秦兵马俑，被誉为东方雕塑艺术的巅峰之作。这体现出秦代已经具有了精湛的雕刻技艺和丰富的艺术思想。要制作与真人真马相同大小的陶俑、陶马，绝非易事，不要说那是在两千年前的秦代，即使在今天所谓的先进生产力水平下，也不是一件容易的事情。
据推算，仅仅要烧制已发掘的三个俑坑中的8000尊兵马俑，就需要用10000名“艺术工匠”辛苦劳作1年才能完成，更何况还有目前发现的文官俑、百戏俑、铜车马、青铜水禽等艺术品和考古未发掘的大量珍品需要创作，可以说，这是中国历史上最浩大的一项“国家级”艺术创作工程。
如此浩繁的艺术创作，没有科学的方法和严密的组织，是不可能完成的。那么，秦兵马俑究竟是怎么制成的呢？让我们来看看2200年前的长安地区、骊山脚下，几十万人是如何进行大规模的艺术创作的！
目前出土的秦俑主要分为三类类：一类是兵马俑，主要有高级军吏将军俑、中级军吏武官俑、士兵俑、立射俑、跪射俑、驭手俑、骑兵俑、战马、战车等；另一类是文官俑和百戏俑；第三类是青铜皇家水禽、铜车马、各式兵器等。随着考古发掘的深入，将会有更多种类的秦俑展现在世人面前。
这里主要以秦兵马俑为便说明其制作过程，除青铜器俑外，其他土制秦俑的制作方法和原理大致相同。秦兵马俑因官阶不同，服饰各不相同，气度也风格迥异。将军俑头戴鹖（hè）冠，身穿细密的鱼鳞铠甲，个个身材魁梧，气宇轩昴，沉着稳重；中级军吏头戴板冠，果敢坚毅；士兵则不戴冠，而戴巾帻，神情千差万别，有面带笑容的，有表情严肃的，有年轻稚嫩的，有老练果敢的。
除了淋漓尽致地表现陶俑的“喜、怒、哀、乐”表情外，每个细小的部位也雕塑得十分精致细腻，如陶俑的胡须、头发都刻画得得惟妙惟肖，而且相互不重复，甚至连陶俑的鞋底针脚、陶马的牙齿，都体现高超的艺术水准，给人一种真实感。
陶马的雕塑难度较大，秦俑坑中出土陶马数百匹，既有拉车的战马，又有骑乘的鞍马。马的造型非常传神，四蹄着地，劲健有力，马头仰起，剪鬃（zōng）缚（fù）尾，两耳前竖，张口嘶鸣。既注意粗线条的概括表现，又注意各个细小部分的刻画。
鞍马的雕刻更精细，马背上雕有鞍鞯（jiān），肚下雕有肚带。头上戴着用铜丝串连起来的铜泡、石饰件组成的络头、缰索，口内含有铜衔，尾巴辫成三股长辫形，造型富有活力，形具而神生。
陶俑和陶马这些精湛的艺术品是怎样雕刻出来的呢？简单地说，以艺术工匠之精巧构思为蓝本，运用“塑、堆、捏、贴、刮、削”等手法，即整个过程“以塑为主，塑模结合，分件制作，精雕细刻”，把圆雕、浮雕、线雕有机结合起来，运用超出想象的大量的人力精心打造而成。
具体过程如下：先把陶俑制成初胎，然后再根据需要精雕细刻。陶俑的下部分是实心的，上部分是空心的，这就解决了高大陶俑的站立平衡问题。陶俑的脚下均制作踏板，然后用泥堆成脚和腿，腰腹部也用泥堆起，胳膊分件制作，头手用模子制作，大样做成后，采用刮、削、刻、剔、划的办法，把各个部件套合，这样便形成了“千人千面”的形象。
陶马的制作流程类似。腿部是实心，使重心下移，以解决平衡问题。头部也是合模制作，马耳、马鬃做成后，再安装上去。身体分胸、腹、臀三部分，用泥片做成空心。有学者提出，当时在制作陶俑、陶马时有模特儿，这个不得而知，但艺术工匠对生活的观察和把握绝对达到了极高超的程度。
今天的研究表明，陶俑、陶马的制作，从解剖学上来讲，也是符合比例的。陶俑的身体比例与民间画工提出的“行七坐五盘三半”的比例相同。细部的刻画，如手指关节的长短、肌肉的厚薄、脚面内高外低以及面部五官的位置也都符合解剖学原理，堪比欧洲文艺复兴时期达芬奇的人物身体比例绘画，可见中国古代劳动人民的智慧。
陶俑、陶马身上都施有绚丽的彩绘。施色的办法是先在俑身上涂一层漆，然后施以彩绘。彩绘均为平涂，手、脸、脚等部位都涂有二至三层彩色。这些颜色由矿物质颜料组成，经过两千多年的压力、腐蚀及发掘出来后受外界空气的影响，现在大都脱落，但有些陶俑身上还可以依稀看到彩绘的痕迹。
陶俑身上各个部位都绘有不同的颜色。陶俑面部及手的颜色是粉红的。战袍有大红、朱红、紫红、深绿、粉绿、天蓝等色；鞋为赭（zhě）色；靴有朱红、深绿、赭等色；鞋带及行縢（téng）带有朱红、粉紫、杏黄等色。多数陶马都是通体枣红色，红舌白牙，黑鬃、黑尾、白蹄，栩栩如生。可以想见，俑坑刚建成时，五光十色的陶俑、陶马是多么艳丽壮观啊！
秦兵马俑的艺术价值，是中国古代劳动人民用血汗，甚至生命为代价凝聚起来的，其艺术思想和文化智慧，至今仍然是中外雕塑艺术的典范，无法超越。由此可见，很难说人类的艺术思想和艺术行为，在2200多年的时间里，取得了多大地进步，这值得人类自醒！
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自然于道，自觉于法，自在于我
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