《误杀》改编自2013年的印度电影《较量 Drishyam》，在此之前，印度还翻拍了一部片名为《误杀瞒天记》的版本。从片名就能看出印度版意在描写如何隐瞒杀人过程，而国产版重在刻画误杀的来龙去脉，是在强调“误”的核心。
从表面看，许多人以为平平和素察扭打过程中，她为了打掉素察的手机，却不小心误杀了他，其实不然，素察真实死亡原因是窒息而死，是因为被活埋而死，他的死亡是由于一些误会导致的。
电影为了暗示素察的真实死因，运用平行剪辑，埋下了许多伏笔。
拳手吞舌
李维杰在2号晚上在看拳击时，拳击手被打晕吞舌，交代了李维杰懂得吞舌会让运动员窒息的常识。与此同时，素察也被平平打晕，当场呼吸暂停，平平和母亲以为他死了，所以两人计划处理尸体。
《活埋》
电影开始就将故事的结局前置了，素察死于棺材内部，眼睛瞪大，这种死法是不甘心的死亡状态，李维杰在棺材点火的场景其实就在致敬悬疑片《活埋》的经典镜头，这个镜头有多重含义，其实是导演在暗示素察是被活埋至死的，因为电影《活埋》的意象就是编导的点题。
棺材盖的血印
当晚平平妈将素察的直接埋入院子的墓地中，其实当时素察只是假死，后来李维杰打电话被安安接通却没挂入电话槽，所以他觉得不妙就赶回来了，妻子将所有事情一五一十的告诉了他，其实以他的经验判断，素察只是呼吸暂停式假死，后来一些事情也证实了这一点。
棺材盖的血印只不过是素察从昏迷中醒来最后的挣扎，当晚一个小时后素察就醒来了，发现被困入棺材内，一直呼救，临死前一直挠棺材盖，所以给棺材盖留下不少血印，导演还给棺材盖了一个特写镜头。
安安挠桌子
其实整个作案过程都是被安安看到了，这个小孩也成为了李维杰计划的破绽，因为让小孩守护这个秘密，确实不现实。
当李维杰将所有事情处理妥当后，一次吃饭时安安用叉子挠桌子，发出刺耳的声音。因为当晚安安和李维杰都听到了素察挠棺材的声音，但是安安根本不知道那种声音是什么，所以用叉子挠桌子发出同样的声音，李维安听了不舒服，让她吃饭不要发音。
李维杰与素察父母对话
当素察父母问李维杰他们儿子到底死没，李维杰的回复足以确定上文一切暗示，我必须阻止我的家人，因他而再次受到伤害。
之后镜头切入他的回忆，他翻开带血的棺材盖。潜台词在说，那晚他其实听到了素察挠棺材的挣扎声，而他只能袖手旁观，故意导致素察死亡，因为素察一旦被救出，他的全家人都会遭到二次报复。
以上五个细节的安插，基本可以确定素察是被误杀的，而真正害死素察的不是平平，也不是阿玉，更不是李维杰，但素察却因为他们三个之间的误会而被杀。平平只是把素察打晕了；而阿玉以为素察死了，将其活埋；李维杰知道素察没死，却面对素察求救袖手旁观。
所以他们三个虽然都参与犯罪了，却都不是故意杀人，在经典推理学中，我们称作这些为完美犯罪，以前的日本推理电影也出现过此种情况，我们引入电影《告白》的概念：
A有杀意，可是没有杀人。
B没有杀意，却害死了人。
假如A故意用绳将C勒晕，以为杀死了他；B为了帮A掩盖罪行，将C抛入湖里。其实B在抛尸时并不知道C还活着，所以C最后是被淹死的。我们分析下责任，其实A并没有杀人，虽然他有杀意，而B虽然没有杀意，却误杀了C。所以A和B都不算故意杀人，法律对这种问题是无解的。
即便平平当时是真的想杀素察，但是她没杀成素察却是客观事实，真正导致素察死亡的是阿玉的活埋，但是阿玉只是为了女儿掩盖罪行，并不知情素察的死活，而李维杰却知道素察活着，却袖手旁观。所以他们三个都是间接害死素察的加害者，都不构成谋杀。
结局李维杰觉得自己罪孽最深重，通过自首来守护家人，却不料家人都自首了，即便最终三个人将素察之死的真实情况交代，也不会有重罪。
不在场证据是推理电影最常用的核心诡计，这类诡计常出现在日本推理和欧洲推理，一般设计推理核心有典型的两种，其一是通过各种方法修改死者的死亡时间，从而制造在场的证据；其二就是在同时间段伪造不在场证据（需要串供），误杀选择了后者。
《误杀》最大的逻辑问题是女警长是如何判断素察死亡时间或失踪时间，仅凭电话失联的时间是难以确定死亡时间的，不过我们可以忽略这些，电影真正的亮点是李维杰设计的不在场证据，以及运用反侦察能力提前和家人串供。
这部电影提到了许多经典的犯罪片，其中一部韩国的《蒙太奇》是李维杰所有诡计的启发点，蒙太奇最早用于建筑学的术语，后来成为视觉艺术的剪辑术语，表面意思是将不同的时空段重新剪辑一起，直接打破了镜头的连续性，更大程度给予了电影创作的自由。
韩影《蒙太奇》是将电影剪辑的方法直接用在了犯罪上，受害人通过15年前的电话录音剪辑拼凑，直接模仿15年前凶手的犯罪方式，造成真凶出山的假象，目的是为了不让15年的刑事追诉期失效，设计了一起模仿犯罪。
《误杀》的李维杰就是借用了韩影《蒙太奇》的手法，通过从点到面对作案时间混淆，将2号和3号混为一天。素察是2号晚上被杀，李维杰当时一个人去看泰拳，并且去酒店开房，这些付款记录都将成为他将时间蒙太奇化的方法。
第二天他处理完案发现场，直接带家人去看拳赛，然后一起回到他2号开的房间，故意和前台吵架，加深前台对他们的印象，如此可以证明2号晚上是他们一家四口入住酒店的，加上发票的证据，基本天衣无缝。
过后几天，他一直和关键目击者聊他们一家人2号去看泰拳的事，来给关键证人强化印象，最终造成所有口供都是他们2号去看泰拳了，其实2号的消费记录都是他一个人造成的，而三号家人的参与是为了构成一种现实，以便他们一家人串口供，因为李维杰看过上千部推理悬疑片，他深知再完美的谎言都有破绽，所以说真实的谎言才不会有破绽，却没想到小女儿成了他们最大的破绽。
如果将前置的结局按照时间顺序还原回去，许多人会疑问李维杰到底死没死，这里其实运用了魔幻现实的方式将电影前后衔接在一切，李维杰开始在给朋友讲述一部类似《肖申克救赎》的越狱电影，这是一个人物铺垫，一方面证明李维杰的阅片量十分大，另一方面暗示李维杰最后越狱结局的可能性。
故事就是李维杰通过下水道和棺材越狱，最终结局被活埋窒息而死。店铺老板抱怨结局太悲剧，因为主角忙活了一整却没有逃出去，此处其实是在暗示素察的死因，而素察的尸体最终也是被李维杰转移到公安局后院的。正好和前置结局吻合，监狱的细节正好是对肖申克监狱的引用。
从监狱到活埋这段，应该是导演通过虚构故事的情节暗示素察的真实死因。因为李维杰已经自首了，所以根本没有理由去越狱，他想以身作则，对孩子言传身教，让他们明白撒谎是一种错误的价值观。
其次电影应该是一个开放式结局，结局的不确定性正好是这部电影的谈资，如果拍摄第二部电影，很有可能的是《肖申克的救赎》和《活埋》的结合体电影。
《肖申克的救赎》
《肖申克的救赎》是影史排名第一的电影，《误杀》引用了两句关键性的台词，两句台词是有深意的。
有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。
这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
以上的台词并不是暗示李维杰越狱了，而是再说李维杰是一个规则无法管住的人，他会想尽一切办法逃避规则的制裁，其实就是整部电影的主题，李维杰从现实层面完成了完美犯罪，但是不想他的孩子走上歪路，所以以牺牲自由换取孩子的正确价值观。
希区柯克《惊魂记》
李维杰对希区柯克的悬疑电影的紧张感很欣赏，所以他将素察的车沉入河中，此处的慢镜头其实就是借鉴《惊魂记》里的沉车镜头，那种情景其实就是希区柯克式紧张，差点被牧羊人发现。
《控方证人》
我会给他一个不在场的证据，而且很有说服力。这句台词是为了暗示李维杰设计不在场证据做的伏笔。
《蒙太奇》
蒙太奇是李维杰对2号和3号时间的再次整合，他直接将两天的时间拼凑为一天，从而制造不在场证据。
总而言之，《误杀》是一部改编相当成功的电影，无论是明线的核心诡计，还是暗线的真实死亡方式都设计的十分巧妙，如果遗露任何信息，都会导致故事不能连续起来。
其实这部电影导演设计了许多破绽，用来加大完美犯罪的难度，比如小女孩目睹了处理尸体的整个过程，李维杰处理汽车却被死对头看到，其实就是李维杰设计的诡计太完美，其实太完美就是一种破绽，因为他们的对答如流，意味着他们不是普通人，确实最后被经验丰富的铁腕警官抓住了他们太完美的破绽。
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