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第92届奥斯卡颁奖结果在传入国内后引发热议。
既有网友盛赞奉俊昊代表亚洲电影开创历史，也有网友为《1917》和《爱尔兰人》沦为陪跑愤懑不平，同时还有网友哀叹国产电影“不幸不争”。
网络的争吵还在继续，但今天一大早却又出现了一条大新闻。
北京时间2月11日上午8点刚过，哥伦比亚电影发布了一条声明，宣布旗下电影《小妇人》从中国撤档。
《小妇人》原定2月14日情人节当天登陆中国院线。
这部新片改编自同名名著，演员阵容强大，口碑同样极佳，豆瓣评分高达8.3，在昨日的颁奖礼上，影片也喜提奥斯卡最佳服装设计。
原本业内预测影片上映后会获得不错的票房成绩，但此时疫情当前，刚刚获得奥斯卡奖20个小时，片方也只得宣布撤档，但声明中也特意表示未来会择期上映，并且“院线早于网络上线”。
声明发布后，不少影迷留言“只要你会上，我就等下去”、“上映后三刷起步”，可见延期并不影响国内影迷对这部新片的期待。
皮哥也在近期观看了这部影片，不得不说这部改编自小说的电影着实精彩，第一遍看完后就立刻又刷了第二遍。
今天皮哥就和大家一起聊聊这部电影，以及为何这部改编电影会被无数国内外影迷奉为至宝。
评述影片前，就必须先介绍下同名原著小说。
1868年，这本名叫《小妇人》的书出版了，讲述马奇家四姐妹少女长成的人生故事。
在推出后不久，这本书就获得了成功，成了有史以来最受欢迎的一部少年读物，女作家露易莎·梅·奥尔科特也因此一举成名。
在过去的150年里，《小妇人》被译为数十种语言，风靡全球。同时，它也不断被翻拍成电影，迄今为止已经被改编了6次，能在豆瓣条目上找到的有4版。
1933年第一版的导演是乔治·库克，演员有凯瑟琳·赫本和琼·贝内特等。
1949年第二版的导演是茂文·勒鲁瓦，演员有伊丽莎白·泰勒等。
1994年第三版的吉莉安·阿姆斯特朗，演员有薇诺娜·瑞德等。
而我们今天要说的，就是2019年上映的最新版本的《小妇人》，也是和94年版本一起评分上8的改编。
导演是格蕾塔·葛韦格。
这个名字大家可能不太熟悉，但是她在2017年执导的处女作《伯德小姐》表现相当优异，横扫第90届奥斯卡金像奖包括最佳影片在内的5项提名。
新版《小妇人》的演员阵容更是十分强大。
艾玛·沃特森饰演大姐梅格、西尔莎·罗南饰演二姐乔、伊莱扎·斯坎伦饰演三姐贝丝、弗洛伦斯·皮尤饰演小妹艾米。
“甜茶”蒂莫西出演劳里。
“梅姨”梅丽尔·斯特里普饰演马奇姑姑。
劳拉·邓恩出演马奇太太。
有一句话是这么说的：
“如果原作者花了165000个合适且必要的词语讲述了一个完美的故事，那么你如何用12000个词语改编它，还不损害人物的完满性和丰富性？”
有珠玉在前，格蕾塔的改编之路注定不会平坦。
但新版《小妇人》能拿到豆瓣8.3的评分，并获得奥斯卡6项提名，这本就是一种肯定。
接下来我们就来看一下，影片是如何在女性主义、平权意识高扬的今天，重新演绎经典的。
首先，是结构。
原版的《小妇人》分为上下两册，共47章，是按时间顺序进行的。读者可以跟随着作者的讲述，一路看着这些十几岁的女孩是如何长大成人，恋爱并结婚生子，甚至是死亡的。
在整个过程中，我们熟悉这四个女孩的变化，并对她们的未来充满期待。
但在新版《小妇人》中，格蕾塔将故事划分成了三条线。
一条是七年后乔在纽约的作家生活，以及她遇到巴尔教授的经历。
一条是七年前乔和家人以及劳里在一起的快乐生活。
最后一条是艾米和劳里在巴黎。
首先看主线，也就是乔和家人以及劳里在一起的生活。
这部分生动地记录了一个美国家庭即马奇一家四姐妹的成长过程。
1860年南北战争期间，这家的父亲常年随军在外，她们陪伴着母亲生活在一个平静的小镇上。
四姐妹的性格有共性也有个性。
共性是她们在良好的家庭教育下，都相亲相爱，相互帮助，自立自强，有责任感，虽然家道中落，家中贫困，但都勇敢善良真诚。
个性也很分明。
大姐梅格是四姐妹中最漂亮的，温柔贤惠，常常主动承担起“长女如母”的责任，用母亲的口吻教育妹妹们。
虽然经历过富裕生活的梅格也常常幻想自己能打扮的精致优雅，但最后还是遵从了自己的内心，选择了贫穷但正直的爱人。
二姐乔，也就是原书的主角，是个“假小子”，开朗豁达，独立自尊。
她热爱写作，思想深邃。
原书作者粗放的性格和作家梦想，在乔身上得到了充分的体现。同时，格蕾塔在改编的时候，也把自己的影子投射到了乔身上。
而演员罗南更是主动请求出演“乔”一角，并说“没人比我更了解乔，她更需要被塑造的腥风血雨，足以搅翻一切，像一起龙卷风。”
于是，在乔这一角色身上，出现了多重复杂性：奥尔科特、格蕾莎、罗南。
女作家、女导演、女演员，一部女性作品。
在之后，我们会根据原作的“乔”和新版电影“乔”一角来进行对比，这样能更容易看清导演的改动和投射，以及影片在今天的意义。
三姐贝丝是家中的小天使，她性格内向，不善交际，但却把一切都奉献给了自己的亲人。
贝丝有着极高的音乐天分，自学钢琴，但体弱多病，最后不幸早夭。
小妹艾米备受家人疼爱，也是目标最明确的一个，最淑女，最注重仪态的一位。
她喜爱绘画，有着女孩小小的虚荣心，但并不过分。
在这条线里，一家人相处得非常融洽。
虽然艾米会因为上学没钱和小伙伴交换酸橙而苦恼，虽然梅格会因为没有合适的裙子和手套参加舞会而郁闷，虽然为了生病的父亲乔要剪掉自己引以为傲的长发，虽然贝丝染上了一场严重的猩红热，虽然四姐妹之间也会争吵指责......
但一家人靠着相亲相爱和积极向上的品质，克服了这一切。
不得不说，格蕾丝多线叙事的方式的确赋予了这部百年经典以一种轻盈和新颖，但也在某种程度上消解了原著本身的力量。
原著中有一个情节是：艾米因为乔拒绝带她去剧院，一怒之下烧了她珍贵的手稿。乔大发雷霆，并在一次滑冰过程中因为怨恨而没有及时提醒艾米，导致她掉进了冰窟窿。
在书中，我们会为艾米担心，想她会不会因此而淹死，或者染上重疾。
但在电影中这种疑虑完全被打消了——第三条叙事线早就告诉我们艾米没死，还活得好好的。
类似对原著感染力的降低情节还有很多，比如乔在纽约的经历，比如贝丝的健康情况，比如梅格最终的归宿......
多线叙事摧毁了原著那种读者跟着情节走并体会主角成长的优点，使得影片混乱的同时，人物的变化体现的不明显。
我们不知道艾米如何爱上的劳里，也不明白教授为什么突然就赢得了乔的欢心，梅格婚后的贫困也令我们始料未及......
这是叙事结构上。
其次是人物上，主要看乔这个角色，值得肯定的是，罗南身上的那股不服输的气质将乔这个角色演绎得非常精彩。
乔的父亲是一个不得志的哲学家和教育家，同小说中的马奇先生一样，他成天耽于书斋之中，家庭逐渐陷入贫困，生活的重担便落到了能干的母亲身上。
乔为了分担重担，很早就外出工作，当过家庭教师、小学教师、护士，以后曾看护一位贵妇人，并随其周游欧洲。她为了帮助家庭、爱好自由，故终身不嫁。
而这些经历在书中都被融成相应的情节，电影中也有表现。
同时，作者性格开朗，豪放不羁，颇男孩子气。从小深受父亲及美国著名思想家爱默生的影响，主张自强自立，强调个性与尊严，这种思想也贯穿在缩写的小说中，乔便是作者的化身。
但这个故事不是“乔的故事”，而是原著书中四个女性的故事。与其说乔是作者，不如说这四个女孩加起来才是作者。
但在新版《小妇人》中，我们看到的是一个“关于乔的故事”，或者说是“格蕾塔的半自传”。
格蕾塔是个美女导演，她同时是个演员和编剧，换句话说，她是个“女强人”。
于是在电影中，乔成了一个女性，一个会哭着说“我很孤独”、会大喊着“女人不仅适合爱，还适合其他”的女人。
这不是书中的乔，而是“格蕾塔的乔”，这些话在女性主义兴盛的今天无疑是一个巨大的卖点。
在原著中，乔几乎就是一个男孩子，她渴望成为男孩子，她经常把自己的长发绑在发网中，做梦都想成为男人。
但是，今天的“政治正确”的、“思想先进”的作品，是不会允许女主角想成为男性的。
她可以挣扎，但必须坚守自己的女性主义立场。
这完全是偏离原著的。
原著的女性主义是一种和谐的、包容的、阴阳平衡的女性主义。
“别嘲笑老处女，亲爱的姑娘们，因为在朴素的长袍下那颗静静地跳动的心中，常常隐藏着非常温柔伤感的浪漫情怀，而许多不为人知的牺牲，诸如青春、健康、雄心、爱情本身，使得那张苍老的脸在上帝眼中无比美丽。”
“先生们，我是指男孩们，对老小姐要有礼貌，不管她们是多么贫穷、平庸或古板，因为唯一值得拥有的骑士精神乃是准备尊重长者，保护弱者，并且为妇女效劳，而不去考虑她们的社会地位、年龄或肤色。”
乔并不是像片中那样咄咄逼人的。
梅格说：“我绝不‘嫁给’任何人。”她还说“男人不得不工作，女人不得不为金钱而结婚。这是一个可怕的、不公平的世界。”
艾米说“乔和我将为你们大伙儿去谋求财富，只需等十年，看我们到底行不行。”
女性主义不是贬低别人，而是尊重女性的每一种选择。
你可以当个称职的家庭主妇，也可以成为寻找机会的聪明女人，甚至是想成为男人的女人，只要你愿意。
片中也有类似的表达，那就是梅格说得那句：“我的梦想跟你的不同，不代表它们就不重要。”
关于女性主义，实际上我们可以把目光投向阿涅斯.瓦尔达，她的思想和原著《小妇人》有着异曲同工之妙。
女性的优秀，不需要贬低男性、或让男性弱化来展现，比如那部《流浪女》。
同样的，女性主义不是也不应该通过一句口号或是台词来展现。
除了以上两方面的缺点，《小妇人》的优点其实大家已经非常清楚了。服装、摄影、音乐、包括演员的表演，这些都非常值得称道。
不过既然这部电影的重点在于女性，那么我们就需要仔细审视其中所谓的女性主义。
直到现在，我们记住的不过是一些台词，不过是甜茶好看的脸，或是漂亮的礼服。
这些可以记住，但不够。
我们需要看到梅格是如何从不确定自己的感情，到能对马奇姑姑说出“总不会比有些人在大房子里感觉到的更糟这样的话。”
需要了解的是乔如何一点一点修正自己的傲慢，并衷心肯定和敬佩艾米的为人的。
还有艾米，她不止是任性和虚荣，她还真诚努力。以及那个天使般的贝丝，她一切一切的奉献。
我们需要看到的是女性的成长，她们的经历和变化，而不是一句口号。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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