说起来是真的惭愧，《心灵猎人》这样极端政治正确的刑侦探案剧，我们自己居然拍不出来。（说到这里，跟大魔王凯特·布兰切特七成相似的女主演安娜·托芙露出志得意满的笑容！）
《心灵猎人》最大的噱头莫过于是他的案件确实是真人真事改编——全片按照前FBI探员约翰·道格拉斯的自传解密《心理神探：FBI系列犯罪破案揭秘》一书延伸而来。
这本书仁者见仁，智者见智，既满足了普通读者对于这样的刑事案件的猎奇，但是又可以满足刑侦专家所需要的理论高度与历史进程的探究！
约翰的原著，将上个世纪七八十年代开始逐渐成为侦探主题的犯罪心理学理论融入实际侦破过程作为全书的主要脉络，通过那些年他所交手过，采访过的恶名昭彰的穷凶极恶之徒，在言谈机锋，不见血腥，但是时刻刀光剑影贯穿始终的探访过程里，汇总出当代最为恶劣的罪犯那平平无奇的外表之下，扭曲变异到极致的内心。
此处罪犯为杀害波兰斯基妻子莎朗·塔特的“曼森家族”的灵魂人物查理·曼森。他虽然一直不承认自己亲手杀人，但是受他思想影响的“曼森家族”所造成的连环案件，以残忍冷血在西方司法史上堪称反面典范！
《心灵猎人》用一种沉稳到有些沉闷的手法，在通过日常生活的细致描写，来刻画那些令人发指的案件所带来的心灵撞击和震荡。
大量的采访与询问，堆积在一起，言谈机锋之间，不见血腥，却暗藏刀光剑影。那些看似平静的对话，让观众打破荧幕这面五行的墙，让大家真实而直接的，直面罪恶与罪犯本身！
《心灵猎人》的创作手法类似于大卫·芬奇之前最为沉郁压抑的电影作品《十二宫》，在那个冷战思维刚刚退去，人们还没有发展出独具特色的新思潮。整个社会尚未从经济大萧条里完全恢复过来的时代。
压抑，带着些晦暗，看似忙碌其实有又太多无所事事。于是，一方面是家长忙碌而疏于照顾的孩童，一边是生活里欲求得不到表达的成人。两者相遇，就促成了很大程度上的治安漏洞。
而且，当时对于案件的侦查手段还集中在收集目击证人和既定证据的老式手法阶段。所以，很多案件因为缺乏见证者和足够的物质证据，成为了石沉大海的悬案。为此，总结罪犯心理与行为特征的心理探案学说应运而生。
《心灵猎人》所要介绍的罪犯测写，就是犯罪心理分析的一大分支。他们作为心理与行为学的翘楚，大量收集第一手罪犯犯罪时的心理状态，以及平时的心理与行为模式，在浩若烟海的案例与血腥劈面的案件里，找寻那些凶手病态心理的成因。
剧情里，心理学天才霍顿最擅长的就是，将自己带入角色，去感受凶手在生活里的实际心理。这样的方法能够最快速的了解罪犯的行为模式，但是，捷径自然埋伏着危险。
首先，罪犯会故意诱导受访人的思维！在和警方斗争失败之后，罪犯会继续在生活里寻找到用自己的残忍和狡诈来折磨人的手段。而此时，为了探讨犯罪动机主动送上门的侧写师，在他们眼里更想是送入狼口的小肥羊！他们内心狂热的想把自己的思想通过交流嫁接到外人身上，会在言谈之间，诱导思维，向他想要的方向发展！
其次，过度陷入，是对于自身思维丧失的恐惧！霍顿就是投入太深，在心里与行为上过度模仿罪犯，把自己弄得越来越像个连环杀手。最后自己道德底线和心理防线一同崩溃，爆发了恐慌症不得不进入精神病康复中心进行治疗！
《心灵猎人》第二季播出之后，观众公认完整性不如第一季。因为，在霍顿恐慌症时不时发作的情况下，心理侧写部的主要战斗力就转移到了人到中年的比利身上。
比利年纪大了，有着很普遍的中年人的力不从心。所以，前三集抛下很多细枝末节的线索没有完整的讲述，就成了虎头蛇尾的遗憾。（现实里，很多案件的侦破除了警察的锲而不舍，还要靠很多时机与漫长的等待，所以，越是与精明狡诈的罪犯斗争，时长就可能跨越几十年的时间。）我们抱着最纯真的愿望，希望这是大卫芬奇准备留到第三季慢慢展开的前期铺垫！
到第四集开始，整体剧情为了贴合那个时代的特征，开始集中力气讲述亚特兰大的儿童失踪案。21个黑人儿童的失踪与被害，让本来就紧张的当地黑人与白人关系处于一触即发的状态。在此情况下，霍顿去了解案件的细节，警方，市政，被害人家属三方面的态度与理解相互冲突，于是，牵扯出另一个即将爆发的肤色革命的社会现实！
受害者家属一直怀疑市政方面因为受害人是黑人而对事态置之不理，警察局缺乏足够的证据和人手来处理这件案子的深入细节（因为是市政方面缩减经费，使得警察局资金受限制，而且为了维护世面的稳定投入太多警力，警方自顾不暇，看着这样严重的案件也爱莫能助），而市政方面，确实有压制事态控制舆论，为自己谋求实际利益的念头……所以，案件的凶手好找，能不能达成三方面的共同认可，才是最主要的难点。
最后，霍顿费尽力气找出的凶手，彻底触怒了受害人家属。家属认定的白人加害论被黑人真凶彻底击破，所以，歇斯底里的不信任，让家属走上了反抗白人的第一线，用自己受害者的身份，煽动起更大的冲突！
所以，《心灵猎人》第二季把重点向当时的时代特征，以及当前的美国国内主流意识正确做出了倾斜。在牺牲了一部分自身品质的情况下，用心理侧写师的亲身经历，去勾描当时社会矛盾的不可调和性，与掩藏之这种矛盾之下借机犯罪的罪犯的可恶！
实际上，大卫芬奇的创作意识，可能还在提醒现在的观众，在如今这个肤色矛盾日渐尖锐的社会环境里，又要开始防范借着社会大矛盾来施行自己罪恶的罪犯出现了。
从头到尾，霍顿，比利和温蒂三人组成的侧写部都在竭尽全力的追查他们手里的案件。但是，无论他们多投入，牺牲再多，依旧无法杜绝罪恶对于他们身边的侵袭。
霍顿涉入太深，经常性的自我代入让精神状态受损，生活里间歇性的会发作恐慌症，这样子的人会让传统的警察同事认为软弱与无能力。
比利人到中年，家庭与事业无法两方面兼顾，于是，孩子在学校因为他而被孤立和霸凌，妻子为他经常性不着家而关系紧绷。最后，他在外辛苦奋斗至于破获了亚特兰大的儿童失踪案，回到家，妻子带着儿子已经离他而去！
而温蒂作为第三季即将主推的主角，在那个时代是稀有的人物。高级知识分子，有社会地位，有正当职业，但是，她在竭力掩盖自己不能像常人那样结婚生子的生活态度。她在女性地位底下的时代，活成了代表女性崛起的铁娘子，但是，异于常人的生活使得她自身幸福依旧遥遥无期！
他们一直在牺牲自己，为保障社会的安稳，居民的平安，可惜，时间罪恶太多，他们费尽心力依旧无法将手里的案件完全解决！
于是，一边竭尽全力，一边无能为力，中间那些无法掩饰的失落与脱力感，才是《心里猎人》那种弥漫着昏黄与铁青的主色调里，想要挽回和追思的部分！
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