它是风，时刻流离于生命周遭亲昵相随，却有超越五行之外的力量；它是风，变化万千无形无相，却只会在侠岚手下放肆桀骜，将上古异兽的胸膛穿透；它是风，刚拂去古今过往，又急匆匆吹向荧幕中那座古老的小镇孝阳岗。于是风过处，一段段古朴的画面也被渲染得极其真实且富有质感：老旧的砖瓦巷弄穿过市井街头，偶现的吊桥石楼牌坊院落，美而不华；沿街有勾肆赌坊地摊茶座，时不时传出推杯换盏叫卖吆喝，喧而不闹；春夏交替间的山岭森林草地溪流，尽管没有纵横大江南北的气魄，但也是氤氲着江南水汽，充斥着人间烟火，时不时上演一出上天入地和奇门遁甲的秘术……
剧情简介：
风烟散尽，依然留有细语喃喃道尽真挚情长，低诉出一篇若森数字动画最擅长讲的江湖侠义故事：影片一开头就紧扣主题点明起因，说明远古时期有凶兽为祸人间，幸得几位侠士联手，运用金木水火土合成五行之力与之抗衡，又出现一位能人使出风语咒，驭风出击，终于封印古兽元神，还天下安宁。而他们，被后世称颂为侠岚。寥寥几笔的开场描述颇有古代传奇文体的风骨，正适合电影展开叙述——很久之后，有一个生活在孝阳岗的少年叫郎明，虽然从小双目失明，被人叫“瞎仔”，但依旧乐观开朗，在父亲的引导下更始终怀揣着成为侠岚的梦想。只是没有武艺的他除了听力惊人外，毫无长处，只能靠招摇撞骗混于市井之中。直到有一晚，误入后山森林吞下一枚神奇陀螺，他的人生才开始发生翻天覆地的变化。
跌落山谷的郎明第二天醒来竟然奇迹复明，当他兴冲冲跑回家想告诉母亲喜讯时，却遭遇罗刹袭击孝阳岗的恐怖事件，与他相依为命的母亲也不知所踪；此时拥有神秘邪恶零力的姑娘却突然现身，以知晓他的母亲行踪为要挟，带走郎明；两人竟半路偶遇侠岚，也得知凶兽饕餮即将复活的消息。这是武侠故事中普通人脱胎换骨终成大侠的惯常情节，但《风语咒》加入了悬疑电影的手法，因此就有了新的观感体验——主线分割又相互交叉，稳步推进，再搭配上若干配角的复线，整个故事就显得饱满得多。
文/郁妍捷
影片《风语咒》除了是一部武侠片，更是一部动画片，因而镜头下的“侠之大义”和“江湖风雨”是适合对孩子们缓缓道来的节奏。尽管不缺反转，但全片不会让人血脉喷张、热血沸腾，倒是发生在“那个村”里的一些故事和王富贵们的台词会不禁令我莞尔一笑。不过看完影片之后，心里却是“空空荡荡嗡嗡作响”久久不能平复——我看到了，导演刘阔在这样一部武侠动画里拍出了人生中的“苦”和“甜”，把主角们的所有生活状态都拍的细腻、真挚、透明，他甚至没有避开那些肮脏的、丑陋的、卑微的场景：郎明在集市上招摇撞骗的时候，满口大话，吹嘘自己是侠岚，还说自己的侠岚印是玖宫岭正宗出品，以此骗取那些啥也不懂又充满崇拜之情的孩子的钱财；因为郎明听力过人，作为母亲的梅姐就像得了个秘密武器，老是拉着自己的儿子去赌场赌钱；当真正的侠岚出现当着众人的面亮出掌心里的侠岚印时，所有的孝阳岗乡人都谩骂郎明是个骗子，连孩子们都把手里的侠岚印一个个扔向他，还把罗刹袭击归咎到他的身上……但剥开那些让人欲说还休的众生相，导演的一幕幕分镜头里还是能准确的捕捉到那些美好的东西，比如爱，比如关怀，比如身残志坚，比如为守护生命最重要的人最终练就风语咒。
母爱在电影里所占的比重比较大：“梅姐”是郎明日常呼唤母亲的称呼，少了“母亲”的敬重，却多出了一份似兄弟姐妹间的亲切和平等；郎明说只要自己有危险时大喊“梅姐”，母亲就会出现在自己面前化解一切危难，可见梅姐就像守护神，一直守护着这个自小失明的儿子；母亲与儿子分赌资的时候，虽然对儿子独占大头嘴上表示不满，但一转头就拿着钱去药店让大夫开药，只为治好儿子眼睛——大夫摇摇头一脸无可奈何：“你已经来了第二百二十三次了，没有用的”；母亲为了让孩子复明，更是不惜与“小妖孽”做交易，甘愿变成一只罗刹，电影快结束的时候，听到儿子的呼唤，变成罗刹的梅姐不顾危险，反方向跑向郎明，就为见儿子最后一面。父爱是一条暗线贯穿全片，郎明要当侠岚的梦想是父亲种进心中的，即使与儿子相处的时间很短，但他还是带着儿子感受风，告诉儿子看不见的人才最适合练成风语咒。而“小妖孽”与郎明这对小冤家算是日久生情，虽然各为其主，“小妖孽”甚至为了自己的自由险些陷郎明于危难之境，但在“那个村”里，为了帮助郎明排出陀螺，“小妖孽”还是尽心尽力照顾。这一份份感情都堆砌成了郎明身残志坚的根本动力，也是他守护亲人，最终练成风语咒的支柱。而我在一份份感情里看到了导演的温柔和慈悲，哪怕有强烈的说教成分，也没有居高临下的倔傲。
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