖终于再次相遇。这样的框架，如果沿着《指环王》的路子走下去，也可以拍出中国的魔幻史诗。不过，江老板作为赌徒，毕竟想胜得较安稳一些，没能走的更远，而是量电影的观众定位于18-33岁之间的女性。他挥舞着指挥棒，将故事走向变成了喜剧与温馨的路线，于是，我们最终看到了一个萌哒哒的小妖怪，而且是那种捧在怀中恨不得融化了的那种。
说白了，唯有创新才有中国电影的未来，我们应该庆幸捉妖的题材没有被扼杀，庆幸柯震东被封杀之后江老板咬着牙换角继续拍了下来，就像太监庆幸遇到了好年景。我们庆幸这个时代有《捉妖记》的出现，但目前看起来还只是孤立事件，就像《大圣归来》也具有不可复制性。所以，很想通过《捉妖记》《大圣归来》表达最中国电影的信心，表示一点点乐观来，但这种乐观前面应该加上一个形容词，就是谨慎，即谨慎的乐观。
唯有更多的《大圣归来》《捉妖记》冒出来，真正的春天才算来临。毕竟，现在因为有了《捉妖记》《大圣归来》，让人看到了一点苗头与希望。那么，就让《捉妖记》来的更猛烈一点吧，快点出续集吧。
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