过去京剧演员的来源，有三种途径，科班徒弟，手把徒弟和票友下海。
手把徒弟一般都是有威望或有技艺的先生在家教授，这种徒弟一般要写生死文书之类的。比如程砚秋就是手把徒弟，他开始是写给荣蝶仙，罗瘿公将他赎身后，才拜王瑶卿、梅兰芳为师学戏，还要尚小云在进“三乐社”之前，也是李春福的手把徒弟，张君秋是李凌枫的手把徒弟等等。
最早的票友都是达官贵族消遣玩，后来清王朝没落了，一些人或为生计，或是痴迷戏曲，才由业余转为专业。那时的票友，是真舍得花钱找名演员学，下了很多功夫一板一眼，一招一式地学，很用心研究戏，也经常观摩演出，所以很多专业演员也会向他们请教。
需要说明一点，现在被称为票友的人，最多算个爱好者，不排除有真研究真学的，但多数都是滥竽充数。他们满处标榜自己是谁谁徒弟，跟谁学过，削尖脑袋抓紧拜个名师，利用各种媒介，到处给别人讲课，其实很多东西他们只是一知半解，甚至是不知道，蒙外行而已。更有那些标榜“男旦”的人，更是一无是处，就是一个满足畸形人的变态心里罢了。
过去的科班很多，京剧形成之后，很多戏班都有自己小科班，招收八、九岁左右的儿童进行培养，众多的杰出人才都是出于此。而在中国京剧发展史上，最著名且成就最大的就属富连成了。从1904年建立，到1945年解散，延续了四十余年，培养了大批的优秀人才，比如侯喜瑞、雷喜福、马连良、于连泉、谭富英、茹富兰、李盛藻、叶盛兰、叶盛章、裘盛戎、李世芳、毛世来、袁世海、艾世菊、谭元寿、黄元庆、冀韵兰等等。
在富连成最红火的时候，小科班并没有绝迹，而是共存，比如鸣春社、荣春社、稽古社科班等等，同时还有中华戏曲学校，都培养了很多优秀人才。
新中国成立以后，在四维剧校的基础上，建立了中国戏曲实验学校，后改名中国戏曲学校，成为培养戏曲艺术的专门学校，废除了旧科班的教学形式，改进了基本功的训练方法，通过文化课和京剧表演课的相结合，提高了学生的文化和艺术水平。新中国戏校的建立，让手把徒弟也成为了历史。
现在有个怪现象，一些人，特别是唱男旦的爱好者，非要给自己贴金声称是经过专业培养的。一个事实是，从解放后至今，我国没有专业培养过任何一位反性别的演员。所谓专业培养是指从八、九岁开始招收到国家专业戏校学戏，毕业后有国家统一发放的毕业证书，上面明确写明所学专业。
有三种情况：入专业戏校学习过，后来改旦角行当的；入非专业或挂靠专业戏校的；还有后来自已花钱在专业戏校大专进修的，都不算从小培养的范畴。
没有专业培养，或经过专业培养，但三年内没有从事戏曲行业的，都算票友。这两种情况的人如从事专业，属于票友下海。
还有一个问题，就是专业演员，必须持有专业演出资格证书，俗称演员证，与国有企业的工作证是一样性质的，有演员证才有评级评奖的资格。这也是专业与业余的主要区别。不是能登台唱戏就是专业演员了，没有资格证，也是票友范畴。
普及了一些戏曲知识之后，我们来发一组富连成的剧照，适逢六一儿童节，就发一组富连成童伶为主的剧照吧。
这第一张就很好玩，是富连成八位童伶反串《普球山》的剧照，时间应该在1928年左右，这八位童伶分别是（右起）：
孙盛云（饰张耀宗）朱盛富（饰蔡金花）裘盛戎（饰窦氏）叶盛章（饰蔡庆）高盛麟（饰李佩）叶盛兰（饰李桂兰）仲盛珍（饰万君兆）李盛藻（饰杨香武）
这张照片除去高盛麟、孙盛云、朱盛富为本工外，其余皆为反串。当时对这八位童伶是这么介绍的：
李盛藻工须生，有小庆奎之称；
仲盛珍为童伶花旦魁首，以做、白、跷称绝；
叶盛兰本工小生，为童伶小生骄子；
叶盛章久执童伶开口跳牛耳；
裘盛戎为裘桂仙之子，工铜锤，有其父风；
孙盛云为童伶武生奇才；
高盛麟为亦工武生，为高庆奎之子；
朱盛富为朱桂芳之侄，衣钵家传，也以武旦为主。
1
富连成八童伶反串《普球山》
2
叶世长《甘露寺》
3
叶盛兰《镇潭州》
4
叶盛章《九龙杯》
5
马连良《取帅印》
6
谭富英《定军山》
7
李盛藻《十道本》
8
孙盛武《法门寺》
9
茹富兰《挑滑车》
10
于连泉（筱翠花）坐科时戏装照
11
毛世来《文章会》
12
李世芳、刘世勋、姚世茹、沈世超
《回荆州》实况剧照
13
阎世善《烟火棍》
14
班世超《刺巴杰》
15
袁世海《除三害》
16
毛世来、艾世菊《辛安驿》
17
谭元寿《击鼓骂曹》
18
黄元庆《长坂坡》
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