艺术手法——通感

通感｜移觉

～海洋的形象～

通感，又名移觉，即触觉，嗅觉，听觉，视觉，味觉多感官的贯通，钱钟书于1962年在《文学评论》首次提出将看到的写得像听到的，将听到的写得像闻到的，这让表达更新颖，给人印象深刻（striking）

如：《荷塘月色》的嗅觉与听觉：微风吹过，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声

微风丝丝，清香缕缕，歌声渺渺，月夜深深

悠悠清凉拂拭面颊，淡淡清香扑鼻而入，幽幽歌声茫茫远远，黑黑深夜踏月而往，没有其他人，只有我和自然，宁静悠远

通感通过多感官联系联想，使受众获得沉浸式体验。通过多种感官的形容词描绘，更让人身临其境，体会其中的内涵，如《阿房宫》歌台暖响，春光融融，舞殿冷袖，风雨凄凄，视觉，听觉，触觉三感官结合

How to illustrate that picture?

Feel：冷，凉，湿润，海风，

Hear：静，

See：蓝色，旷远，蓝鲸，波痕

他的形象：冷静，沉默，浩大

注意，以上描写是通过多感官描写（诗歌中重要的描写方法：空动感联色中的“感”），不是通感。通感一定需要感官变换，如巍峨蜀山像黄钟大吕，这里将视觉写成听觉，进行了移觉

由于需要变换，而标志词常用：如，像，仿佛等比喻标志词，因此需要区分比喻与通感

《琵琶行》嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘，是比喻，将弹琴声音比作玉盘掉落的声音，也是通感，由于将声音嘈嘈切切比作看到的大小宝珠掉落玉盘情状，同时两个手法同时运用，这也能体现其能成为千古名篇的原因

钱钟书在论述通感时这样举例：花红得发热，山绿得发冷，光度和音量忽然有了体积——瘦，颜色和香气忽然有了声息——闹

以上两例皆为通感，但又有区分，因此将通感分为比喻的通感和形容的通感

比喻的通感：

苏轼：小星闹若沸

鲁迅：远处的爆竹声不断，似乎合成一片音响的浓云

贾岛：促织声尖尖似针

形容的通感：

冷美人

90度的情节

钢铁音符

以及多感官结合：（诗歌中多为视听结合，但也有嗅觉等）

李白：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花