你或许去过敦煌，但你一定没有见过这样的敦煌！
我们熟知的“敦煌门面”大雄宝殿，印象中一直是九层塔。
▲图/《世纪敦煌》
但它在1908年的时候，还是个破烂的五层危楼。
▲九层楼的第一张照片，1934年11月6日，斯文.赫定摄。图/《世纪敦煌》
百年前的照片，竟然用“PS”处理过？
第一个卷走我们经书的英国人斯坦因，拍摄了这张藏经洞经书照片。
因拍摄失误造成底片二次曝光，最后不得不手动绘上几堆手稿。
▲莫高窟第十六窟，斯坦因摄，经卷为后期手工添画。图/《世纪敦煌》
释迦牟尼卧佛，想必很多人去敦煌都见过。
但早在1908年前，佛祖身后环绕了一众弟子。
现如今，仅存一弟子头像。让人看了尤为痛心。
▲莫高窟第46窟，主室南壁 上图孙志军摄 下图1908年旧照。图/《世纪敦煌》
上述珍贵的影像，均来自于这本《世纪敦煌》，中国国家地理图书的倾情之作。
历时14年，150余幅流落海外的敦煌老照片。
头一次系统整理并在国内公开付梓。
让每一位向往敦煌的人，不必远赴英美，就能系统性地获取相关一手影像资料。
14载春秋，精准模拟1908年文物摄影角度、景别、光照。▲莫高窟158窟，左侧吐蕃赞普头像已残。图/《世纪敦煌》将120年前的旧照与现在进行对比，再现莫高窟的前世今生。“看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。”121年前，道士王圆箓无意中敲开了藏经洞，敦煌就此重现人间。1944年，国立敦煌艺术研究所才成立。在这之前几十年里，莫高窟完全无人管理，来去自由。▲清政府于光绪三十一年（1905）发给伯希和的护照。图/《世纪敦煌》1908年伯希和探险团有计划地来到敦煌拍摄，几乎抓住了莫高窟中最有价值的部分：“我认为，无论从拍摄照片还是语言角度来讲，我们都从千佛洞中得到了希望的一切。”▲1908年，伯希和在藏经洞里挑选经卷。图/《世纪敦煌》回国后，伯希和花了10年时间，出版了第一本莫高窟的大型图录，影响力至今不可小觑。最不可弥补的是，美国人华尔纳花5天时间，用事先准备好的胶带，粘走了大小不等的12块壁画。▲323窟 主室南壁（初唐）上图：孙志军 摄 下图：历史影像。壁画中间缺失的部分，于 1924 年被美国人华尔纳盗劫破坏。图/《世纪敦煌》华尔纳盗窃的323窟南壁金像部分，现存美国哈佛艺术博物馆↓美国人罗寄梅，在1943年至1944年期间，拍摄了2000多张照片，全部带回，卖给了普林斯顿大学。以上种种带来的资料欠缺，莫高窟经历了怎样的历史巨变，很难得到完整的认识。近十多年来，孙志军走访了全球多个国家的博物馆和研究机构。收集数千张斯坦因、伯希和等人拍摄的早期的敦煌影像，跨度近半个世纪。以编年的方式梳理，参考引用了大量史料文献，带我们回顾了1907—1949年那段晦暗而矛盾的历史。相较于美学价值，《世纪敦煌》这本书的史实意义更重要。
用独特的古今影像比对形式呈现，直接看到洞窟内外的今昔差异。▲莫高窟第459窟，原有天王立像三身及菩萨一身，均佚失无存。图/《世纪敦煌》看到1908年由法国人伯希和拍摄的洞窟图片时，才发现莫高窟的彩塑、壁画等文物，仅仅和百年前相比，就已经大大退化，或模糊，或丢失......▲302窟 窟顶西披（隋）上图：孙志军 摄 下图：法国西域考古队 摄（1908年）。图/《世纪敦煌》掉落的每一块岩石、缺少的每一个部件，都在诉说莫高窟经历的各种雨雪风霜。▲莫高窟第217窟 墙壁下部及门南沿在1908年后遭毁损，颜料层脱落严重。图/《世纪敦煌》每幅图配有简洁的文字，浅显易懂地讲述照片里的故事和艺术。石窟的绘画、衣饰纹样、塑像......更系统的与王朝更迭产生呼应共鸣。在专业文物摄影师的镜头下，我们得以跳出常规游客视角，让莫高窟的前世今生，直观呈现。《世纪敦煌》中300多页高清历史影像，每一张都值得用放大镜仔细鉴赏。莫高窟，七百洞窟，三千彩塑，四万多平方千米的绘画。45号窟观世音菩萨像，盛唐时期敦煌雕塑中最完美的作品之一。这些塑像，有三十多米高的巨像，也有十几厘米的小像。张大千曾说：“如果你想成为画家，一定要去一次敦煌。”除了熟悉的飞天神佛，壁画中还描绘了大量历史人物，既有真人真事，也有想象虚构。第9窟的白描佳作，此画目的也许是为武则天称帝制造舆论↓壁画中的人儿，步动则摇的簪钗，高耸逾尺的发髻。还要点缀六支银钗，不敢想象有多沉。▲曹延禄姬供养像 莫高窟第61窟 孙志军 摄 图/《世纪敦煌》这些现实生活的描摹，也展示了壁画艺术的人情味和烟火气。书本纸张也经多次对比试验，才最终决定采用120g哑粉纸及四色印刷工艺，还原真实的壁画色彩。不同历史时期塑像结构、壁画肌理、绘画技法、时代特征......忠实地表达古人的情绪，直接用影像让我们和古人对话。▲莫高窟217窟，盛唐画观音菩萨像。图/《世纪敦煌》“我无法对抗时间的流逝，无法阻止自然对莫高窟的摧残，唯有用影像的力量，来记录敦煌。”——孙志军2007，莫高窟重摄之旅开始启动，直至2011年才基本完成。▲ 146窟-窟顶藻井， 孙志军 摄。图/《世纪敦煌》将20世纪的相关照片整理出来，选取同样对象，从同样的角度、在同样的季节甚至同样的光照条件下进行拍摄。为了保护和延长文物寿命，拍摄过程中需要尽量降低人为因素的介入。 ▲敦煌研究院数字化团队在莫高窟第55窟开展壁画高分辨率采集作业，孙志军摄。图/《世纪敦煌》正是有这么多人的坚守，用脚步丈量敦煌，用镜头定格敦煌，才铸成了这本《世纪敦煌》。那些优美壁画，在风沙与盐碱侵蚀下，慢慢剥蚀当年的旖旎。或许有一天莫高窟会消失在漫天的沙尘中，但书中留下的影像会永远铭记这个古老而悠长的艺术宝库......
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